今天小編分享的娛樂經驗：拼演技只會害了85花，歡迎閱讀。
作者 | 魏妮卡
編輯 | 李春晖
每當人們再次讨論 85 花是不是過氣了 / 轉型失敗了 / 顏值拉胯了，你就知道，85 花永立潮頭。比起年近而立還被當新人看待、自己也捏着小奶音懵懂闖世界的 95 花，85 花是從未枯竭的話題寶庫——誰都認識，誰都能談。
就說最近，85 花核心話題人物趙麗穎的《與鳳行》播出，同期打擂的《小日子》《歡樂頌 5》主演則是 85 花 " 編外人員 " 童瑤、江疏影。" 古偶 "85 花們不免又被拉小表格，跟 " 編外 "85 花們來一番多維度對比。
自去年末開始，江湖上便有一種論調，認為產後回歸事業的劉詩詩、唐嫣分别通過《一念關山》《繁花》打了漂亮的翻身仗。而原本站在 85 花中心位的楊幂、趙麗穎，卻因為去年一整年沒有作品播出、優勢不再，有被趕超的風險。
意識到輿論變化的楊幂、趙麗穎，前段時間不約而同地又營銷起了 " 轉型 " 話題。趙麗穎出演了春節檔電影《第二十條》，飾演一個底層啞女，營銷演技的風頭蓋過了女主馬麗。楊幂接受多輪媒體采訪，直接談論自己的演技問題，一口氣上了好幾個熱搜。更有意思的，兩人在争取電影資源時，還產生了直接競争關系，《醬園弄》的番位問題鬧得沸沸揚揚。
可事實恐怕是，路人壓根就沒在意過兩人咖位或者演技誰更勝一籌。85 花已經不是第一次營銷轉型了。她們入行都快二十年了，不到三十就開始 " 致力 " 轉型。轉型十年，歸來最能打的角色仍是古偶大女主。
大概也覺得之前硬要 " 轉型 " 是被忽悠瘸了，2022 年，85 花紛紛回流演古偶。現如今又談 " 轉型 "，恐怕也是因為當前階段的 85 花，已經缺少其他可供談資的話題。
但轉型、拼演技真是 85 花的出路嗎？這種時候你不得不佩服劉亦菲的 " 無為而治 "，出道多年，只談美貌。人們總是急于補上自己的短板，但互聯網時代，其實做足長板就夠一招鮮吃遍天了。
古偶養老保險能 " 保 " 多久？
85 花急于炒作 " 轉型 " 話題，可能也是擔心當前回歸古偶的舉動，多少會落下話柄、遭人口舌。
古偶算不算 85 花的養老保險？靠着自律保養、醫美技術與後期濾鏡，女演員确實可以延長自己的古偶戲齡。但平心而論，傳統的古偶故事确實已經不适合她們當前的狀态。
古偶針對的是偶像劇閱聽人，主打一個談戀愛，故事模式一時半會很難改變。古偶市場裡，很多大女主劇本都被觀眾打假了。縱覽 85 花所接的古偶劇，也算是精挑細選了大女主劇本，但最後都難免事業線與戀愛線形成割裂。事業線一副冷酷無情的模樣，到了戀愛線卻秒變嬌妻。
而且傳統古偶所描繪的戀愛，仍然是一種 20 來歲的模樣。更熟齡的戀愛模式，一是在現有網文市場環境下難以成為熱門 IP。二是作為一種未經市場檢驗的故事，貿然用于 85 花參與的 S+ 級項目顯然過于冒險。你都找 85 花了，不就圖個保險嗎？
年輕的時候，85 花靠着自然迸發的靈氣，可以掩蓋演技笨拙的一面。但年紀大了，失去靈氣的程式化表演，就透露出強烈的違和感。這種違和感甚至很難靠美貌、演技抵消，國際影後章子怡在《上陽賦》裡都做不到。
