今天小編分享的娛樂經驗：豆瓣8.9，被一群精神病搞哭好幾次，歡迎閱讀。
春天的寓意，是萬物復蘇、一切重新開始。但對于一些人來說，春天并非如此美好。心理學研究表明，受氣溫、光照、晝夜節律、過敏源等因素影響，春天是心理疾病的高發期。
在現代社會，國民心理健康問題日益突出。據《2023 年中國心理健康藍皮書》，僅有 36% 的國民認為自己心理狀況良好，在自我評估 " 較差 " 的人群中，抑郁風險檢出率高達 45.1%。
2023 年底，韓劇《精神病房也會迎來清晨》在 Netflix 播出，豆瓣評分穩在 8.9 分。該劇改編自韓國同名網漫，講述了護士鄭多恩（樸寶英飾）在精神病房的見聞與成長。劇集采用了單元劇的模式，每一集通過病患的人生故事，向觀眾科普包括雙相情感障礙、恐慌症、創傷後應激障礙（PTSD）、邊緣型人格障礙等在内的精神疾病。
進入這些患者的世界後，我們才發現，" 正常人 " 與精神疾病的距離如此近。精神疾病消弭了個體差異，任何人都有可能患病。但也正因此，我們亟需消除精神疾病的病恥感，建立正确的疾病認知。
" 我們都曾在白晝與黑夜之間迷離遊走，我們都是徘徊在正常與非正常的邊緣人。"
01.
近乎正常的 " 邊緣人 "
《精神病房也會迎來清晨》的導演李宰圭，在接受媒體訪談時曾表示，自己過去也深受抑郁症、恐慌症困擾，制作這部作品的初心，也是覺得 " 人活在世上，都有可能經歷一兩次這樣的事情 "。
任何人都有脆弱的權利，任何人都有可能患上精神疾病——這是本劇想要傳達的核心理念。導演将鏡頭更多聚焦在精神疾病的成因，尤其關注疾病背後的社會結構性因素，縮短觀眾與精神病的距離。
女主角鄭多恩是明信大學精神科的護士。她的第一個患者吳莉娜外表出眾、家境優渥、畢業于名牌大學，現為法官夫人（在韓國，法官屬于精英階層，擁有較高社會地位）。總之在别人眼中，吳莉娜擁有完美的人生。
但只有她清楚，自己只是母親的 " 提線木偶 "。吳媽媽會以 " 我做的一切都是為你好 " 為由，掌控女兒的人生——決定女兒喜歡吃的食物、喜歡的衣服和包包、交往的朋友，甚至就連丈夫和婚姻，也由她一手包辦。
窒息的母女關系讓吳莉娜患上雙相情感障礙（又名躁郁症，主要表現為抑郁和躁狂交替），病情發作時會瘋狂購物、赤裸身體跳舞、徹夜不眠、跟蹤騷擾單戀對象……
除吳莉娜外，在這個精神病房中，還有因遭遇職場 PUA 患上社交焦慮症的金成植、考公 7 次失敗患上幻想症的金書完、被電信詐騙後患上偏執妄想症的鄭河藍、因無法平衡家庭與工作而患上抑郁症的職場媽媽權珠英……
傳統醫療劇習慣呈現精英視角，以醫生救死扶傷為叙事中心，病患常常是戲劇的工具。但《精神病房也會迎來清晨》似乎扭轉了視角，不僅以經常被忽視的護士群體為主角，還将攝影機交到病患手中，讓病患來述說 ta 所經歷和看見的世界，醫生的治療手段反而是簡述的部分。
精神疾病展現出的 " 癫狂 " 和 " 不正常 "，更多是一種結果。這個結果背後，隐匿着原生家庭控制、職場霸凌、社會競争壓力、女性困境等多種社會心理因素。每一位病患的生活故事都有普世的壓抑和傷痛，觀眾就算沒有患病，也能感同身受。
在《精神病房也會迎來清晨》中，幾乎每個角色都患有不同程度的精神疾病。不管是護士，醫生，還是鄭多恩的發小，每個人都背負着人生的裂痕。也正是通過展現這個患病率高得有點離譜的群像，劇集的視角與普通人拉齊，主角們的掙扎、拉扯和痊愈不是獵奇的情節，反而能觸達觀眾心中最柔軟的角落。
在第五集中，職場媽媽權珠英在工作和家庭的雙重壓力下患上抑郁症，出現了幻覺、短暫失憶等症狀。
而精神科護士組長樸秀妍也面臨着相似的困境——因醫院事務繁忙，她無暇照顧生病的女兒。當女兒質問她 " 為什麼媽媽不照顧我，而去照顧其他病人 " 時，也只能躲起來偷偷崩潰。
第七集中，中年男子崔駿基在經歷孩子的死亡和妻子的自殺後患上 PTSD，產生妄想症狀，因自殺未遂被送進醫院。
在同一集中，鄭多恩護士經歷患者金書完（因考公多年未上岸患有妄想症）的自殺行為後，同樣陷入 PTSD，并且出現解離狀态，選擇性遺忘了患者自殺的事實。
