今天小編分享的娛樂經驗：楊紫的亦舒女郎，爛，歡迎閱讀。
昨天聊（罵）了《承歡記》中許凱的人設，但實際幾千字寫下來，也才涉及了此作槽點的冰山一角。
今天沒過瘾，咱再另起話頭，從整體來聊聊（罵罵）這部劇。
眾所周知，但以防你不知，《承歡記》是繼《我的前半生》《流金歲月》《喜寶》等作之後，又一部亦舒影視化作品。
2020 年郭采潔版《喜寶》
内娛真的超愛改編師太的文，而且幾乎全部失敗，又菜又愛。
這種詭異的偏愛本身就成謎，而亦舒式的大女主在當今内娛的歷險，更是一個值得挖一挖的現象。
簡單概括，劇版講的是上海 29 歲普通乖乖女麥承歡（楊紫 飾）因媽媽（何賽飛 飾）催促，和戀愛三年的男友辛家亮（牛駿峰 飾）開始議婚。
結果突然發現辛家亮是隐藏富二代，父母看不起麥家，層層刁難下，這倆掰了。
後獨立女性麥承歡逐漸擺脫母親，更加專注于事業，成功獲得另一個隐形富豪繼祖母的認可，把豪華酒店經營托付給她。
由此，她由普通打工人搖身一變，和第三個富豪，曾經的大 boss 職業酒店經理人姚志明（許凱 飾）成為工作夥伴，繼而毫無懸念會談戀愛，完成 happy ending KPI.
講真，這劇像個嫁接怪。
媽寶乖乖女長成大女主，是《情深深雨蒙蒙》如萍的故事，而灰姑娘嫁入豪門被長輩阻攔是《流星花園》杉菜的老梗。巧了，這倆剛好都是 24 年前的老劇。
而今時今日，大家已經從當年鄙視給杉菜巨款讓她離開男主的媽媽，轉變為 " 好的阿姨，我馬上就走 " 的集體現實視角，《承歡記》居然還指望用這麼老套的劇情激起觀眾的心中波瀾？
而且，除了老套和一鍋亂炖，這些混雜的人設還很标籤化。
為體現獨立自強，麥承歡作為一個能幹的酒店經理，在情人節策劃的獨具匠心的促銷活動是——
噔噔，帶着爸媽一起去酒店過！
美其名為 " 很溫馨很有意義 "，然而 PPT 的模板愣是連方案名字都沒改，同事領導卻都對此驚嘆不已。
而且作為一個摸爬滾打 7 年的經理級職場老人，為了體現善良，被小人坑也不會解釋，甚至主動扛起黑鍋就認也很匪夷所思。
最後，還要毫無懸念的和眾多國產大女主一樣，假裝拼搏事業實際還是離不開男人們的照拂，像這劇，麥承歡雖為表骨氣和富二代男友掰了，但最終以嫁給另一個豪門實現了階級跨越。
内娛為何超愛改編師太的文？就是因為當年根本沒大女主這一說，書中女性卻實打實散發着女性意識。
但為什麼又改不好呢？
如你所見，大女主只是一個空殼，基礎原生家庭，男性，事業的所謂女性成長，這劇全都沒塑造好。
劇版女主看似平凡，實際爸媽重女輕弟寵愛有加，29 歲已是頂級酒店經理，愛情抽中富二代盲盒，還有個獨寵她的富婆繼祖母。原生家庭，學業，工作，愛情，人際機遇都算圓滿順遂，是頂級設定。
女主身邊，人人好人，很懸浮。而後為鑄造 " 蛻變時刻 "，刻意用議婚制造狗血衝突，有了以上劇情，人人壞人。
媽媽每天只會催婚，那個前期也會為工作焦灼的未婚夫突變窩囊廢，未來公婆，甚至大姑子橫出來刁難 ……
其實編劇思路不止是老套，而是壓根就沒思考過人性。
實際上，身邊都是好人或突然都是壞人的女主都不會那麼痛苦，因為人會麻木。只有身邊的人一邊是好人同時一邊是壞人，女主才會奢望犧牲自己去平衡他人期待，讓别人一直保持 " 好 "，最終才會痛苦蛻變。
