今天小編分享的娛樂經驗：終于卷到易烊千玺頭上了，歡迎閱讀。
今天百花獎提名公布。
關注點不在大獎上。
而是感覺到特别"小"——
最佳男主角，王俊凱（《萬裡歸途》）、易烊千玺（《滿江紅》）入圍。
最佳男配範丞丞（《飛馳人生2》）。
更别說最佳新人裡的劉耀文、王若熹、楊恩又。
《第二十條》《流浪地球2》《人生大事》
内娛後浪來了？
00後演員、天才小戲骨其實已經被熱議了好幾年。
現在，也該到了檢閱時刻。
01
00後當童星的那些年
如果說過去的明星，是一部片，一支廣告，因為青春無敵的亮相，突然火起來。
那麼現在競争的起跑線，已經越來越提前了。
一條常見的發展路線是——
童星亮相，帶着演出履歷考入北影/中戲，畢業即搶手小花、鮮肉。
今天活躍在一線的年輕偶像演員，近一半都是童星。
說到童星出道的00後，頭一位還得是張子楓（2001）。
《唐山大地震》（2010）的一滴淚，讓她斬獲百花最佳新人獎；《唐人街探案》（2015）的一抹笑，笑得觀眾内心發毛。
大眾認可，業内前輩更是連連誇贊。
馮小剛誇：
這孩子演得非常走心
她真的是有非常好的悟性
演得非常真切
我覺得她是一個天才
陳思成贊：
她的表演的感受是特别正統特别學院派
近期有《度華年》熱播的趙今麥（2002）。
早期業務是當魔仙堡coser。
大眼睛，小肉臉，模樣是可愛的，演技是稚嫩的。
胡先煦（2000），同樣在兒童向作品裡打磨演技。
《铠甲勇士》（2011）裡的亮亮，《快樂酷寶2》（2015）的司徒樂，一副鄰家小子的樣子，被粉絲稱為"小豬包"。
後來他們仨在一部大熱劇裡相遇，出演《小别離》（2016）的孩子三人組，"朵朵""小宇"和"琴琴"。
三個00後演員的表現，即使在前輩黃磊、海清面前，也毫不遜色，獲得大票觀眾的誇誇。
最為出圈的，還數張子楓，哪怕不追劇的朋友，多少都刷過朵朵和她爸（黃磊 飾）的吵架片段。
有了《小别離》的加成，三個00後演員在"國民童星"之路上無驚無險地走着，在家庭戲裡當兒子女兒專業戶，偶爾出演成年演員的小時候。
順帶提一句，TFBOYS扮演高一學長，在《小别離》裡也客串一把。
當時誰能想到，其中一個小孩，會率先成為00後百億影帝。
離00後還差5天的吳磊（1999），四舍五入也算00後吧。
他的戲齡接近20年。
早在《封神榜之鳳鳴岐山》（2006）裡就留下奶聲奶氣的哪吒形象；後來在《家有外星人》系列（2009-2010）中，人小鬼大的唐不苦也令人印象深刻；《琅琊榜》裡天真單純、武功高強的飛流一角小火了一把。
老實說，小演員演得出彩并不稀奇。
畢竟是本色出演，不着痕迹。
單能駕馭超出自身年齡段的角色，就罕見了。
這也是為什麼，文淇一出現就被冠以"天才演員"的稱号——
她在《血觀音》（2017）裡的棠真，一面乖順，一面陰郁。
看盡成年人世界的龌龊後，她笑了，卻比痛哭更能讓人感受到"哀莫大于心死"。
《嘉年華》（2017）裡所飾演的小米，則有着社會賦予的早熟。
她并非天生惡人，但是因為現實的種種，只能以一種不夠善良的方式自保。
所以會有更多的沉默、回避、言行閃爍。
憑借這倆角色，14歲的文淇入圍金|馬|獎最佳女主、最佳女配，并最後斬獲了最佳女配角獎。
兒童的天真，不需要演。
所以"惡童"往往才更容易出圈。
無獨有偶，近幾年走進大眾目光的小戲骨榮梓杉（2006），也因惡童類角色而出彩。
他在《隐秘的角落》（2020）裡飾演的朱朝陽，用好學生的殼，掩蓋内心的陰暗，行借刀殺人之事。
童星當然不是今天才有。
《婉君》裡的"小婉君"金銘、《我愛我家》的"圓圓"關凌，還有釋小龍和郝劭文這對"功夫小子"。
但主要都是單純展示稚嫩一面，所以很少轉型成功，因為大眾不太接受他們的長大。
而當下大家對童星的關注度更高了。
并且也更樂于接受他們的轉型。
一個不可忽視的背景是——
對長久以來霸屏的流量的厭棄。
于是大家期待着，一批更年輕、更有實力的演員趕快成長起來，取而代之。