病人和醫師可以被分類為 " 普通人 " 和 " 專業人士 "。但在精神疾病面前時，他們沒有身份之别，而是被統稱為患者、自殺幸存者。每個人的生活面臨着不同的壓力，因此精神疾病不分年齡、性别、身份，可能随機發生在任何人身上。
" 人對他者的痛苦是毫無想象力的 "。為了讓觀眾與精神疾病患者感同身受，導演多次使用鏡頭語言，采用色彩轉換和特效處理，向觀眾交代病情發作時的感受究竟如何。
鄭多恩未患病時，其就職的醫院室内氛圍整體呈暖色調，牆壁及裝飾均為高飽和度彩色，院方護士也會身着橙色工作服，意味着溫暖、活力與快樂。
後來，鄭多恩護士患上抑郁症，其就醫的醫院空間呈灰白色冷調，院方護士的工作服也轉為低飽和度的淡紫色，整體氛圍冰冷陰郁。在她積極配合治療後，畫面逐漸恢復暖色調，一系列色彩轉換，也是對抑郁症這一精神疾病的視覺化表達。
特效處理上，赤裸身體跳舞的吳莉娜被煙霧纏繞，寓意着母親對她的壓迫和他人的不理解；患有社交焦慮症的金成植，就像是被困在了透明的玻璃籠子中，一舉一動都被周圍人所監視；多恩的發小宋裕贊的恐慌症發作時，腳底像是會滲出潮水，水位慢慢升高，自己只能被淹沒。
特效處理在視覺上拉近了觀眾與病症的距離，精神疾病不再只是抽象的醫學術語，而是變成了一種具象化的感受、一種真實的處境。
美國作家、藝術評論家蘇珊 · 桑塔格在《疾病的隐喻》一書中說：" 每個降臨世間的人都擁有雙重身份，其一屬于健康王國，另一屬于疾病王國。盡管我們都只樂于使用健康王國的護照，但或遲或早，至少會有那麼一段時間，我們每個人都被迫承認我們也是另一王國的公民。"
承認人類與生俱來的脆弱，接受我們與精神病的距離如此之近的真相，是打破精神疾病病恥感的第一步。
02.
病恥感：蒙受污名者與 " 常人 "
以 " 精神疾病科普 " 為原點，《精神病房也會迎來清晨》也希望消除病恥感。
在心理學領網域，社會學家 P.W.Corrigan 曾從認知心理學的角度，提出精神疾病病恥感的三大核心表現：社會刻板印象、偏見以及歧視。
劇中，吳莉娜的媽媽對鄭多恩護士細數女兒的優秀，最後做出的總結卻是 " 她不應該待在這種地方 "。在法官女婿前來籤字同意治療時，吳媽媽還因女兒患上了 " 那種病 " 向女婿鞠躬道歉。在吳媽媽看來，女兒患病是一種恥辱。
在第十一集中，抑郁症臨床痊愈的鄭多恩重返精神科繼續工作，但患者家屬們卻在醫院門口集體舉牌抗議，以 " 不信任 " 為由歧視鄭多恩的抑郁症患者身份，要求院方開除鄭多恩。明明自己的家人就是精神病患，但他們卻難以接受一個有精神病史的醫護人員。
另一邊，護士長宋靜蘭的妹妹宋愛信因精神分裂症入院，兩姐妹計劃出院後搬入新房。身為精神科護士長，宋靜蘭深知普通人對精神疾病的歧視與恐懼，她提着禮物挨家挨戶拜訪，祈求其他業主籤署同意入住協定，但最後還是遭到了拒絕。
出于自我保護意識，普通人會對精神疾病患者抱有警惕。但如劇中一般，反對精神病患者入住小區、重返職場，則已從過度的警惕演變為歧視。
如今提到精神病，很多人的第一反應仍是社會犯罪、惡意傷人。即便很多精神病患在治療下能控制發病，但在大部分時候精神病依然與暴力劃上等号。
美國社會學家歐文 · 戈夫曼在《污名——受損身份管理札記》一書中指出，" 污名 " 會造成兩種結果：一是對蒙受污名者的歧視，二是在社會中對蒙受污名者和常人的區分。更為重要的是，這兩種類别并非二元對立。也就是說，" 污名 " 的區分是流動的，蒙受污名者可以擺脫污名，常人也可能突然成為蒙受污名者。
在第十一集中，明信大學為與抗議的患者家屬達成和解，舉行了正式見面會。會上，因妹妹病情飽受冷眼的護士長，為鄭多恩、為精神疾病患者作出辯護。
" 各位監護人剛剛對鄭多恩護士所說的話，也是你們的家人出院後會聽到的話——為什麼讓一個患過精神病的人來上學 / 上班？精神病就是這樣，誰都有可能得上，我勸告大家不要打包票說這輩子不會得這種病。"
沒有人自願生病，疾病的污名更不應由患者承受，尤其是精神疾病，每一種精神病指向的是不健康的關系或社會系統，但罪名往往由病患承擔。正如香港大學醫學倫理及人文學部總監吳易叡指出，疾病應該是中性的，它只是人類身體裡發生的各種生理反應。
人們對精神疾病的歧視，很大程度是對病患不可控行為的恐懼，而消除恐懼最好的方式是認識它、理解它。
03.
