今天小編分享的娛樂經驗：嗑他倆有罪，但全網不在乎，歡迎閱讀。
以下文章來源于柳飄飄了嗎 ，作者柳飄飄
作者：柳飄飄
最近韓國一檔戀綜，" 騙 " 來了一堆骨科 CP 粉。
——《戀愛兄妹》。
這是《Heart Signal》《換乘戀愛》（前兩季）制作人李真姝 PD 的新作，僅播三期，就斬獲豆瓣 9.6 高分。
單看這自帶噱頭的節目名，就夠把人吓一哆嗦。
别誤會，這不是一個倫理的問題。
雖說新增了親緣關系的成分，但這次是兩對兄妹和兩對姐弟一起作為嘉賓參加戀綜。
見過手足 dating 的場面嗎？
圍觀妹妹撩漢，哥哥當場嗑拉了。
目睹弟弟孔雀開屏，一旁姐姐的姨母笑根本藏不住。
代入一下腳趾摳地，卻狠狠戳中了網友的八卦魂。
可惜目前只播了三期，斷了糧的飄每天都在翹首催更。
沒錯，這還真是一檔難得能當劇看的真人秀。
能把真人秀做成劇的，素人戀綜算是發揮空間蠻大的一個領網域。
用素人陣容，講素人故事，共素人的情。
但現如今很多戀綜 N 代卻陷入了瓶頸，越來越嚼不出味——
在大差不差的模式裡，撒糖撒得全是技巧，沒有感情，朝着工業糖精甜寵劇的方向一發不可收拾。
最近《半熟戀人 3》男嘉賓就因開快車買藥、幫吃剩面等一系列熟悉操作，被吐槽用力過猛。
哪怕稍微有點新意的韓式戀綜，把前任拉來換乘戀愛，也逐漸跑偏淪為狗血劇畫風。
但不得不說，韓國人玩戀綜，花樣是真又多又新鮮。
這次《戀愛兄妹》的出現，一下讓韓國戀綜上升到 next level。
第一招，造懸念。
嘉賓不能自曝身份，手足之間也必須裝作彼此不認識。
因此，觀眾除了猜感情線，還得猜手足線。
只見嘉賓初登場，彼此臉上挂着尴尬而不失禮貌的微笑，男嘉賓噓寒問暖——
你應該很冷吧？給你毯子
女嘉賓羞怯發問——
報一絲，我剛剛太緊張，忘了你叫啥
如何一句話戳破粉紅泡泡，秒切喜劇頻道？
——他倆是親兄妹，還是從小吵到大那種。
許是怕觀眾真嗑起骨科 CP，節目組前兩期就陸續公布完四對手足的真實關系。
這時，觀眾再從上帝視角看，便能 get 到吃瓜看戲的樂趣。
嘉賓除了改稱呼、說敬語、避免對視笑場。
為了隐藏身份，必要時候還得飙演技。
哥哥在客廳大曬 wink 自拍照，被其他女嘉賓誤以為是新來的男嘉賓。
這時，一眼就認出來的妹妹，本能反應只想皺眉爆粗口。
但能怎麼辦？
開演吧，演出震驚臉就對了。
第二招，改玩法，加 buff。
邀請約會環節，女生需要猜測出心儀對象的手足，并把邀請紙條交給她，再由她充當信使完成轉交。
由于在公布真實關系之前，嘉賓們除了自己的手足，對其他人的關系一無所知，這也意味着，紙條可能會交到錯誤的人手上。
果然，意外還是發生了——
哥哥陰差陽錯抽到親妹妹的約會邀請，差點就遂了骨科 CP 粉的願。
這種自然而然營造的抓馬感，乍看取決于嘉賓本身是否有趣，實際上更得益于節目組突破常規的玩法設定——
設定不同視角和場景，除了集體社交場合，還引入父母和手足視角。
而這，無形中也交代了嘉賓不同性格的成因，使得嘉賓的人設更豐富立體。
好比男四龍宇。
在其他嘉賓的視角下，他是外形出眾又有幽默感的理想妹夫 / 姐夫人選，憑初印象就收割了一票迷弟迷妹。
母親視角下的他，則是承擔部分父職，從小幫妹妹衝奶粉換尿片的得力幫手。
而到了公開手足寫的介紹信環節，在妹妹視角下，小時候只覺得他是能幫她解決任何問題的萬能哥哥，長大後才讀懂了他努力保持理性下的脆弱。
明明哥哥自己的童年是在父母不合的氛圍中度過，卻一直在替父母補全她的童年。
到了觀眾這兒，便整合成一幅更為完整的人物畫像。
你會發現，跟常規戀綜相比，嘉賓不再是先公布年齡和職業信息，等待配對的商品，也不再像社交實驗機制下的試驗品，被動地完成節目組設好的既定程式。
如果說《戀愛兄妹》是一部群像劇，那他們每個人都是主角，帶着各自的故事出場。
就說第一次同桌吃飯。
以往戀綜裡，看點往往集中在嘉賓如何選座，給誰夾菜倒水，終歸只是為觀眾推導感情線服務。
