今天小編分享的娛樂經驗：今天，我又相信國產喜劇了，歡迎閱讀。
馬東畫了 4 個多月的大餅。
△ 今年 2 月 9 日首次官宣
終于喂到觀眾嘴裡。
一上線，網友就忍不住開盤。
# 我和高圓圓點外賣區别、# 喜人奇妙夜 三喜、# 世界是一個巨大的小品等話題引起讨論。
這麼熱鬧？
作為 " 喜人 " 的粉絲，Sir 怎能不第一時間嘗鮮——
喜人奇妙夜
一大波 " 喜人 " 出動。
觀眾代表。
有米未掌握了喜劇綜藝的 " 神 "，馬東，和他的老哥們黃渤；有來看熱鬧的新面孔，秦昊、賈冰、高圓圓。
還有翻身把歌唱登上主持台的金靖、宋木子。
光是看到 " 宋木子 ~ 宋 ~ 宋 ~"，就忍不住笑出聲。
至于選手陣容，20 支喜人小隊，他們多多少少硬控過大家的笑點——
喜劇人，齊活了。
好笑，是肯定的。
但怎麼個好笑法，Sir 想先從本期最高分《小品的世界》說起。
01
喜劇的力量
你有多久沒在看小品時真心笑過了？
不知從什麼時候開始，" 小品 " 幾乎等于 " 尬笑 " 的代名詞。
沒想到，到了《喜夜》第一期，就有人為小品 " 翻案 "。
由玩漫才的呂嚴、整小品的何歡和搞話劇的鄧帥組成的 " 量子力學 "，以小品為 game 點，上演了一出《小品的世界》。
熟悉的故事走向——
滿懷心事的孩兒（呂嚴 飾）、忙裡忙外的孩兒媽（鄧帥 飾）、不着四六的孩兒爸（何歡 飾），吵吵鬧鬧一家人。
親子小碰撞，夫妻小争吵，日子過不了，說離咱就離。
然後呢？
更熟悉的——
一通電話響，全把誤會解，雙雙把家還，翻出擀面杖，齊來包餃子。
這裡你可以看到語言梗套路——
雞同鴨講般的話對不上話，裝聾作啞式地轉移話題。
防不勝防的網絡口頭禅——
這真的是泰！酷！辣！
四六八句打油詩輪番上陣，真真是扮演角色把戲唱。
要素過多 ……
這哪裡是什麼小品的世界，明明是小品的宇宙啊！
而這，正是《小品的世界》逗笑觀眾的第一番：搬演小品的常規模式，并通過 " 上帝視角 "，讓這些套路的橋段變得好笑。
舉例來說。
掉凳兒。
作為小品界逗樂觀眾的法寶，早已被觀眾厭棄了。
而《小品的世界》則出奇制勝。
在下面這個場景裡，鏡頭給到了孩兒他爸，然後根據套路，孩兒他爸大概率會表演一個 " 驚慌失措 " 的掉凳兒。
結果呢？
大概延遲了一秒之後，仿佛演員猝不及防忽然想起來似的，表演了一個極其好笑的掉凳兒。
由此，這些老套的套路便在觀眾心裡出現了新的趣味。
可如果只停留在這一番，那還遠遠不夠。
更加好玩的在于。
當有一天，小品世界裡的人，覺醒過來了呢？
尤其這個人，還是吐槽役呂嚴。
被狠狠撓中了笑點。
看着爹媽抖完包袱，在那擺出定格 pose。
孩兒呂嚴實在憋不住了：
等什麼呢
誰會在這個節骨眼上笑
誰會笑
哈哈哈哈哈哈反而笑倒台下一大片觀眾。
覺醒後的呂嚴，他的 " 猛火 " 還包括但不限于——
吐槽小品用網絡梗這招，太爛了。
吐槽小品劇情推進的套路化。
上一秒，孩兒媽還疑心孩兒爸有外遇。
下一秒，電話響起，果不其然，正是 " 外遇 "。
- 男的女的
- 媽劇情推到這
肯定得是女的
吐槽小品的結局走向永遠合家歡大團圓包餃子。
咱家遇上天大的事
也能在十三分鍾之内解決
回頭一看
都是誤會