編劇眼裡，不只女主身邊的人是工具人，就連大女主本身，也只是個取悅觀眾的工具人。而這，才是魔改原著後失去亦舒女郎氣質的根本原因。
91 年北影廠改編的《獨身女人》，其實與《承歡記》有類似的障礙，即本土氣息過濃，少了亦舒原著的舊香港洋氣。
但女主角的腳步一定是堅定的，說出的話也是铿锵的，不似如今内娛的綿軟蒼白。
我是一個很要強的人
" 成就感 " 你知道嗎
這對我來講是超越一切的
潘虹版《獨身女人》
再說原著版《承歡記》。
這是個中規中矩的短篇，講述一個真正平凡的女性，脫離原始家庭，傳統社會期待，且正視兩性關系，掌舵自我人生的過程，亦舒寫得日常，但仍舊有脫俗之處。
亦舒敢讓女主經歷無常。
書中，麥承歡和未婚夫決裂不是因為他不好，實際上他頂好。
情緒價值和物質都給滿，願意花費所有積蓄給她買大鑽戒只為滿足其母的虛榮心，甚至分手後也不曾要回。
這就是這麼好，還是無疾而終——媽媽要求辦婚禮只是一個導火索，後各自家庭變故，心态變更才是他們分手的原因。
不狗血卻真實，他們甚至沒有明确說分手就默契分開。真實生活就是這樣的，時過境遷，物是人非的過程無迹可尋，無能為力，才叫人措不及防。
劇版《承歡記》中的大雨分手戲
她還敢讓女主身邊的女性人均好壞參半。
前半段，麥承歡的參照物是既是慈母又是怨婦的媽媽，和放蕩不羁只求激情的閨蜜。
媽媽是标準舊式女性，求愛卻被生活磨得乖張，麥承歡一邊同情母親，故努力讨好；一邊又厭惡其強勢，警惕自己不要成為她。
閨蜜是彼時看着新過頭的現代女性，麥承歡同樣警惕。夾在中間，努力成為一個新時代經濟适用女。
但後來，見過弟弟的女友，一個自強開店卻仍戀愛腦的艱辛的單親媽媽；被出軌的辛家亮富太太母親的迷茫；和冷漠卻因有錢，連去世都算在 " 享福 " 的富婆繼祖母。麥承歡心中理想的女性模板逐漸清晰。
她心寒于繼祖母守着巨額财富，多年來連她們窮得幾次快辍學都不曾相助，卻慢慢成了繼祖母。
如果為自己好是冷漠，那就冷漠好了。原生家庭，男人，她都不再處處平衡讨好。
你會發現，女性成長不一定需要劇烈陣痛的，可以無聲緩慢的。因為她參照着其他女性的人生軌迹便能思考出全新的路。
而這個思考過程和蛻變過程，男人不是因也不是果——
亦舒還敢抹去男性在女性成長中的重要程度。
在發現父親出軌後，辛家亮慌亂得失去分寸，麥承歡一下對男性的強大祛魅，覺得不過如此。
還不如自己内在的寶藏豐富可挖，只想為自己活。分手後她不再以結婚為目的結交男伴，對上眼只因其肉相誘人，讓她三天只睡 10 小時，即便如此，她也沒陷進去，而是始終保持冷清和自由。
後她又與母親 " 決裂 "，拒絕資助弟弟，搬進公寓獨居，又靠自己成功升職加薪 ……
亦舒還敢讓女主真的平凡如你我。
大女主，不是碾壓所有的強大存在客觀存在，而僅僅只是一種珍視自我人生的主觀視角。
原著結局，女主的 " 大女主時刻 " 僅僅只是從狹窄沒有私人空間的原生家庭搬到同樣不寬敞，确是獨屬于自己的小公寓舒服地睡上一覺，和陌生男性自由來往，不再和誰綁定，不再需和家人解釋。
并不壯觀，卻真實可感，令人向往。
所以亦舒女郎過時了嗎？真沒有。
亦舒女郎的形象，是 90 年代 TVB 劇集職業女性的樣子，也是當時現實職業女性的樣子，如前幾天聊過的，什麼都不信只相信自己的鄭裕玲。
