今天小編分享的娛樂經驗：她們上桌不是目的，「吃飽」才是，歡迎閱讀。
" 你不懂這個場子裡有多少傷口在悄悄愈合，聽，這是血肉瘋長的聲音。"
最近一段時間，喜劇綜藝井噴，以素描喜劇為主要形式的《喜人奇妙夜》播出接近尾聲，《喜劇之王單口季》《脫口秀和 Ta 的朋友們》兩部單口喜劇（脫口秀）節目又幾乎同時開播，讓熱衷喜劇的觀眾猶如久旱逢甘霖。
值得注意的是，今年相對以往，女性演員的存在感顯著提高，她們作品的傳播度和影響力令人矚目。《喜人奇妙夜》裡全女小隊 " 莎全莎美 " 作品《年終大獎》手勢舞破圈程度驚人，被奧運冠軍馬龍在采訪裡提及。而她們更是扛起所在大組的核心 KPI，不僅作品數量最多，質量和得分也都在一定水準上。
兩部脫口秀節目裡，女演員更是人才輩出，除了楊笠、趙曉卉、顏怡顏悅、小鹿、傅首爾、唐香玉等觀眾眼熟的 " 老朋友 "，也出現了一批新人，史妍、菜菜、漆漆、山河、于貞等等，她們活躍在舞台上，也撐起了節目熱度。
喜劇綜藝，創作者離創作的距離更近，也就更能從作品中看到自我表達。這些女性演員的選題展現了獨特而犀利的 " 女性視角 "，但又有着具體的細分領網域。素描喜劇節目裡，" 莎全沙美 " 組合多把場景放置在職場之上，展現女性在職場環境裡的付出與背負的壓力，與自我的和解，以及女性之間的互相理解。
另一邊的脫口秀舞台上，剛剛步入婚姻的小鹿講兩性對于婚禮的不同重視程度 " 我正在經歷我人生中最大的詐騙 "。全村第一位女研究生唐香玉講女性沒有真正的歸屬感 " 别人有車有房，我有祠堂 "。活躍在一線的女 rapper 于貞說 "rapper 塌房，塌男不塌女 "。菜菜講月經羞恥 " 我是來賺經費的 "。正因為她們的精彩表現，＃脫口秀 女性視角＃＃這世界需要更多女演員 # 等詞條也登上熱搜，引發大量網友讨論。
明顯能夠看出的是，女演員在分寸的把握上也更加遊刃有餘。雖然她們創作的内容有一定諷刺性，但是處理方式更加絲滑，台風也更加松弛。如果說曾經為數不多的女性演員站在的是 " 被審視 " 的位置，現如今已經占據喜劇綜藝半壁江山的她們，已經可以把舞台變成自己的主場，而對 " 女性視角 " 越來越接受的觀眾，也支持着她們在舞台上的自由表達。
01
逐步「上桌」
" 我不想上節目，我就想上桌 " 這是楊笠在《喜劇之王單口季》裡表達出來的心聲。
縱觀過往與當下，其實女演員在喜劇綜藝裡，主打的是一個逐漸 " 上桌 " 的過程。這個過程并不算順利，但目前能夠看到的是，确實有很多女性可以在這個舞台上 " 上桌吃飯 "，甚至 " 吃得 " 越來越香，不僅輸出着自我表達，也得到自己應該得到的名譽與聲望。
曾經的喜劇綜藝裡，雖然觀眾能夠看到很多出色的女喜劇演員，但彼時她們創作的作品，仍然和戀愛結婚等兩性題材有着極高的關聯度，她們所塑造的形象，仍舊是社會層面上對女性在兩性關系中的刻板印象。
" 雌競 " 也是彼時繞不開的話題，小品節目裡，一旦有超過兩位女性，那麼其中一個自然成為 " 醜角 " 被進行對比。脫口秀舞台上，楊笠也曾經指出總是有人把她和 " 脫口秀太後 " 思文當作假想敵，想象着她們關系不好，但其實兩人風格迥異甚至構不成競争關系。而就算是女性之間有職場競争，也未必如外人想象那般 " 勾心鬥角 "。
楊笠是女性演員在喜劇綜藝裡 " 上桌 " 的标杆性人物，她的金句 " 普信男 " 已經成為流行語，時至今日融入日常生活。其實從她的經歷能夠看出女性在自我表達上的探索，曾經的她還在調侃自己是 " 脫口秀敲門人 "，把自己置于男性主體視角下的客體位置，但逐漸找到自我風格的她，慢慢将自己放置在主體視角，審視另一種性别人群。
本質上，楊笠的 " 女性視角 " 并沒有同期的顏怡顏悅和鳥鳥諷刺性更強，内涵更深刻，但她的攻擊性較強，表達方式也更直接，并不需要一定的知識儲備和理解能力就能被聽懂，所以成為部分覺得自己受到 " 冒犯 " 的閱聽人的眾矢之的，在相當長一段時間裡遭受着攻擊和曲解。
但這并沒有影響到楊笠以及她所代表的 " 女性視角 " 影響力越來越廣。也因為同一時間，以賈玲和張小斐為創作主體，以女性情感關系為核心的電影《你好李煥英》票房和口碑雙豐收。這讓趨利避害的資本和市場，在某種程度上迎來一場自上而下的變革，越來越在真正意義上 " 看見 " 女性，讓女性 " 說話 "。由此，在寬容度更高的創作空間裡，女性創作者越來越敢于站在舞台上，也越來越關注女性的表達。