一番又一番。
你以為看的是小品，結果是個漫才，爸媽是 " 怪人 "，孩兒呂嚴是 " 直人 "。
你以為只是個漫才，它又有 "sketch"（素描喜劇）的味道，圍着 " 小品世界裡有人覺醒 " 這一個 game 點層層加碼。
然而最終，你會發現，終究走不出小品的世界：這，就是個無限流小品。
春聯永遠貼在屋裡，鍾表永遠指向 18：00，冰箱裡關着大象，反向回答着小品史上的經典難題：把大象關進冰箱裡，總共分幾步？
以及裡面出現的每一個人，都是那麼的 " 小品 "。
黃大錘，小錘四十，大錘八十，裝修都離不開他，砸完這家砸那家，讓他砸誰他砸誰。
△ 上圖《小品的世界》，下圖《裝修》
頂天立地一保安，聽說有人要砸牆，特地上來瞧一瞧。
△ 上圖《小品的世界》，下圖《吉祥三寶》
鍾點工，接了個好活，上門陪人唠嗑，叮咚 ~ 叮咚 ~
△ 上圖《小品的世界》，下圖《鍾點工》
更重要的是，當添加了 " 有人覺醒 " 這個設定，以為一切都要走向反套路的時候，一家三口依然沿着小品的慣性邏輯行事——
有了自主意識的呂嚴要砸開 " 電視牆 "，也即打破隔着觀眾與演員的第四堵牆。
一開始，孩兒爸媽阻攔；經過一番唇槍舌戰和大煽情後，孩兒爸媽支持；看着爸媽為自己改變，孩兒的想法動搖了：
媽，砸不開不砸了
而且我在家裡已經很開心了
您細品，您說說，這是不是還很 " 小品 "？
也正是這一番，讓我們意識到，原來小品還能這麼玩，在套路與反套路之間來回搖擺，然後給出觀眾新鮮感。
可是然後呢？
一擊即中觀眾的内心，完美收官？
不。
最後一個鏡頭，在孩子心疼母親，說 " 這可能只是我的幻想 " 時，孩兒他媽突然掀掉自己的頭套，奮力地砸了下去。
她相信自己的孩子。
煽情？
或許。
畢竟誰看到這一幕，恐怕都得熱淚盈眶。
無厘頭？
也或許。
畢竟很可能許多不熟悉經典小品的，在看到頭套掀掉的時候，也會哈哈大笑。
可是 Sir 卻覺得。
這樣的反轉，更讓整個作品的立意又深了一層。
孩子他媽為什麼要掀開頭套？她知不知道自己其實一直生活在 " 楚門的世界 "？或許她是知曉的。
但因為身份，因為家庭，她只能忘記自己的疑問，安安心心地去做一個孩子他媽，以及丈夫的妻子？
于是這一掀。
掀出的是面對真實的勇氣。
所以你看。
只要勇于打破、勇于創新，小品的喜劇力量，就還沒有消亡。
而《小品的世界》正是 " 量子力學 " 獻給小品、獻給喜劇的一封情書：
我們形成的喜劇觀、價值觀
包括做喜劇的許多邏輯
其實都是因為這些
……
我們對于小品這個詞的一個致敬
我們很愛這個東西
也正是因此。
在這個作品中，經典不過時，快樂無代溝，不同年齡段都能尋找到撓到自己胳肢窩的笑點。
而這。
也是《喜人奇妙夜》的一個縮影。
02
喜劇的共鳴
《小品的世界》毫無疑問地獲得了第一期《喜人奇妙夜》的最高分。
但是否意味着。
其他的作品，在《小品》的光環下，就不值一提了呢？
Sir 覺得恰恰相反。
看完第一期後，Sir 發現，完整播出的這些作品，幾乎都能精準地擊中某一部分觀眾。
為什麼？
或許，這也是《喜人奇妙夜》的優勢所在，它不止是在笑點鋪陳和結構精妙上下功夫。
它試圖，建立起與觀眾的内心勾連。
舉例來說。
大鎖就提出了一個概念，" 攝像頭喜劇 "。