而即便如此，各家仍搶着讓 85 花來演古偶，自然是想索取 85 花回歸古偶的話題熱度與商業價值。《一念關山》與《與鳳行》的首播熱度足以說明 85 花的觀眾底盤還在，她們仍然具有強大的古偶号召力，當前小花确實難以企及。更重要的是 85 花古偶劇的招商極好，《一念關山》集均 4.87 個廣告，涉及品牌 32 個。
與此同時，85 花回歸古偶領網域，也順應了平台降本增效的趨勢。外界總說 85 花演回古偶資源降級，搭配的男演員不是一個咖位。但現在平台給到古偶劇的預算，很難搞定兩個有咖位的演員。而且以 85 花的現狀來說，本就難找合适的男主。
當紅的 90、95 生既不願意作配，也怕因為年齡差落下話柄。同期男演員要麼轉型了，要麼容顏不再、中年發福，這不林更新在《與鳳行》的狀态就惹來群嘲。最終，85 花也沒得選了，只剩下 " 奶媽 " 的命運——搭配平台押注的男演員們，劉宇寧就是成功案例。
而最大的危機還是，古偶類型本身在走下坡路。當然古偶在核心吃瓜圈的話題度還在，但古偶劇集的長尾和拉新效應越來越差，整體數據一直在下滑。據雲合集均有效播放統計排名，過去四年間，古偶劇的天花板集均不到 8000 萬。8000 萬以上的都是非古偶類型的爆劇，比如《狂飙》《掃黑風暴》《贅婿》等。
85 花的古偶号召力與招商價值終究是有期限的，回歸後的頭一兩部劇能吃到回歸紅利。其後如果沒有優質作品跟進，85 花便失去優勢，不再是市場的香饽饽。
轉型不是拼演技
85 花仿佛吃準了互聯網是健忘的。過了十年，再來走一遍 " 轉型 " 流程，仍然能掀起不小的輿論關注。
但依硬糖君看，轉型拼演技，并非 85 花的歸宿，那是青衣演員的做法。比如現在 90 花裡熱依扎、黃堯就是這樣的路線。她們壓根沒過度營銷自己，也沒走流量路線。85 花裡最有青衣潛質的則是後起之秀辛芷蕾、張小斐。
古偶出身的 85 花既放不下流量的飯碗，但又不知道中女該如何繼續維持流量。于是乎沒完沒了的炒作轉型，想立有實力的表演藝術家人設。
硬糖君相信，最初她們也有過想向市場證明自己的狠勁，認真嘗試過轉型。2017 年，剛過 30 歲關頭的楊幂，首次放下偶像包袱，嘗試 " 扮醜 " 拍文藝片《寶貝兒》。該電影補拍了兩次，總共花了一年多的時間。導演劉傑接受采訪直言拍戲過程非常 " 虐 " 楊幂。但最後結果是，觀眾仍然不認可楊幂的演技。
回到劇集領網域，楊幂的轉型也沒有得到認可。醫療題材《謝謝你醫生》、都市愛情劇《愛的二八定律》成績與口碑都不盡如人意。同期，劉詩詩的劇集轉型也以失敗告終，都市劇《親愛的自己》、年代劇《流金歲月》均暴露了自己的演技短板——習慣了古偶的冷臉風、好儀态，不會做生動、接地氣的表情。
是 85 花演技太差嗎？平心而論，對于普通觀眾，演技并沒有我們以為的那麼重要。看看有多少人對着誇張的短劇表演說演技好，只要扮演者能讓觀眾沉浸在劇中人設，就夠用了。關鍵是，85 花是明星，她們是通過自己過往的戲中角色、戲外人設累積成長起來的。這讓她們的表演成為一種個性化叙事，其明星身份成為劇情、人物的潛在主題，以至于只要不符合人們記憶裡的形象，就怎麼看怎麼别扭。
而機會稍縱即逝。現在的内娛環境已不比當年，能夠給 85 花的轉型試錯空間更少了。降本增效大環境下，就像找 85 花演古偶一樣，其他劇種也傾向于選擇有成功前作的類型化演員。
