今天小編分享的娛樂經驗：偶像劇“踩坑”盤點：IP審美過時，人設前後割裂，歡迎閱讀。
偶像劇 " 踩坑 " 盤點：IP 審美過時，人設前後割裂
2025-02-26 16:28:02 來源 : vlinkage 上海 舉報
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包括古偶和現偶在内的偶像劇，是近年來劇集市場最受歡迎的題材，不誇張地說，近三年的頭部劇集近一半均出自偶像劇賽道。但我們也看到，在這輪開發熱潮下誕生的偶像劇，正在迎來新的審美疲勞。
讓觀眾審美疲勞的原因，很大程度上是因為以架空古偶為代表的偶像劇，對 IP 依賴較為嚴重，從文本源頭就面臨高度雷同。相似的世界觀、人設、情感模式、故事主旨和情感套路下，即便細節處有創新，也難以帶給觀眾新鮮感。
當然，也有不少偶像劇一直在探索内容表達新形态。但從觀眾接受度來看，這些 " 勇于試錯 " 的偶像劇并未找到通往觀眾審美的新途徑，反而花式 " 踩坑 "，陷入不同的創作誤區。
前車之鑑，後車之師。本文将以近兩年期待值較高，但播出後熱度和口碑均不及預期的偶像劇為例，探讨當下偶像劇應該如何有效 " 避坑 "。
不合時宜的 IP，無法落地的人設
近兩年來，偶像級賽道一直 " 撲劇 " 不斷。不管是有大 IP 加持、頭部資源打造的超級大劇，還是在走創新路線的精品劇集，想要取悅看似對題材有着高忠誠度的觀眾，似乎越來越難。然而，翻開每一部播出效果不盡如人意的劇集的評論區或彈幕，都能直觀看到來自觀眾最真實的觀感。觀眾們理性的吐槽聲，便是市場對内容最客觀的審判。
在偶像劇翻車的主觀或客觀緣由裡，最讓觀眾費解的大概是時至今日，依然有不少偶像劇試圖用十年前流行的網文 IP 來跨次元打動觀眾，全然不顧市場審美變遷。
十年的時間，電視產業滄海桑田。衛視沒落，視頻網站崛起，短視頻平台後來者居上。韓劇退出中國市場，台劇和港劇數度嘗試重返内地失敗。電視劇市場的題材輪換更是風雲變幻了好幾輪，宮鬥劇盛極而衰直至湮滅，懸疑劇否極泰來觸網新生，偶像劇看似長盛不衰但也屢屢在邊緣化的危機中掙扎求生。
不可否認的是，經典的言情故事有着隽永的文字魅力。但影視劇不同于小說，觀眾對影視劇的标準和對言情小說的标準也不一樣。在文字構建的言情故事裡，只要情感邏輯在線，筆觸足夠細膩，給讀者留下腦補空間，哪怕故事風格小眾，也能有着歷久彌新的吸引力。
但偶像劇不一樣，觀眾對偶像劇的審判标準和言情小說有天壤之别。影視化之後的偶像劇，不再具有文字構建的強大想象空間，主創們呈現的場景和視效，角色的人設、形象、情感觀和生活觀等等，都會被放置在主流閱聽人裡被審視，任何一個環節不符合當下審美，都是趕客的理由。
而作為偶像劇主流閱聽人的女性觀眾，在十年的社會生活裡，情感觀和擇偶觀也在經歷迭變。曾經的霸總們的種種霸道求愛手段，放置在當下的語境中大概率會被判定為 " 性騷擾 "，而那些為愛飛蛾撲火的戀愛腦 " 小嬌妻 " 們，也早已無法讓當下女性產生共情。
為了讓古早 IP 在改編後能契合當下閱聽人審美，主創們不可謂不盡心。比如，主打 " 極致的 BE 美學 " 的《七夜雪》，在服化道方面下足功夫，以呈現故事的絕美氛圍感。從選角到妝造上也極為用心，力圖還原男女主形象。為了迎合當下觀眾審美，在女主的情感上也盡量保證和男主 1V1。但單薄的故事線，不夠濃烈的情感線，以及悲劇的故事基調依然勸退不少觀眾。