什麼意思？
其實就是 " 演我 " 的另一種說法——
我們從大家的生活中取材
然後演出來
投射到大家的生活裡面去
于是你可以看到，在《熬人奇妙夜》這個節目中，他所關注的都是那些獨自一人的時候，我們真實的所思所想——
深夜睡覺，真的能夠沾上枕頭就睡着嗎？
不。
對于社畜來說，只有夜晚的時光才屬于自己，既然這樣，誰還會浪費這段自由的時光啊。
Let's 頭腦風暴，啟動！
嘿嘿想想怎麼暴富 ~
——基金是翠綠的，存款是個位數的，工資是倒貼份子錢的，夜宵是點不起的，貧窮是使人自律的。
換個主題，想想牽挂的前任 ~
看不見她的笑，怎麼睡得着啊嗚嗚嗚，切小号、翻陳年評論、找到頭像、點進去！
她還是那麼美 ~
可是！這些照片是誰給她拍的！！！
越想越睡不着，越想越精神起來。
誰沒有在深夜失眠的時候，腦電波自動開啟懷念前任頻道。
終于，夜深了，眼閉了，睡過去了。
叮鈴鈴 ~
鬧鍾，響了。
晚上睡不着，白天起不來，一閉眼就鬧鍾響。
這，不就是大夥兒的生活嗎？
如果說《熬人奇妙夜》只切中一部分喜歡熬夜的人群。
那麼下一個節目。
《工作的她》，則是全方位地，把攝像頭安插在我們周圍。
這何止是她一個人的故事。
明明是你我他她的故事——
剛邁出學校，進入社會的我們，曾經多少都如此活力滿滿、滿懷期待。
今天
我以公司為榮
明天
公司以我為傲
大小姐駕到
通通閃開
A few moments later……
打工人變得像挨了錘的牛一樣。
這是奴才剛改的方案
勞煩佛爺啊
check check
工作，做不完；升職，不加薪；地鐵，擠不上；共享單車，搶不過；裸辭，解決一切？
《工作的她》戳破這一層幻夢。
畢竟，錢花光了，還是得重回職場的。
所以你看。
在題材上，不論是打工人的心酸還是蓋不住的 " 班味 "，《喜人奇妙夜》都有意于與大眾產生連接的誠意，才是人們對這檔綜藝滿意的重要因素。
這樣的節目在爆笑的外衣下，其實有着鐵打不變的真實。
即便拿《回音山谷》來說。
一個 " 造夢 " 的故事——
打小一同長大的發小，一個留在老家，繼承家業當個小賣部老板，一個去大城市，當上大律師，有了新世界。
漸行漸遠？
是的，現實裡的确如此。
然而到了作品裡，他們還是希望，能留一個溫暖一點的、美好一點的、現實裡難得的結局。
于是猝不及防。
節目的最後，大律師還是忘不了發小，專門回老家探望，倆人還是長長久久的好朋友。
現實嗎？
未必。
但因為整個事件營建在現實的基礎上，所以哪怕是這樣的 " 造夢 "，也戳中了無數人内心。
畢竟在這個斑駁的世界裡。
我們得允許，有人始終保留着内心最柔軟的一塊，而他，也必須得有一個好的結局。
所以啊。
戳破幻夢也好，營造幻夢也好，在《喜夜》的舞台上，總有那麼一刻，它們會戳中你心裡的一根弦。
有時候看得人樂不可支，有時候又一下子淚眼汪汪。
說到底，還是因為我們能從喜劇中找到共鳴。
看到當下，看到生活。
更看到我們自己。
03
喜人的堅持
老實說，要做到這樣，的确很難。
畢竟這個環境下，五六分喜劇就可以橫掃票房榜，打着安全牌的小品，也受到更多話事人的青睐。
改變，似乎變成了口頭說說，但誰也不敢真的去做的口号。
打破與重建？
萬一，最後垮了呢？