這也是為什麼張子楓、文淇、榮梓杉他們"邪性"的表演更容易出圈。
因為他們越不像普通小孩，演技越復雜黑化，就越有接手成人題材的潛質。
但。
"童星魔咒"從此消失了嗎？
02
00後童星的"成人禮"
小時候再火的童星，長大之後，大多都會"消火"。
有的折戟在發育關，有的是顏值跟不上。
要不然就是形象固化，演什麼都讓人想起——"看，那小孩。"
所以。
能否在熒幕上交出成年新角色，成為考驗童星演員的"成年禮"。
就拿上一代的童星張一山來說，雖然《鹿鼎記》的"猴戲"直接讓他事業撞了大冰山。
但他早期重回觀眾視野。
靠的也是明确和"劉星"劃清界限的角色——
《餘罪》裡帶有痞氣的特警，和《春風十裡，不如你》的極品"渣男"。
而00後這批童星演員，就正在接受"成人化"的試煉。
一個典型操作：演感情戲、組CP。
張子楓跟吳磊。
倆人在《寵愛》（2019）裡演了18分鍾情侶。
趙今麥跟賴冠霖。
倆人出演翻拍劇《初戀那件小事》（2019），就看麥麥這個泡面頭、小龅牙、真·黃皮般的膚色，emmm……
第一個闖出來的00後童星，居然是一個養成系愛豆易烊千玺。
原以為愛豆是主業。
沒想到一來就交出兩份上8分的答卷。
《長安十二時辰》（2019）的李必。
六世高門貴公子，深受帝王賞識，大唐明日之星。
表面閒雲野鶴，實則暗藏野心，向着目标步步為營。
《少年的你》（2019）的小北。
社會混混，十三歲辍學，一出場就被揍得滿臉是血。
看起來暴力狠戾，但那都是自我保護的拳頭，護住内心的自卑、柔軟與熱血。
另一個成績領先的，是張子楓。
在《我的姐姐》（2021）裡，張子楓所飾演的姐姐安然，成長在重男輕女的環境當中。
滿心想着考研奔向新生活的時候，父母因為車禍雙雙去世，留下一個年僅6歲的弟弟，所有人都逼着她負責弟弟的未來。
憑借這個角色她拿下華表獎最佳女主角。
趙今麥也有了人生新代表作《開端》（2022）。
她飾演的李詩情，一個困在死局裡的大學生。
一次次死而復生，如果找不到解決方法，便只能再次痛苦地死去、痛苦地醒來。
目前不太順的反而是最早拿下大獎的文淇。
開始試水"大人戲"。
在《生活家》中，她飾演職場新人；在《致命願望》裡，則是一名大學生。
結果兩部劇收視口碑雙撲。
雖然觀眾還沒有到質疑她演技的地步。
但文淇正亟需一個新角色證明自己——
更多的導演們制片人們可以多看看我
我非常有空謝謝
男演員方面，資源好像來得更輕松一些。
吳磊從小飛流，成為新一代偶像劇中堅。
《星漢燦爛》（2022）裡腹黑又深情的凌不疑，《愛情而已》（2023）裡的陽光年下小奶狗宋三川，讓不少吳磊粉絲從"媽粉"變成"女友粉"。
但他的演技，好像也逐漸定性在這種模式裡。
相較而言，胡先煦的角色完成度更高。
2020年開播的漫改劇《棋魂》，胡先煦首次出演男主，豆瓣8.6分，既抗下了原著黨的審視，也讓好些觀眾看到他的未來可期。
不過，一定程度上，時光這個角色，跟胡先煦是貼臉、也貼性格，活潑跳脫的孩子性格，遇上熱愛後堅定執着的少年心性，都很胡先煦。
目前來說，漫改影視也是胡先煦的獨有賽道，在7月還有一部他出演的漫改電影《異人之下》上映，是驢子是馬，到時候進電影院溜溜。
今年剛滿18歲的榮梓杉，則來到了與"童星魔咒"相遇的時刻。
将近一米九的高個子，讓榮梓杉在影視劇裡出現"水土不服"，演兒童不太像，演成人又沒到時候。
甚至在後來的作品裡被批為"長個子不長演技"。
能否交出如朱朝陽一般出彩的成人角色，尚未可知。
03
"成人禮"，然後呢
需要追問的一個問題是：
童星演員交出了成人角色，實現從小演員到演員的"成人禮"，然後就能高枕無憂了嗎？
顯然不是。
演技，仍然是時刻懸在童星演員頭上的達摩克裡斯之劍。
這批00後演員，除了知名度相對低的胡先煦，在這兩年幾乎都遭遇過"演技翻車"的質疑。
張子楓，繼《我的姐姐》之後，在2021年和2022年都有好幾部擔主演的作品上線，演技問題一下子無處可遁。
吐字，時而含糊不清，像把台詞含在嘴裡嘟嘟囔囔；
