今天小編分享的娛樂經驗：郝蕾的犀利，你沒讀懂，歡迎閱讀。
郝蕾近幾年很活躍。
在表演之内，她是 " 我是演員，不是明星，我會演到八十歲 " 的藝術家；
在表演之外，近幾年的郝蕾，在公眾面前說話百無禁忌，以犀利、敢說的演技點評著稱。
她曾經批判，現在備受追捧的所謂 " 炸裂式演技 " 其實很可笑，直言這樣的 " 情緒爆發式表演 "，不過是一個戲劇學院大二學生的水平。
圖源：橘子娛樂
在《十三邀》裡，她談演員的文化素養，" 你讀不懂書的人怎麼能讀懂劇本，還不要說你去呈現了，你體會，讀都讀不懂 "。
最近，郝蕾在《無限超越班 2》裡擔任評委，她對曾經放棄演藝行業，做起直播賣貨的朱梓骁當面說：" 我一直不主張演員去直播帶貨，不能哪有錢往哪去。"
圖源：《無限超越班 2》，下同
而關于自己頻上演技類綜藝的争議，她回應道：" 如果我不是這麼有能力的演員，他們為什麼要邀請我？我憑什麼有臉坐在導師的位置上呢？"
本期《明星談心社》對話郝蕾，談談在 " 犀利點評 " 的熱搜背後，她對一個好演員的标準，對這個時代的好作品的看法，以及她對未來的自己，會有怎樣的期待。
以下是她的自述。
我一直強調，我不是說所有的演員都不能去帶貨。
如果說，這位演員遇到了巨大的困難和危機，他無法憑借演員這個身份生存下去，那你說他可不可以去帶貨呢？他去賣個早點，送個外賣，送個快遞都可以的呀！
我們說話都是要講語境的，有時候剪輯會把前因後果給剪輯掉，所以大家都認為我很偏頗，認為我的态度是所有的演員都不該去帶貨。
我所說的不能去帶貨，是說演員不能哪有錢往哪去。明明還有工作，但是一看，做演員好累啊，好幾個月我也賺不到直播帶貨幾天的錢，就去直播帶貨了，我說的是這種狀況。
我也沒有對《無限超越班》裡學員的表演做過預期，道理很簡單，如果他們的演技很好了，就不需要來參加訓練班了。
好演員的标準是什麼，什麼是好演員，這不是一兩句話可以講清楚的。
一個普通觀眾所能夠感受到的好演員是什麼樣子的？那一定是他的表演能打動你，演員本身就是一個真誠的、真摯的人，這才是最重要的。
現在大家都說沒有好的影視作品可看，那原因可太多了：唯流量論、粗制濫造、表演不專業 …… 這些本應該負起責任的環節，可能都沒有做好。
最重要的是，作為專業從業人員，我們還知道好的東西是什麼嗎？
演員是有責任去引領觀眾的，他們要知道好的表演是怎樣的，如果觀眾都比我們更清楚的話，那我們還做什麼呢？如果作為演員都不負責任，那就沒辦法了，觀眾肯定不買單。
《少年天子》中的郝蕾
演員與觀眾最好的交流方式，就是在作品中交流，做出好的作品呈現給觀眾，觀眾直接看作品就好了。
很多觀眾不是專業學表演的，我演了個什麼角色，沒準 ta 就覺得我就是那樣一個人，其實不是的。
所以，一個演員沒必要每一天都和觀眾產生特别近的距離，因為演員演的是别人，觀眾看到的也都是演員所塑造的角色。
如果我們要跟觀眾近距離交流，那麼我拿什麼身份和觀眾交流？拿角色的身份，還是拿我自己的？這就很尴尬了。
我曾經說過，在我的表演教學中，最困難的一個問題就是，演員的天性不夠解放。
在我那個年代，人比較單純，不怎麼需要解放天性。因為你看見的他，基本上就是他，基本上是表裡如一的。無論他是一個非常活潑的人，還是非常内向的人，都很直接，不會隐藏些什麼。
但現在的孩子不一樣，好多孩子跟我說他打遊戲，不是因為他有多愛玩遊戲，而是因為他可以通過遊戲接觸到朋友，交到朋友。
他們幾乎沒有人與人真實交流的機會，沒有一個人跟人直接眼睛對着眼睛切身交流的機會，這樣的話怎麼去解放天性呢？現在大家來上我的課，最重要的就是要解決認識對方、認識自己這一課。以前，這個功課實際上不用花太多時間，但現在這一課就是要上很久。
因為太難了，每個人都深深地把自己包裹起來，不知道怎麼和人接觸，就連正常的接觸、正常的交流都有一點困難，那怎麼學表演呢？
我從來沒有被觀眾抛下的焦慮。
我從很小的時候就開始演戲，經歷過的觀眾一波又一波，我覺得不用去思考這些，做好自己就好了。
《十七歲不哭》中，19 歲的郝蕾
導演呂克 · 貝松說，先不要打擾年輕人吃快餐。他說 5 歲的孩子不想吃魚子醬、松露還是三文魚，他可能只想點一份薯條，但 5 歲的孩子長大後，他的口味會改變，自然就會想吃其他的食物，這時候就會體味到真正的藝術之美。
我覺得他說的這段話很有道理，觀眾不是只有一個年齡段，不是只有 5 歲，只有 80 後，90 後，00 後 …… 不同的觀眾看不同的戲。
《熟年》中，43 歲的郝蕾
只要活着，時代都在往前走，就按你自己的時間線去體悟就好了。你可以讓時代經過你，也可以跟着時代往前走。
一個對表演有着高要求的演員，對這個時代失望是正常的，但是你别對自己失望，因為你真的改變不了别人。
在節目裡，郝蕾回應年輕演員的困惑
韓國只有一個奉俊昊，只有一個李滄東，也并不是滿大街都是，中國人口基數這麼大，一定會有第二個奉俊昊或李滄東。
我現在所做的這一切，都是想要能盡所能地幫助到年輕人，希望能盡快地讓這樣的好導演或者這樣的好演員出現。
但是至于 ta 什麼時候出現，我說了不算，我也沒有在等待什麼。
未來的我将會是什麼樣子？我沒有什麼期待，因為我不知道。
我知道自己現在是什麼感覺，真實而深入去體會就行了。
25 歲時，我遇上了《戀愛的犀牛》裡的明明，至今 21 年過去了，也許這個角色或者這個戲的意義對觀眾來說比較大。
但對我來講，真的沒有那麼大的意義，它只是我眾多角色中的其中一個。
甚至我有時候刷到《戀愛的犀牛》中的一些片段，我會在想，這姑娘是誰？這是一種很奇怪的感覺。
2003 版《戀愛的犀牛》話劇中，郝蕾飾演明明
近些年沒有出演新的電影，也是因為沒有遇到合适的契機。無論跟婁烨、跟哪個導演都是一樣的。
如果有合适的戲，我自然會去拍，沒有合适也不強求嘛。
婁烨鏡頭下的郝蕾，圖源《浮城謎事》
同樣的，這幾年沒有演古裝劇，也不是因為我不接，就是沒遇上合适的。
每一個時代不一樣，現在的古裝戲不都是那種仙俠、古偶劇嘛，對吧？那估計也不會來找我，我沒法演古偶劇。
圖源：《煙花三月》
這幾年女性題材的作品大熱，我有感受，不少作品講的都很淺。
但如果問我是否有衝動去主導一部女性題材的作品，我想說：這不需要衝動，而是需要積累。
不是說别人沒能表達出來的，我一定要表達，我不是一個這樣的人。
如果有自己想表達的東西，一切都會水到渠成。
