今天小編分享的娛樂經驗：趙麗穎又雙叒陪跑，冤嗎？，歡迎閱讀。
今年白玉蘭，吳越力壓殷桃、趙麗穎奪下視後，和渣男陳俊生在 6 年後頂峰相見，戲劇得連羅子君也忍不住來湊個熱鬧。
場内大獎一頒完，場外關于趙麗穎陪跑冤不冤的讨論瞬間拉開混戰。
與其圍觀撕 X 不如就來科學分析一下，三次入圍三次錯過的小趙，這次衝獎失敗真的冤嗎？她距離第一座主流獎項還有多遠？
1.
因為去年的白玉蘭停辦，今年兩屆合一屆，确實有神仙打架，六大門派圍攻光明頂的陣勢。
五個視後提名中，偏冷門的是孫俪和譚卓。
孫俪不被看好倒不是演技有什麼問題，次要原因是《理想之城》已經播出兩年了，離頒獎季太遠相對是比較吃虧的。
而主要原因，是她已經憑《辣媽正傳》和《芈月傳》二封了，地位和蔣雯麗、宋丹丹并駕齊驅。白玉蘭歷史上還沒有誕生過三封視後，這種歷史之最的傳奇記錄很難輕易打破，除非孫俪拿出碾壓級别的實力，否則很可能就此變成白玉蘭吉祥物，次次給提名，次次不給獎。
至于譚卓，她的角色其實是五個提名中我最喜歡的。
譚卓在《對手》中飾演了一個風情萬種的間諜，一邊為錢發愁，深陷在拮據困窘的生活中；一邊又是個心狠手辣的冷酷女殺手，和陌生男人推杯換盞，犧牲美色套取情報。總之是一位以往國產劇中沒怎麼見過的女性角色。
雖然譚卓的表演足夠驚豔，但《對手》有個很大的硬傷，就是劇不夠出圈，甚至很多人還把它定義為冷門好劇。
所以在頒獎前，公認為機會更大的，是殷桃、趙麗穎和吳越。
從影響力來看，《人世間》全方位吊打，鄭娟大爆出圈，《縣委大院》《風吹半夏》在她面前都不夠看。
從獲獎履歷來說，吳越最單薄，是首提白玉蘭女主角，她此前擔綱主演的作品不算多，只憑《我的前半生》提過女配角，最終輸給了羅子君的媽媽，老戲骨許娣。
趙麗穎是第三次提名，相比前作《花千骨》《知否》，《風吹半夏》中的灰色女企業家許半夏明顯更立體，也更能體現演員演技。
殷桃憑《雞毛飛上天》拿過一次白玉蘭，并且已經解鎖電視劇獎大滿貫成就，這次想二封是難上再難，務必要炫出超越前作的演技。
至于表演難度，鄭娟這個角色殷桃完成得堪稱完美，從清純少女演到中年婦女，将一個身世坎坷，遭遇苦難又能咬牙面對的堅強女性演得細膩有層次。但殷桃演年代戲實在是太多太得心應手了，鄭娟之于她的新鮮感有，但不多。
而《風吹半夏》的許半夏，是一個在商界摸爬滾打獨自闖蕩的女強人。角色的亮點在于復雜性，許半夏不是一個純粹的好人或奸商，她頭腦聰明、處事果斷，手段上卻有圓滑、市儈的一面。
趙麗穎的演繹也算精準，復雜人設下的角色魅力被她消化、吃透、完整呈現。
扣分點則在于太順拐了。都說趙麗穎在這部劇中跳出舒适圈、挑戰灰色角色，但客觀點，不管是隐忍的盛明蘭、強勢的何幸福，還是野心家許半夏，本質上都是一個形象，那就是聰慧堅韌，一路打怪更新，走上人生巅峰的女強人。
在不同的時間、空間裡演不同扮相和經歷的女強人，要說這有多挑戰自我有點勉強吧？
至于吳越，她飾演的基層幹部艾鮮枝毫無疑問是最難的，因為這是一個我們天天在新聞中能看到的人物，這類角色看似尋常，但只要有一點尺度沒拿捏到位，哪怕是一個簡單的揣兜動作，觀眾都能敏感察覺到。
從衣着到姿态，說話語氣到動作反應，吳越确實把一個做事雷厲風行、爽辣無情的中年女幹部演得出神入化，讓人信服。
而且論發揮空間，《風吹半夏》更多的是戲捧人，小趙有能力調動了最好的制作班底，給足百分之百的 Highlight 時刻來發揮演技成就自己，而《縣委大院》是典型的人捧戲。簡而言之它不是托表演的戲，劇中最大牌的不是她，吳越能拿到的演技時刻有限，但還是在一個群像戲中突圍而出，成為最大閃光點之一。
兩相比較，趙姐輸得不冤。
2.