于是。
在 Sir 看到《喜人奇妙夜》前導片中，幾乎所有的喜人都 " 痛苦萬分 "，嚷嚷着要退賽的時候，會有更多的感觸。
我們會覺得。
這樣的 " 成果 "，來之不易。
為什麼？
因為對于 " 喜人 " 而言，踏入米未大門，就等于 ……
" 坐牢 "。
——歡迎來到 " 喜劇監獄 "。
沒有本子？硬寫！
精神狀态？瘋了！
想逃的心，強烈！
賭上違約金都在所不辭。
但是 30 塊錢真的不夠賠啊 ……
既然如此折磨，那為什麼又心甘情願地回來了？
還是因為，那顆放不下喜劇的心啊。
因為熱愛。
所以不服輸。
就像《小品的世界》裡的何歡，參加過《一起來笑吧》《喜劇班的春天》《歡樂喜劇人》《喜劇總動員》等喜劇綜藝。
上過春晚小品，還參演過《你好，李煥英》等喜劇電影。
經驗豐富的喜劇人老前輩？
但他卻覺得：
好久沒有逗大家笑了
是因為你的東西
稍微有點落伍了
……
我不想喜劇把我抛棄了吧
他想跟上當下喜劇的節奏。
于是在《小品的世界》中出現了這麼一句話：
如果我們真的是小品
那我想看看外面的觀眾
他們的眼裡究竟是開心
還是尴尬
純粹吐槽嗎？
或許。
這是何歡等喜劇人發自内心的反省，是哪怕有這麼多的頭銜，也敢于打破虛幻，重拾初心的過程。
沒錯，喜劇人也會有職業瓶頸。
而且笑點也好，喜劇也好，向來都會随着大眾生活節奏而變化，是普通人生活的最大公約數的脈搏。
如果喜劇和喜劇演員一直停留在原地打轉，那怎麼能把到脈象呢？
于是只能豁出去。
只能一遍又一遍的，跌倒、爬起，直至傷痕累累。
說到這裡。
Sir 想起了闫佩倫、張祐維的《斷片山》。
這是一個跟自己 " 過不去 " 的故事。
因為他們二人在之前的闖關成績都不太如意，但是沒有放棄攀登喜劇大山，所以這次他們繼續來闖關，想站在更高處看看。
于是故事暗含深意——
它表面上是爬山，其實是在說自己。
就這個 " 山 " 來說。
一個很明顯的映照就是，在當下，能刺激觀眾大笑的新 game 點越來越難找，能承托自己千奇百怪想法的本子越來越難寫，表演能提升的空間越來越窄了。
所以山的更高處，" 空氣 " 更稀薄。
一次一次上去。
卻做着一次又一次的 " 無用功 "。
放棄嗎？
不。
哪怕反復折磨，他們依然想發起衝鋒，把 " 旗子 " 插到 " 山頭 " 上。
感人嗎？
沒錯。
現場的确哭倒一大批人，人們想到這二人的經歷，難免不為所動。
但在 Sir 看來。
《斷片山》這個講述兩位登山者在缺氧的情況下依然堅持往上衝、插上旗子的故事，不僅僅是這兩人在米未的心路寫照，也是無數喜劇人的心路寫照。
一次又一次，推倒又重來，就為了在喜劇大山上有一面屬于自己的旗子。
所以每次都嚷嚷着 " 退賽 "。
每次都咬緊牙關将自己 " 獻祭 " 給喜劇，在 " 喜劇監獄 " 裡痛并快樂着（也樂并痛苦着）。
這就是 " 喜人 "。
他們的每一個作品，都是獻給喜劇、獻給觀眾、獻給自己職業生涯的一封情書。
它讓我們相信，喜劇力量可以一直奔湧向前。
令人笑是件難事。
但幸好，還有人在做這件事。
賣力（表演）
然後下面笑
然後我們就開心
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