搭戲，像小孩裝大人，沒有CP感，讓觀眾屢屢出戲；
設定，心事重重的寡言少女，有點怯生，有點倔強，多半都留着短發。
幾套組合拳打下來，張子楓就給人總是演自己的感覺。
與此相似的，還有易烊千玺。
自《少年的你》之後，易烊千玺所飾演的角色都有一種少年老成的感覺。
《送你一朵小紅花》裡，是因為自己生病，對啥都提不起勁，進入早衰的心理狀态；《奇迹·笨小孩》則因為妹妹生病，早早挑起生活的重擔，年紀輕輕就風塵仆仆。
當然，角色設定上有差别，演員本人也設計不少小動作加強角色信服度，比如《笨小孩》裡不自覺佝偻着腰的坐姿，是《小紅花》裡韋一航所沒有的。
并不是說張子楓和易烊千玺現在的演技退步了。
而是随着他們資歷的上升，觀眾也在期待着他們更大的成長。
就像今年憑借《滿江紅》入圍百花最佳男主的易烊千玺。
他的表現不能說不好，但感覺還差一口氣，不能完全撐起這個将軍的威嚴，壓不住場子。
比較的對象已經改變了。
在《長安十二時辰》時，大家對他的定位還是偶像、童星，只要演技超出同輩人，觀眾就大加贊賞。
而今天呢？
他已經離開了"新手保護期"。
大家已經把他當做一名真正的演員——
同片的沈騰、雷佳音，如果入圍最佳男主，會不會更有說服力？
如何挑到适配度高的角色，又能避免觀眾的審美疲勞。
跳出角色舒适區，又得做好翻車的心理準備，直面觀眾的批評。
可以說，這些是這批00後童星演員的内憂。
除此之外，他們還有外患。
跟已經定型、苦于轉型的85後、90後演員所不同。
00後演員可選擇的道路似乎更多、獲得入場券似乎更容易。
比如。
85後、90後演員搶破頭想獲得的主旋律、大IP、大導演，不少早已鎖定了這批00後。
易烊千玺、張子楓，有陳可辛導演的《醬園弄》；趙今麥、胡先煦有國民級IP《流浪地球3》。
可我們來往前回溯，不難發現，交到00後實力派手上的角色，發揮空間實在狹窄。
主旋律裡的小配菜。
如張子楓在《中國醫生》，一雙淚眼、一句哭腔讓無數觀眾再次感嘆"她好會哭"，可她的全場戲份也只止于一場哭戲。
中年人戲裡的小點綴。
如胡先煦在《流浪地球2》中，能有多少人留意到一個年輕人的出演，大多人關注的還是吳京、劉德華、沙溢等中生代演員。
正兒八經留給年輕演員發揮的主場，也就剩下偶像劇、校園戲、青春片，可這些類型的影視劇，多久沒有給觀眾帶來過驚喜？
相比起85後演員在偶像劇留下經典角色、90後演員能抓住網劇的風口進入内娛流量池。
迎接00後演員的，其實是更為規矩、更為死板、更沒活力的江湖。
題材固化，創作套路，佳作少有，看似選擇良多，扎進去之後發現全是泡沫。
而且他們的"外患"還在于：
外界的期待和審視。
這批早早就被網友盯着長大的童星，其實就如張子楓的自我形容，"凹凸不平的圓球"。
我整個我是一個圓球
但這個圓球它是疙裡疙瘩那樣
它确實是有個性在
但它不刺兒
很個性那種東西
特别的那種東西
我其實是不太有的
但我可以是一個有想法的人
再有個性、再有自我、再有想法，也得壓制着接受外界規訓，凹凸不平也要裝成圓球，不能有任何越軌的行為。
可你也說不清、他們也搞不懂，怎麼就有那麼多無形的規矩——
談戀愛，是塌房，可這樣的戀愛經歷、生活體驗，不也有助于演員豐富生命體驗，加深對感情、對人性的理解？
飾演的角色，不符合觀眾的期待，也是塌房，可只是復現現實的一種，就成了"惡心人""宣揚剝削"；
難得跳出俗套，展現青春期少年對性向的迷茫，但因為一個吻，被追着大罵"三觀不正"，卻不曾想，這種迷惘與糾結，也是部分同性群體處于青春期時的真切想法。
這一罵，國產影視裡的少男少女形象只能愈發單薄，更不敢逾矩，正如現實裡的00後童星，愈發沉默、乖巧，極少個性化表達，成為"内娛無活人"一份子。
沒有生活、沒有經驗、沒有體悟、沒有個性，這種被抽空的成長，又怎能為小戲骨提供演技的養料呢？
在這種"内憂外患"之下，這批童星出道的成年演員，路漫漫其修遠兮。
對他們，仍然懷有期待。
但更期待的是，我們的期待不會壓垮他們。