抛棄過去，重建邊界
在精神疾病治療中，尤為關鍵的一個命題，就是 " 找尋自我 "，而許多普通人也面臨着同樣的課題，那麼我們應該如何找到自我呢？
鄭多恩的護士同事闵德萊，雖然沒有患病，但生活也一度陷入死胡同。闵德萊靠自己打工念書，成為護士，但她的母親以她的名義到處貸款、讓她背負巨額債務，而後又賴在家中讓她為自己養老；在得知女兒男友是富有的醫生後，又暗示他要為女兒出錢換房。
由于母親的長期索取，闵德萊無法學會正确的愛與被愛。她自覺是低于男友的 " 下等人 "，不配得到美好愛情，自卑心理驅使她提出分手，以此避免母親的再度騷擾。
但醫生男友看出了闵德萊的違心，他給闵德萊的處方是，抛棄媽媽。" 德萊護士的病名即‘媽媽’，所以抛棄媽媽吧，你有資格得到更好的對待。"
此前闵德萊從未想過自己可以抛棄母親，在男友提出這個方法後，闵德萊賣掉房子、還清債務，向母親發出正式警告，與其斷絕關系，并以 " 大吃一頓 " 開啟了自己獨立的人生。
在患者吳莉娜的單元，也存在相似的 " 抛棄 "。吳媽媽常在探視時給女兒帶高級的有機葡萄，據她回憶，女兒從小最喜歡葡萄。可吳莉娜卻說，自己小時候被葡萄噎過，連碰都不想碰。" 但因為是很好的東西，媽媽說我一定要喜歡吃葡萄才行。"
在一次探視時，吳莉娜低頭小聲說了五次 " 我不喜歡葡萄 "，但媽媽依舊強迫她吃下。終于，她鼓起勇氣對媽媽怒吼：" 我說過多少次我讨厭葡萄？你為什麼要這樣讓我無法呼吸？我從來沒擁有過我自己，我到底是誰？"
一直等到吳莉娜對媽媽吼出 " 我跟你在一起時，一點都不幸福 " 後，躲在門外的醫生，才允許鄭多恩帶領患者離開。
美國精神分析師 Hans Loewald 曾說：" 沒有弑親的内疚行為，就沒有獨立的自我。" " 精神弑親 " 意味着成年之後的我們，擁有了更加堅定的自我意識，不僅能夠建立起穩固的邊界，還能有足夠的力量來反抗父母權威，最終建立起個體獨立性。
抛棄或放棄，作為釋放方式反復出現在劇中。
闵德萊和吳莉娜，通過 " 精神弑親 " 掙脫原生家庭的束縛。鄭夏藍患者也 " 抛棄 " 了過去被騙走的 3000 萬韓元，重新開始存錢。被家務和醫院工作壓垮的樸秀妍組長，決定在休假當天 " 抛棄 " 家庭，和自己的母親去酒店放松。患有恐慌症的多恩發小，決定準點下班，拒絕職場内卷，放下做個好員工的負擔。
現代社會是一個精密的牢籠，每個人都被嵌入各自的社會角色中，承擔着規定的責任。在不斷的壓抑中，即便幸運地沒有患病，但人都會有喘不過氣的瞬間。
《精神病房也會迎來清晨》給出的最終藥方，恐怕就是抛棄。抛棄是個體的主動行為，當你決定放棄時，要意識到那些壓力、傷痛，都不是自己的錯，更重要的是要相信，我們都有重新開始的權利和能力。
" 抛棄 "，是以此刻為界，不再承擔他人的人生，不再為過往所牽絆。
回到第一集，護士長帶領新來的鄭多恩熟悉精神科病房。她說，精神病房是醫院中最為特殊的科室，因為這裡有許多禁忌，一切易引發患者自殘傾向的物品均會被禁止——醫生的工作證要用夾子别在胸前，工作時要穿沒有鞋帶的鞋子，筆要使用矽膠材質或 0.5 毫米以上。
但因為精神病房沒有窗簾，所以和其他病房相比，這裡也最早迎接清晨。
清晨來臨前的那一刻，最為黑暗，原本就是這樣的。《精神病房也會迎來清晨》關于黑暗，關于弱者，而最為可貴的是，它在探索一個 " 弱者也可以有尊嚴地活下去的世界 "。精神病不是這部劇的噱頭，它自始至終在用理解和關懷的視角去呈現瘋癫和脆弱。
" 終有一天，每個人都會迎來幹幹淨淨的清晨。"