在十年前曾打動無數讀者，卻在影視化後效果不盡如人意的還有《白色橄榄樹》。原著中男主設定為自帶情懷和高光的維和軍人，為了能落地，男主在劇中化身 " 愛好和平的志願者 "，行為驅動被削弱後，男主前期的人格魅力也大大削減，女主雖然性格刻畫細膩，但其職業表現缺乏成長弧光。男女主之間缺乏有效溝通的情感表達方式，也讓觀眾為之着急。不少觀眾沒有耐心等到後續劇情裡的諸多高光時刻，選擇中途離場。
不管是被譽為 " 極致的 BE 美學 " 的《七夜雪》，還是被原著粉稱為 " 亡夫回憶錄 " 的《白色橄榄樹》，都是以悲劇結尾。BE 款偶像劇自帶觀看壁壘，會篩掉不少只想看 " 帥哥美女甜蜜戀愛 " 的垂類閱聽人，想要在賽道内統一閱聽人審美尚且不易，想要出圈圈粉路上，自然更是難上加難，其影響力上限大概是像《東宮》一樣成為賽道小黑馬。選擇 " 古早 BE 風 " 路線，是這兩部作品雖然讨論度高但閱聽人覆蓋度小的根本原因。
節奏掉線趕客，人設割裂口碑崩壞
以愛情線為主要看點的偶像劇，劇情可以不用復雜，但叙事節奏一定不能掉線。不管是跨越幾生幾世的復雜愛恨糾葛，還是種田系的家長裡短系純愛故事，或者是重生復仇的爽感大女主劇，節奏感和情節密度都很重要。
去年播出的《大夢歸離》，以單元探案劇的形式，打造了鮮活飽滿的人物群像，其劇情線在偶像劇裡堪稱飽滿。但奈何故事開篇節奏緩慢，主角們言行舉止猶如開了慢速播放，初期的劇情勸退不少路人。同樣需要開倍速觀劇的還有《白色橄榄樹》，大量的慢鏡頭和男女主過于緩慢的語速，也是作品的一大減分項。
上述兩部劇集不管是整體劇集質感，還是人設，都在偶像劇裡屬于上乘，演員陣容在偶像劇裡也自帶号召力，曾一度讓觀眾期待不已。如果節奏在線，情節密度壓縮，極有可能在開播之初立住口碑，吸引更多路人入場。
回顧《大夢歸離》之前的《雲之羽》，用 24 集的篇幅就講述了幾段精彩的愛情故事，還有圈層小爆款《田耕紀》，同樣用 26 集的體量講述了夾雜了親情和愛情的喜感故事。高口碑偶像劇《我可能遇到了救星》和熱度破圈的《《偷偷藏不住》，也分别是 24 集和 25 集。這些因故事緊湊而備受歡迎的作品，值得借鑑。
除了節奏過慢，有的偶像劇勸退觀眾則是因為人設崩塌。比如《一念關山》，作為近兩年流行的大女主爽劇，女主登場時氣場拉滿，個性突出，武力值豔壓群雄，但後期為了增強男女主之間的感情，女主能力被削弱，導致口碑跌落。還有大女主經商劇《珠簾玉幕》，女主能力更是堪憂，幾乎每一步的成長都要依靠男主扶持，不僅沒有立住人設，故事爽感也驟減。
有的偶像劇雖然男女主人設持續在線，但其情感觀和行為模式卻前後割裂。比如同樣在中後期口碑跌落的《田耕紀》，在這出宅鬥戲裡，女主相繼手撕狡猾的奶奶、偏心的爺爺、口蜜腹劍的大伯家、貪婪的二伯家、蠢壞的姑姑，讓觀眾大呼過瘾。但後期卻聖母心泛濫，不僅原諒了險些殺死自己的親人，還屢屢出手幫助他們。
女主在觀眾心目中人設崩塌，是因為該劇前期為了凸顯故事爽感，對親人們所犯惡行的描述過于極致，以致于觀眾帶入女主視角之後，完全無法接受 " 合家歡 " 的結局設定。
由此可見，想要以爽感取勝的偶像劇，既然用女主人設和情感觀來吸引看客，就需要全程保持統一調性，中途改變人設或強行讓人設 " 真善美 "，都有可能讓口碑崩壞，折損作品的路人緣。