各個類型都有 " 熟面孔 " 把持着頭部資源。比如，懸疑犯罪有鄧家佳、譚卓。現實主義題材有孫俪、海清、闫妮。都市劇有袁泉、童瑤、劉濤。就連農村題材劇，都已經有熱依扎、黃堯珠玉在前。
電影方面更難有 85 花的一席之地。名列電影票房前幾名的都是男演員，比如吳京、沈騰、黃渤、張譯、王寶強以及後起之秀易烊千玺、朱一龍，圈内資源都是圍繞着他們。女演員的電影目前仍以喜劇類型為主，賈玲、張小斐、馬麗占據半壁江山。
90 花影後周冬雨都在愁電影資源，更不用說 85 花的電影資源了。一個陳可辛導演的《醬園弄》配角，都讓 85 花擠破頭。趙麗穎選擇了去演文藝片《喬妍的心事》女主，這是一步險棋。該片導演趙德胤雖然入圍過一些國際獎，但他的近作接連撲街，幫助柯震東轉型的《再見瓦城》也未成功。
就演自己怎麼了
正如前文所說，既然 85 花吃了當明星的紅利，就不要再試圖證明自己 " 演啥像啥 "，觀眾的潛意識不允許，事實上也沒必要。葛麗泰 · 嘉寶永遠秉持着超然的美貌和審視的姿态，瑪麗蓮 · 夢露對性感女神的喜劇演繹深入人心，不轉型也沒妨礙她們名垂影史。
85 花裡，趙麗穎為什麼被輿論普遍看好，倒不是說她的演技與其他人已經拉開很大差距，而是她知道什麼适合自己、會挑本子。
一直被嘲土氣的趙麗穎，奢牌的商務成績一直不佳。但她挑選轉型戲時主動選擇農村題材，電視劇《幸福到萬家》、電影《第二十條》以及《喬妍的心事》裡，趙麗穎飾演的都是農村出身的女性角色。從過往采訪也不難看出，趙麗穎從不避諱談及自己的農村生活經歷，這些經歷對她飾演這類角色也是有幫助的。
同樣懂得這個道理的還有劉亦菲。劉亦菲飾演的角色都帶有鮮明的個人特質——一種遺世獨立的超脫感。重返劇集，她挑的角色都是适合自己的。《去有風的地方》裡，飾演靠旅行尋找生活意義的都市女性。《玫瑰的故事》裡，飾演出生于書香世家的女藝術家。
雖然劉亦菲的愛情戲永遠難有 cp 感，但她的個人角色很容易讓人印象深刻。因為劉亦菲戲外的一面、作為明星的一面，和劇集裡的角色遙相呼應。劉亦菲一直沒有結婚生子，沒播劇的時候不愛營業拍照，只挑大牌的商務代言。甭管她的演技是否配得上她表現出來的格調，她身上的潛在内容已經變成了故事本身，不出戲。
唐嫣在《繁花》裡飾演汪小姐的成功也是如此。唐嫣選擇了一個極其符合個人特質的角色，行事幹淨利落、性格明媚豁達的上海姑娘。《繁花》播出後，唐嫣幸福的婚姻生活以及被父母寵愛的家庭故事又成了輿論熱議的話題。
85 花最适合的還是演自己，沒必要聽眾人起哄轉型去證明自己沒有的東西，比如演技。轉型可以是換一個類型賽道，挑選一個适合自己現階段的角色，就像童瑤找準了都市劇富家太太的角色。
在日本長期被批沒演技的 85 花長澤雅美，早年一直是清純女神的形象，現在轉型大智若愚的瘋癫喜劇形象，她所出演的《行騙天下》系列票房與口碑雙收。事實上，正是其深入人心的女神形象增強了喜劇效果。
真正的轉型不是讓觀眾忘記女明星早年的熒幕形象，而是巧妙利用以前的形象。如此你就知道當年楊幂演《寶貝兒》，導演和演員都在怎樣用蠻力。硬糖君衷心期待 85 花能夠百花齊放進一步打開中女市場，哪怕演古偶也行，但能不能是 " 我在古偶裡演每天仙女都在偷偷下界的王母娘娘 "？