一直在白玉蘭門口轉悠的趙麗穎，到底啥時候能上桌，這個問題真的是老生常談了。
往前倒推趙麗穎的兩次入圍：
第一次憑借《花千骨》，劇在當年大爆，她飾演的花千骨前期單純後期黑化，和過往傻白甜的形象有比較大的突破，給個入圍即肯定，基本上就是來感受一下氛圍。
兩年後攜《知否》" 王者歸來 "，結果正面撞上兩座大山，蔣雯麗《正陽門下小女人》、姚晨《都挺好》，被按在地上殘暴摩擦。
雖然三次衝獎都以失敗告終，但趙麗穎選的本子還是很能體現野心的：
前幾年正午是刷獎的金字招牌，她立馬就合作了《知否》，即使演技還不足以和老戲骨同台飙戲，但實績在手，也算是成功轉型。
後來愛奇藝的迷霧劇場刮起一陣狂風，她主演《誰是兇手》順勢跟上，更不用說《幸福到萬家》這樣底層人物 + 現實主義題材的作品，簡直是撸獎 buff 疊滿了。
趙姐這顆衝獎的心那是明晃晃亮晶晶，但不知怎的，給人感覺就是差點兒意思。這問題，在于她的咖位太高不可能去冒險試錯，只能復制别人的成功模式，高情商的說法是前人摘花後人乘涼，低情商的說法是撿别人吃過的，所以導致她不管是搭正午、還是做大女主劇，都慢人一步。
白玉蘭往前數五屆，視後分别是《三十而已》—童瑤，《少年派》—闫妮，《正陽門下小女人》—蔣雯麗，《我的前半生》—馬伊琍，《雞毛飛上天》—殷桃。
類似《風吹半夏》這樣的創業女性角色，五年内已經給過殷桃和蔣雯麗了，這倆不管是角色深度還是诠釋難度都明顯是超過許半夏的。也就是說趙麗穎跟自己的前作比是進步的，但放在白玉蘭的評審範疇内，談不上精彩和新鮮。
吳越在拿獎後，有一段采訪引起讨論。大意是不會盲目追求大女主劇，目前更專注表演本身。
她能說出這段話也不是平白無故，金鷹獎的上一個視後是《人世間》的殷桃，飛天是《山海情》的熱依扎，再加上白玉蘭去年的童瑤和吳越，獲獎人都不是出自所謂的大女主劇，甚至連入圍名單裡稱得上大女主的也不多。
從前幾年的人人追逐大女主到破除大女主迷信，如今的創作趨勢明顯已不再是大女主靠題材就能亂殺的時代了，紅利早已吃完，不管是對觀眾的吸引力還是主流獎項的中獎率，都在一步步 " 祛魅 "。
而且從去年的《山海情》《覺醒年代》橫掃到今年《縣委大院》《人世間》雙黃蛋，能看出白玉蘭在評選上更加主旋律化，童瑤去年能在熱依扎手中搶下女主角也被認為是沾了《三十而已》是上海都市劇的光。
綜合來看，趙麗穎的人氣加成，對今後獎項的歸屬可能也會逐漸減弱。
3.
不過趙麗穎的大女主之路，相信短期内是不會偃旗息鼓的。
都說趙麗穎是 85 花中轉型最成功的，但拉一下她的作品表，也是最神奇的。
《知否》成功後粉絲都在畫正劇大餅，結果她產後復出的作品是養活一批 b 站 up 主的吐槽神劇《有翡》。
連續主演了《幸福到萬家》《風吹半夏》，這次都以為姐下定決心要珍惜羽毛往正劇圈衝刺了了，然後她調頭宣了一部古偶《與鳳行》。
其他人是直接放棄轉型，躺平在舒适區，趙麗穎是神一部鬼一部，薛定谔都猜不到她下部劇的走向。
一邊憋着勁想演技得到主流認可，一邊又舍不下奮鬥多年積攢來的巨大流量，所以不得不定時接演一些高曝光度和讨論度的古偶大女主。
這條魚與熊掌想兼得的貪心路，黃曉明曾經也走過。前腳憑《中國合夥人》拿了金雞影帝，後腳就貢獻了《白發魔女傳之明月天國》《何以笙箫默》《橫衝直撞好萊塢》等一批豆瓣不及格的爛片。
既要又要的結果，就是你都拿了兩座金雞影帝，代表作依然是——
演戲就像畫皮，角色是最重要的胭脂，越好的角色就能幫助演員重建自己。而趙麗穎是畫一層，卸一層，再重新畫，再卸。如此反復橫跳的弊端，就是明星特質永遠高于演員身份，所謂的 " 星光 " 變成了橫在她跨向實力派的一道天塹。
《風吹半夏》即使被黑子批顏值下滑、土裡土氣，但和殷桃的駱玉珠放在一起，誰是明星誰是演員不言而喻。
這就是趙麗穎面前的尴尬，上有功成名就的大青衣，下有熱依扎、劉雅瑟等異軍突起不在意咖位的 85 實力派，她卡在中間前怕狼後怕虎，兩頭都想靠，結果陷入怪圈：在流量圈裡當演員，在演員圈裡做流量。
不過流量轉型，一直都是結構性難題，并且失敗案例遠高于成功。趙麗穎和粉絲也不用急，看看白玉蘭知名 " 怨婦 " 海清，履歷裡就差一個白玉蘭就電視劇獎大滿貫了，結果十年征戰次次陪跑，見證宋丹丹二次拿獎封神，目送殷桃成就大滿貫。
這次拿獎的吳越，和趙麗穎同年紀的時候，還在上海電影節拿新人獎。
前輩們都在這條路上走了很多年，以趙麗穎手上的資源和衝獎的魄力，只要能堅持，早晚會上桌的。
