今天小編分享的娛樂經驗：亦舒作品的改編運：一言難盡，歡迎閱讀。
改編自亦舒的《承歡記》上線有幾天了。
作為今年鵝站内最快突破 25000 熱度的現代劇，演員配置、劇情衝突肯定是值得看的，但很多觀眾一邊看一邊就心裡嘀咕啊——
《承歡記》改到現在這個份兒上，還有必要買亦舒的原著去改編嗎？
可以說亦舒女郎，是内娛劇改最容易翻車的領網域之一。
今天不聊演員，不聊演技，就聊師太的文，怎麼這麼難改。
和原著無關的爆改
《承歡記》原著很短，講的是香港的一個 " 性價比極高 " 女生，談婚論嫁的故事。
她窮了一輩子的媽媽，在意識到女兒攀上高枝之後心态漸漸失衡，最後女主和男友分手，選擇和能讓她 " 一個月只能睡數十小時 " 的混血帥哥在一起。
為什麼會說女主麥承歡，是個性價比很高的女生呢？
這個說法雖然功利，但對她的原生家庭來說，養她真的是一本萬利——
她家住廉租房，從小到大一直在上免費學校，畢業了就上岸，家裡對她不需要付出很多，就獲得了一個勤勞、溫和、積極的勞動力。
劇版把城市移植到了上海，上海也确實是咱們比較熟悉的 " 百萬破宅 " 典型城市——
能做到适宜復刻的，也就只有百萬破宅的環境了。
原著裡，女主的富二代男友辛家亮是個建築師，為人溫和有姿态，對女友大方，有時會讓麥承歡感到一陣愧疚感。
而劇版的辛加亮，是個無所事事，除了脾氣好以及家裡有 9 套房子之外，其他樣樣趕不上女主，還要女主幫忙還貸款、背着女主去赴約家裡安排的相親的阿宅。
原著裡的女主，也沒有劇版這麼溫和得像永遠不會反擊，失去彈性的 24 孝女。
祖母有一套海景房 + 商務區高層房，還有匯豐股票，折現有 8 位數，但一直冷眼旁觀女主一家四口在貧困線上掙扎度日。
這樣的祖母，對女主產生了極大的影響，女主繼承遺產之後也開始吝啬，不願一口答應給弟弟交深造的學費。
劇版裡改成了祖母疼愛女主，時不時地幫襯一些。
媽媽對于經濟差異造成的自怨自艾也進行了極大的弱化，劇中改成了媽媽心态的崩塌，主要來自辛家狗眼看人低。
但多少還是保留了些女主自立自強的自我成長。
最終才出現的官配，也就是劇版男主姚志明，從一開頭就不斷添進主線。
戲份不多，但暗中給辛家和女主一家制造讓人心塞的牽絆。
簡單來說，原著是一部講窮人家不僅是貧賤夫妻百事哀，連窮困母女也是難以靠所謂的親緣，去維持感情的故事。
劇版變動很大，奶奶慈祥溫和，爸爸老實本分，媽媽勤奮能幹，弟弟懂事出息，女主全身透着被愛滋養的痕迹。
但劇版的邏輯，确實也可以自圓其說，但就是和原著的精神毫無關系。
亦舒 base 上海，就得狗血化？
《承歡記》不是第一個爆改亦舒原著的。
看過一個評論，懷疑内娛是不是有什麼亦舒爆改計劃，要把她原著裡發生在維港的故事，統統移植到上海來，改地方不要緊，要緊的是，一定會加大狗血程度。
比如《我的前半生》，原著裡男性角色不算少，離婚後的羅子君最後嫁給了一個和唐晶未婚夫是同一種類型的男人。
電視劇則直接大改，改成閨蜜兩個愛上同一個男人，出現了亦舒書裡決計不會出現的兩女争一男戲碼。
于是幫助被出軌閨蜜離婚，又幫她重新找回人生的唐晶，面對的就是來自男友和好閨蜜的雙雙 " 背叛 "。
這也讓羅子君這個角色，像如今的《如懿傳》成為大如一樣，被追劇觀眾們反復賽博審判。
當然，前半生的狗血點不只是三個關鍵角色的關系轉變，還有很多迎合市場而發生的人物變形。
穿着開司米精致體面的中產階級羅子君，變成了燙着小卷穿着大紅大紫大綠的市儈上海太太，說的出 " 教養比之婚姻家庭，是不值一提的東西 "，這種極挑戰三觀的話。
劇版唐晶已經是變形相對小的角色，但仍然将她寫成賀函一手調教出來的都市女性，實在是對亦舒女郎的拙劣描摹。
至于新加的男主賀函，作為新角色沒什麼好說。
但多說一句，原著裡的男性角色，都是兩個女生生活變化的陪襯。劇裡賦予賀涵的，卻是兩個女生的精神 " 教父 "，指引她們人生成長。
和《我的前半生》相比，《流金歲月》終于沒有搞出什麼南孫和鎖鎖再愛上一個男人的戲碼。
但你細看，仍然會發現創作者為了改編而添加了許多旁枝末節。
比如王永正從天而降和南孫走起了歡喜冤家的感情線，實在是有點過時又老套。
