今天小編分享的娛樂經驗：對标《慶餘年》，《大奉打更人》配嗎？，歡迎閱讀。
沒看過原著，單就劇情來評價。
現在短劇是炙手可熱的風口，《大奉打更人》大概率是鵝的一次試水，以短劇的模式來拍長劇，但這樣做的結果就是口碑兩極化。
一方覺得浮誇、尴尬、很難看，這一點的确存在。
劇情、角色、表演都走的是浮誇風且毫不遮掩，并采用短視頻短平快的喜劇方式來插科打诨，不埋包袱直接抖，要的就是三分一小笑，五分一大笑。
甚至破案都不鋪墊，三兩下解決，稅銀案、通奸案、非禮案，以及扳倒戶部侍郎都是如此，許七安看看卷宗或一個等價交換就手到擒來了。
可也因此漏洞百出，也就是說不能細想，一旦認真看就會發現哪哪都不對，許七安這不是在破案，這是看完劇本之後再玩真人秀，所以《大奉打更人》只适合淺看。
正因為淺看引出了覺得好看、上頭、可以追的另一個方。
《大奉打更人》的所有點都踩在了短劇的特點之上，簡單明快、直截了當、元素豐富、爽感拉滿。
含冤入獄不怕，許七安藥到病除，周立輕薄不慌，許七安四處走動，得罪權貴不急，許七安借力打力，被迫出走不忙，許七安貴人相助。
許七安這個人懂點詩詞歌賦但是個半吊子，只能記得一半，煩心事不放在心上，轉頭就能與他人打成一片，深谙人情世故，家庭關系處理的恰到好處，性格風趣幽默，跟家人、同事總能整出一些段子，讓輕喜劇風從頭刮到尾。
當下工作節奏快，生活壓力大，追劇是用來下飯、解悶，不想動腦思考被教育，只求不累愉快能放松，《大奉打更人》的短劇風正中下懷，劇情、角色、表演皆與之契合，喜歡這類風格便會上瘾，也造就了一邊罵一邊追的奇景。
同時，國產劇還必須具備一個特點，那就是用來聽的功能。
有些時候看劇都是把手機放在一邊只聽聲音，也能起到 " 看 " 的作用，像運動、做飯、吃飯，時不時瞄幾眼螢幕，其他時間是聽聲也不影響了解劇情内容。
這就要求電視劇的表演方式、情節編排與電影不同，電影可以細膩入微，但電視劇大多數時候不需要這樣，要的是表演大開大合一點，故事通俗易懂一些，搞笑直進直出一下，與《大奉打更人》的浮誇風正匹配，一發入魂見效快。
但電視劇有聽的功能對台詞功底的要求非常高，普通話得标準，聲音得洪亮，不然觀眾 " 看 " 了個寂寞，然而這恰恰是王鶴棣的不足，大舌頭、含糊不清，還不如用配音。
如果僅有這一個毛病，倒也不是不能忍受，内娛台詞差的人多了，王鶴棣都排不上号。
只是《大奉打更人》千不該萬不該去對标《慶餘年》，前者不論是人設、故事，還是世界觀、價值觀都與後者極為相似，很難說作者在寫的時候沒有參考《慶餘年》。
再者說，劇版二者也不是一個量級的，屬于是關公面前耍大刀了，與《慶餘年》差了不止 100 個《贅婿》。
《慶餘年》的編劇是王倦，白玉蘭獎最佳編劇，飛天獎長篇電視劇一等獎得主，8 分劇都有好幾部，《大奉打更人》的編劇與之一比，說句查無此人也不為過。
演員方面更是降維打擊，《慶餘年》的男主是男頻劇的不二人選張若昀，女主是李沁、以及陳道明、吳剛，就連配角都是李小冉、辛芷蕾、田雨、宋轶、郭麒麟，把他們聚在一起，成本肯定不小。
而《大奉打更人》很顯然把錢都花在了營銷上，搞什麼預制爆款，學什麼數字生命，弄什麼團綜錄制，聲勢整的要上天，落地摔得稀巴爛。
其實，就算沒有強行跟梁靜茹要勇氣對标《慶餘年》，《大奉打更人》也免不了一番批評之聲，這不是洗白，這是據實說話。
一是粉圈之争，王鶴棣前兩天發了首歌《命》，歌詞背刺了《蒼蘭訣》的 cp 虞書欣，《大奉打更人》的導演鄧科正在拍的作品是《戀人》，劇中的主演是趙露思，目前得了失語症，據說是因為在劇組過度勞累所致，粉絲質問導演，導演置之不理，所以該劇一開播，虞趙兩位的粉絲就開始發力了。
二是男頻女頻之争，那群非要劃分性别扯對立，拉起群體去抵制的拳師們又等到了一部熱門流量劇，自然不能放過，很快入場根據局勢發展選擇對自己有利的一方，哪怕得不到好處也要把水攪渾，三是平台商業之争，高端的商戰往往就是這麼樸實無華，其他平台就是趁你病要你命，怎麼也得幫幫場子。
不過，抛開這些外因看劇，感受是私人化的，每個人都不盡相同。
每部劇也不可能讓所有人都滿意，允許我不喜歡，也要接受我喜歡。
你可以說大奉，不值得，他也可以說大奉，很值得，大家互不幹涉，他不強求你看，你也别罵他野豬只配吃粗糧。
