今天小編分享的電影經驗：文藝片不是平庸之作的遮羞布，歡迎閱讀。
《草木人間》的票房好得讓人訝異，上映 5 天 6000 多萬，
一部文藝片能拿到這個成績，片方可以偷着樂了。
導演顧曉剛上部作品《春江水暖》雖然口碑不錯，但礙于文藝片的屬性，連上院線的機會都沒有，最終落得個網絡上映的結局，分賬票房慘到沒眼看。
《春江水暖》劇照
到了《草木人間》，可以說是托了陣容的福，吳磊畢竟有粉絲基礎，也可以說是營銷的點選得不錯，傳銷題材終于亮相大銀幕，更可以說是導演厚積薄發，依靠上一部作品《春江水暖》打下了路人緣。
總歸，結果喜人。
回看《春江水暖》，雖也有瑕疵，如長鏡頭的濫用、演員的表演問題、情節的稍顯散亂等，但由于攝影選景的美好以及主題的現實性，總得來說還算是一部有着個人表達，且能讓觀眾共鳴的優秀作品。
用粉圈的話說，導演未來可期。
《春江水暖》劇照
可不清楚是上一部《春江水暖》的口碑讓顧曉剛自信心膨脹 " 原形畢露 " 了，還是和多數創作者一樣，開始煩惱資方的掣肘。
到了今年這部《草木人間》，卡司豪華了、投資上來了，但質量下去了。水準和前作差了整整兩檔，俨然是一部不及格作品。
全片給人最直接的感受是拼湊。
沒有一部電影該有的整體感，而更像是三部短片拼接而成。
一部山水旅遊宣傳片，一部傳銷窩點新聞紀實，再加一部以母子為主題的創意短片。
這三部短片以時間遞進式組合，拼成了電影《草木人間》。
前段，山水旅遊宣傳片。
和前作《春江水暖》的取景相似，《草木人間》同樣是一個發生在杭州附近的故事。
全片大量的空鏡都意在呈現杭州之美，尤其開場的一段‘喊山’，鳥瞰長鏡頭，杭州千山翠色的美景一覽無餘。
吳磊的出現，更給人以男生版《小森林》之感。空靈、清新，讓人心曠神怡。
導演妥妥的杭州美景宣傳大使。
背後的原因也令人暖心。顧曉剛是杭州人。
在我看來，顧曉剛是有大野心的，自古留名的文豪，都離不開與其鄉土的綁定。
就像頓河之于肖洛霍夫，倫敦之于狄更斯，馬孔多之于馬爾克斯，哈瓦那之于海明威 ······ 西方作家如此，我們的作家亦如此。賈平凹之于陝西，湘西之于沈從文，上海之于金宇澄，紹興之于魯迅等等。
導演裡，楊德昌拍不完的台北故事，張藝謀鍾愛的關中情，賈樟柯的山西夢 ······
賈樟柯
以後如果人們聊起杭州，便會想到顧曉剛，那說明他真是成了。
杭州風情宣傳片之後，《草木人間》的故事直轉進入第二段。
中段，傳銷窩點新聞紀實。
影片中蔣勤勤扮演的村婦吳苔花誤入傳銷組織，被洗腦後也成為其中一員。
兒子目蓮察覺母親的變化，誓要戳穿母親的發财夢，母子關系勢同水火。
這一段值得探讨的地方在于苔花的人物張力。
苔花賣了老家的房子投進傳銷組織，獲得了組織中令人尊敬的地位，打扮也變得時興起來，就差别人叫她一聲吳總。
當夢被兒子戳破的那一刻，苔花狀若瘋癫，說自己就是上當受騙了又怎麼樣，她獲得了尊重，她獲得了開心。
身為旁觀者，我看得一時啞然，她花的是自己的錢，縱使是被騙，可這錢的确換得了她的改變，她這輩子都沒活得這般精彩過。那麼，她還有錯嗎？
影片照此深挖下去，也算頗具看點。
可事實是電影的篇幅大半都給了傳銷組織的洗腦演講。如紀錄片般，将傳銷組織的整個流程詳細攤開給觀眾看。
将這樣的過程擺在觀眾面前不是不可以，而是毫無戲劇衝突的降智傳銷組織橋段，根本毫無吸引力，必須控制其時長，七八分鍾頂天了。
但《草木人間》卻用了全片超過一半的時長去呈現這種情節，真要看這個，CCTV 法制頻道的普法欄目劇，我想要比這更真實、更精彩。
最後一段，以母子為主題的創意短片。
傳銷組織告破，苔花夢醒了人瘋了，兒子背着她回到老家尋找自我。
在我看來，這段該算是顧曉剛的藝術性嘗試。
必須坦白，看這段的時候我也神遊了。已經分不清是老虎變成了苔花，還是苔花變成了老虎。
從整部片子來說，這段太突出了，它和前兩段完全不在一個次元，有點朝阿彼察邦發展的味道。
顧曉剛還是挺膽大，華語院線電影敢這麼拍，勇氣可嘉。
拍《春江水暖》的時候，顧曉剛用沒用上的素材剪了一則短片，名為《夏風沉醉的夜晚》，算是故事的番外篇，拍攝手法上也是頗具實驗性質。
《草木人間》最後這段，其實也可以做成短片，單獨成片。
放到正片裡，實在是有些不合适，畢竟觀眾是實實在在掏了票子的，結果卻被當成小白鼠，确是有些啞巴吃黃連，有苦說不出。
另外我看到有的觀眾對片中苔花的老公何山的一些想法，實在是有夠驚人，覺得有必要分享出來。
有觀眾猜測，苔花的老公，目蓮的父親，是個 GAY。他是個騙婚者，所以抛妻棄子，十年不出現。
得承認，腦洞很大。也得說，不至于。
何山在片中只是一個載體，換成目蓮的爺爺也可，甚至都不必是個人，是條小狗都行。
對苔花來說，這個人有或沒有她早已不在乎。
" 何山 " 唯一存在的價值，便是橫在目蓮與母親中間，他的執念。
所以影片結尾，當路人告訴目蓮讓他稍等，自己去找知道何山行蹤的人時，目蓮扭頭就走。因為他的執念已經消除了，他已擁抱母親，如今他變得和母親一樣，不在乎這個人。
還是那句話，《草木人間》可探讨的點有不少，只可惜不知什麼原因，讓導演的勁兒使錯了方向。
最後有關顧曉剛的長鏡頭問題，想聊點自己的看法。
對各大導演來說，長鏡頭一直是最直白的炫技手法。最經典的如杜琪峰《大事件》開場六分多鍾的槍戰長鏡頭，對人物與空間感的掌控可謂到了極致，大大增強了觀眾的沉浸感。
我的言下之意是，長鏡頭是導演的功力展示。
可顧曉剛有不少長鏡頭，完全是為長鏡頭而長鏡頭，除了為難演員之外，我很難看出有别的妙筆。
《草木人間》豆瓣如今還能有 6.7 分，我想全靠觀眾朋友們心慈手軟，高抬貴手。
縱使顧曉剛這次失了水準，但對這種仍願去嘗試更多突破性表達，而沒去掙恰爛飯的年輕導演，終究還是該鼓勵大于批判。
但文藝片這三個字不該成為平庸之作的遮羞布，拍文藝片的導演，其實應該比商業片導演對自己的要求更高才對，你可以說自己是曲高和寡，但曲高還是曲低，并沒有特别難以分辨。
END