這一邊，以素描喜劇為主的《一年一度喜劇大賽》《喜人奇妙夜》上，出現了一批存在感極高的女性 " 喜人 "，她們打破傳統 " 男性叙事 "，不做 " 醜角 "，不搞 " 雌競 "，不塑造男性印象中的刻板女性形象，還提供女性創作者的獨特視角。
比如《夢幻麗莎發廊》裡兩位男性理發師争執發型作品歸屬權，蔣詩萌大喊 " 我是我媽的作品 "，表達了女性不再是客體的角色。《萬松書院》裡，祝英台對于未來，先想到的是發大财、遊山玩水、學以致用，這也關照到了現實中的女性，比起性緣腦，大家更追求的是事業心，是對生活的熱愛與享受。
另一邊，越來越多女性嘗試脫口秀，她們一步步走向線下，又走到線上，在全國觀眾面前講曾經不敢宣之于眾的 " 月經羞恥 "，呼籲減少 " 粉紅稅 "。講女性在婚姻裡不再是一味付出的角色，對于 " 妻子 " 和 " 母親 " 的身份有更多解讀。她們也表達自己的野心與欲望，以及在職場裡的更多看法，甚至自己在其中也逐漸變成擁有話語權的上位者。
在這樣的情況下，更多的女性演員被看到，她們不僅抒發着自我表達，還因此熱度暴漲、作品破圈、獲得更好的工作機會。而某種程度上，她們的活躍也吸納了更多潛在閱聽人，讓市場產生更多活性，給行業本身更多可持續發展的可能性。
02
" 樹與藤 "
喜劇綜藝裡，" 女性叙事 " 的盛行離不開觀眾觀念的更新和接納。創作者和觀眾從來都是 " 樹與藤 " 般相輔相成的關系。女性創作者不僅抒發自我表達，也看到更多女性處境，為她們說出心裡話，用自己影響力争取更多權益。而女性觀眾也成為女性創作者的堅實後盾，讓她們更有底氣走上舞台，也幫助那些表達更好地傳播下去。
對于女性創作者來說，認知水平尤為重要，最好要走在觀眾前面，至少别走在觀眾後面。這就需要不斷更新閱歷與知識儲備，不斷提高對世界的認知和思考水平，創作出能夠時刻跟上時代步伐，甚至具有一定前瞻性，引發觀眾思考的内容。
尤其在脫口秀的舞台上，較為明顯的是，新人更為出彩，風格也更多元，她們立足于普通人的視角，而觀眾也對這些離自己生活更近的内容接受程度頗高。很多觀眾眼熟的選手，已經成為公眾人物，離普通人生活較遠，積攢下的素材也不足以往豐富，在競争賽制裡難免落入下風。這種情況正反映了創作需要不斷 " 更新 " 的重要性。
而對于觀眾來說，也要不斷更新思想，并且有一定的包容度。即使女性創作者的意識沒有走在自己前面，只要不涉及到底線，都應保持接納的态度，因為要先保證有人說話，敢于說話，才會有更多人站在舞台上，才能真正推動着整體的發展與變化。
站在更高層面上，女性創作者掌握話語權是必要的。以《喜劇之王單口季》裡楊笠為例，她提到自己成為 " 總編劇 " 之後的經歷，雖然任務還是給演員改稿，但是擁有話語權之後，自我感受和他人看法都會變得不一樣。
客觀來說，" 淋過雨的人會為他人撐傘 "，女性掌握話語權之後，也會給女性創造更大的發揮空間，所以楊笠在節目中所帶隊的隊伍也有很多女性，她們都是為她而來，集合在一起，希望讓女性的聲音能夠發揮到最大聲量。而從節目播出的效果來看，她們确實在一定程度上實現了自己的願望。
但在表達層面上，也需要注意分寸。" 女性視角 " 的表達固然重要，内容質量本身需要在線。《一年一度喜劇大賽》第二季節目中，" 姐盡全力 " 小隊前期很多作品雖然都從 " 女性視角 " 出發，但是核心觀念并不先進，笑點也并不突出，因此被相當一部分觀眾诟病。而後期她們不再追求表達大于内容，展現出本身穩定的演技之後，反倒有了整體評價較高的作品。
喜劇演員被觀眾認可，本質上還是要專業水平過硬。喜劇作品被觀眾認可，本質上還是要内容夠有趣。" 女性視角 " 可以是女性創作者探索表達的工具，但由它所挖掘出來的内容才是真正屬于創作者的法寶。
03
結語
宏觀來看，女性演員在喜劇綜藝裡上桌吃飯是 " 螺旋式曲折上升 " 的過程，雖然經歷了一段時間的内部外部的質疑，但扛過最艱難的階段，打下了堅實的基礎；後來者們也繼續補位，踴躍發表自我表達。越來越龐大的女性數量，越來越高的作品質量，越來越優秀的女性演員，給這個行業注入蓬勃的活力和更豐富的視角。
時至今日，女性演員已經成為喜劇綜藝裡的半邊天。她們展露傷口，舔舐傷口，完成着自我療愈，也祝福着觀眾們能夠從中得到療愈。
" 你不懂這個場子裡有多少傷口在悄悄愈合，聽，這是血肉瘋長的聲音。"