其實劇版主線和原著已經沒有半毛錢關系，但在這樣一個套着人物殼的故事裡，仍然塞入了不少狗血環節：
閨蜜幫忙打小三，綠茶撩撥有婦男，關系暧昧爺孫戀，樣樣是吸引下沉市場的爆點。
不過整體改編還算過得去，隔壁影版的《喜寶》因為原著就很復雜糾葛，單論狗血與否沒有意義。
如今的《承歡記》，母女的復雜情感，則讓位于編劇增加的淺薄懸浮職場戲。
同時也必須搞出一個富二代男友隐瞞真相，來一出 " 門不當戶不對 " 的狗血親家見面嘴炮。
以至于讓我不得不懷疑，改亦舒的編劇，是不是都是什麼狗血文愛好者？猛猛加一些惡人惡事，情節極端化狗血化，自然也談不上什麼原著精髓了。
但問題也來了，為什麼亦舒的文都要經歷 " 魔改 "，是作者單純改編運太差？
難以改編的亦舒
看過師太小說的都知道，她的作品，确實很難改。
一部分在于她的作品重人物輕情節，很多故事都在極短的描摹裡，三兩句講盡，一旦要影視化，必然要面臨一個細節上的擴充。
只要思路進入現代劇常規改編範疇，那就必然要走向狗血 drama 的路。
影版《流金歲月》就整成兩女愛一男
而另一部分，則在于她原著的風格，很像榴蓮。
喜歡的，格外欣賞她對" 精致利己" 褒義描繪的思維價值；不喜歡的，不管是什麼女主，都通通歸于 " 三觀不正 "。
因此，如果改編當中無法保留她那股子 " 我就是要 " 的自以為是勁兒，便總是差點意思。
其實亦舒的 " 既要又要 "，是非常女本位的，宛若卡門玩弄男人一樣睥睨四方。
她筆下的女主，既沒有瓊瑤的我見猶憐感，也沒有張愛玲的眾生皆苦味兒。
說是有一些女性主義萌芽的理念，但她們身上沒有絕對的獨立女性标籤，不會往自己身上加道德束縛：
《玫瑰的故事》裡黃玫瑰和有婦之夫周士輝在一起，人家老婆還懷孕了。黃玫瑰的哥哥求她，别跟這種男人攪和在一起，她卻說男的主動來找她，至于他老婆如何是他自己家的事兒。
《喜寶》裡，更是一堆宣揚物質至上的名句。
亦舒筆下的女性，明明知道自己會傷害其他女性，也還是會該傷害就傷害的。
渣幾個男的，就更沒啥了，男的在亦舒筆下，那都是蟲子。
這樣的故事，在維多利亞港如魚得水，是适應當地的生态的。
前不久有一則新聞，寶媽想要茶餐廳的冰塊，把奶粉衝兌到合适的溫度，之後她吐槽這都要收費，結果網民一邊倒支持冰塊本來就要錢，憑什麼你帶嬰兒就要給你。
但移植到内娛，亦舒精神就變成了福壽螺。
看着好像有格調，但真照原著拍，就算過審，觀眾也要就女主三觀到底值不值得拍成劇，大戰三個月。
師太不信感情，親情是寡淡的，愛情是虛無的，友誼是破碎的，所有真實都要建立在有錢的基礎上進行。
故事裡的男性，多數可以說是沒有存在的意義。
要麼是被女主當跳板，要麼是女主的飯票，要麼是女主爽一把的玩伴，人人平等如一沓抽紙，不管是用來擦鼻涕還是桌子，歸宿都是垃圾桶。
《承歡記》改成現在的樣子不奇怪，個人覺得已經算是亦舒改編裡，質量稍好些的那一檔了。
有沒有可能改得更好看？肯定是可以的。
只是如何把名義上以物質換來的感情落地到劇集，多數片方沒有更好的思路，多數觀眾也沒有更好的思路。
E 姐結語
我并非師太的鐵杆書迷，但在青蔥懵懂的少女時期，也确實曾為她書裡的女郎流過同情淚，對那個時代的維港，存有一種迷朦般的向往。
所以我特别理解，一些書粉面對亦舒坎坷不能語的改編運戚戚然，然後對炮制的内地劇大聲批評。
但從從業者的角度我也還是想說，亦舒的作品改編難度确實在那裡，就拿朱鎖鎖來說，原著裡那樣的撈女上位史幾乎不可能以 " 雙女主 " 身份，出現在内地劇裡。
大刀闊斧的改編是必然的，靠美貌重走職業線，是一種更合乎邏輯的精神繼承。
那或許有人會說，既然難改，不買 ip 不改不就行了嗎？是，這看起來固然是個一本萬利的好法子，但在 ip 改編的角度，那又是另外一番話了。
而且這幾年，不知道是不是我的房子接連遭遇強行 " 裝修 "，看的糟糕版本多了，再看亦舒的改編，單從劇的角度來說，比那些粗制濫造還是強了不少。
只是還是很遺憾，什麼時候才能看到一個真正對味的亦舒女郎。
今天的深夜話題：
你怎麼看亦舒的 " 狗血化 " 影視改編？
來評論區聊聊吧 ~