不一定是踩着高跟鞋站在寫字樓頂層豪華辦公室凹造型的想象中的頂尖人士，她們完全可以是平凡的小警察，實習醫生，但她們從來都不妄自菲薄，而是一心認真埋頭手頭的事情。
永遠在開工做事，深造提升。
而當年的港女姿态，像從演員退行半路攻讀學位成為珠寶設計師的徐子珊等年輕一代港女依然在踐行。
支撐她們行為背後的是亦舒女郎共有特質有：
鋒利大膽。
當中的女性角色不怕非議，光明正大承認，我只相信我自己，我會盡可能愛護自己，甚至有可能傷害别人，以及——錢真他麼重要。
《我的前半生》中的袁泉，還是抓住了精髓的
《喜寶》中喜寶說，" 我不介意出賣我的青春。青春不賣也是會過的。"" 我覺得太快活 , 我只不過是一個廉價的年輕女人 , 金錢随時可以給我帶來快樂。"
這些話争議大卻也是一種真實的自我正視。
原著麥承歡從家中搬出，母親開始念叨她回家吃飯時，她開始光明正大地表達不想去，如果這是不孝，那就不孝好了。
一句 " 今日，她要先為自己着想 "，更是铿锵有力。
她甚至還表現出狡黠的讨巧處世之道。
當她的肉體男伴姚志明開始為她沉淪表現出占有欲時，她出門去溜達放空了。
回來後給到的解釋是，她消失是因為她麥承歡去媽媽家吃飯順便承歡膝下了。
哈哈，她在撒謊。
不再想着自己去平衡，而是利用外物相互制衡，方便自己，這便是她的狡黠，應付外界和面對自己很有一套。
但你不會覺得她可惡，甚至會覺得有點可愛，因為雖然撒謊卻對自己的感受十分真誠，這不就夠了嗎？
而影視化後的亦舒女郎，其共有特質被魔改：從鋒利大膽變成一個 " 綠茶 "，生怕被說 " 精致利己主義 "" 貪财 " 等，女主總是半推半就實現欲望填充。
退婚，是被刻薄到懸浮的未來公婆刁難的，不能是自己變心了；搞事業的酒店是富婆繼祖母贈與的，不是自己争取的 ……
實在厭煩，從狡黠地自主強大自我利益，到被動接受命運的餡餅，改編版本不承認女性的欲望甚至欲望中的灰暗面，只想供之當個洋娃娃。
再通過瘋狂堆砌狗血劇情引人讨論，比如把原著中一腳踏兩船，交往離異女性的情場浪子弟弟改成純情小奶狗愛慕幹姐姐，制造假骨科；
分手後依然非常欣賞麥承歡的辛家亮爸媽姐姐，改成大老板鄙視打工仔，制造尖銳矛盾 ……
看似是珍惜女主，實際是不相信女性可以通過自己改變境遇，甚至連自我覺醒和探索的勇氣都沒有。
于是從女性意識覺醒打回 " 灰姑娘需要被動被男性拯救 " 的舊叙述。
不是灰姑娘不能寫。
正着寫，師太寫麥承歡等蛻變成功的女性，最後幾乎是女本位式地俯視男性的，而反着寫蛻變失敗的女性，灰姑娘情節嚴重的喜寶，最終也以悲劇給企圖仰望男性的女性警醒。
而更早期時，年紀亦尚輕的她也誠實寫少年時代的迷茫、虛無與喪氣。
《星之碎片》最後一句滿帶哀怨與愁緒地講：" 我很滿意一無所有？并不。我喝着茶，我将從頭開始，生活不是星，只是碎片。"
1990 年關詠荷版《星之碎片》（荷姐好美！）
如今，這樣一邊喊口号，一邊依仗男性的别扭，更是不相信觀眾。
他們不信觀眾會心平氣和看女主成長，只膚淺鍾愛狗血情節。
1996 年出版的《承歡記》，是父母期待承歡膝下的麥承歡最終成長，決定不優先滿足父母、社會的期待，而是先愛自己，承接自己作為一個人的人生歡樂。
而 2024 年的開演的《承歡記》，是女承男歡的爹味灰姑娘記，不是亦舒女郎過時，是掌權在螢幕上講故事的大爹們還未進步。