但《戀愛兄妹》不願流俗。
父母打來的一通電話，猶如一石驚起千層浪，在每個人心中泛起大小不同的漣漪。
世承爸爸會借着玩笑告訴她自己總在她身後，她也會在挂電話前親昵地跟媽媽親親，活脫脫一個在開明家庭成長起來的獨生子。
但這對在單親家庭長大、父愛缺席的龍宇珠妍兄妹來說，簡直沒法想象。
對母親患癌去世，父親疑似家暴的初雅和哲賢姐弟而言，更像一則童話故事，鏡頭捕捉到的微笑瞬間比落寞的眼神更刀人。
或許有人認為親情線喧賓奪主，看戀綜為的不就是嗑 CP？
但正如很多劇綜熱衷于追求 CP 大亂炖的效果，不是把人套入戀愛公式就能擦出愛情的花火。
CP 的誕生，不過是源于每個本身足夠鮮活的個體，和另一個同樣鮮活的個體發酵出的化學反應。
除了噱頭夠足，韓國綜藝求新求變還有一個标志是，結合社會現狀做策劃。
從某種程度上看，《戀愛兄妹》的爆火無形中承擔起了拯救低生育率的責任。
它在生育率普遍非常低的東亞三國，如何很好地給女性提供一種安全感？
有人說，《戀愛兄妹》堪稱戀綜界的《請回答 1988》和《家有兒女》。
首先，它把一檔戀綜拍出雙門洞的溫馨感，連觀察室嘉賓看了都想原地結婚。
幾乎全員 e 人的氛圍下，每個人狀态飽滿又不失禮貌，觀感極度舒适。
比如男一宰亨，就因為爆棚的松弛感，人送外号 " 度假的房東 "" 脆皮少爺 "，主打一個随心所欲。
别人還在睡覺，他起來打掃衛生和自拍，再把帥照貼牆上。
才認識幾天，就敢相互調侃，毫無顧忌地撒嬌。
其次，四組不同的手足關系，又潛在地表現了二胎家庭的互動，一定程度上減少了女性的恐慌。
暫且不評價這個背後的邏輯，但是家庭線和手足線的引入，客觀上的确給節目帶來了新的東西。
宰亨和世承兄妹，就是現實版桑延和桑稚的歡喜冤家。有點手足情，但不多。
哥哥沒收到約會邀請，妹妹直接貼臉開大，嘲笑他沒人氣。
但鬧歸鬧，當哥哥第一天心動互選時真成了 "0 票男 "，還因為運動弄傷手指，後采時還是難掩心疼。
而出身單親家庭的龍宇和珠妍兄妹，在妹妹面前，哥哥依然總是下意識幫忙，成了全網恨不得 " 一戶一宇 " 的爹系哥哥。
允荷和正燮則是相互欣賞、從不吵架的一類姐弟。
因此當姐控弟弟得知姐姐 "0 票 "，瞬間震驚挂臉，替自己眼中最優秀最漂亮的姐姐鳴不平。
還有斷親後相依為命的姐弟，初雅和哲賢。
節目有一個父母匿名送飯的環節，倆人的第一反應都在擔心對方的感受，時不時投來關切的目光。
除了本身令人羨慕的手足情，它還避免了一個很關鍵的觀感問題。
很多戀綜給人的不适觀感就在于，它很容易把嘉賓置于雄競和雌競的場景裡。
所以有意思的是，加入親緣關系後給同性共處帶來的微妙變化。
在未公開信息的前提下，身邊的同性未來都有可能是你親戚。
于是，有人當起妹妹的愛情保安，給妹妹和心儀對象助攻，玩遊戲把倆人安排在同一組。
有人則化身 " 姐夫獵人 "，與其說為姐姐物色丈夫，不如說為自己物色理想姐夫，于是有了我幫我姐 " 追對象 " 的既視感。
他跟我很合拍
不管是看他打球還是打聽他的愛好，都藏不住迷弟的眼神。
也正因節目組對每個人的故事背景做足了鋪墊，在見多了戀綜裡的專屬偏愛後，所有人的無差别寵愛更讓人倍感溫暖。
照顧患癌母親七年，犧牲個人自由的初雅，因為需要早起上班，其他人一起忙前忙後給她準備早飯，讓她久違體會到被媽媽照顧的感覺。
看不過哲賢穿着毛大衣出門，龍宇二話不說就拿起粘毛器追出去。
當看到世承和父母打電話的親昵畫面，哲賢也更願意把它視為一種代償。
因為與其說心酸，更多是感到被治愈的溫暖。
所以，将親緣關系置于性緣關系屬性的場景，不僅噱頭夠足，這種衝擊也給當下普遍的婚戀恐慌帶來些許安慰。
誰能想到，一檔看人談戀愛的戀綜反倒讓人相信，戀愛只是錦上添花的非必需品。
哪怕愛情沒有結果，身邊也總有一個人在為你保駕護航，包括你自己；
哪怕拿到天生爛牌，但我們也手握着為自己和家人，一起選擇家人的權利。
所以客觀上講，這檔戀綜确實好看——
抛棄綜藝套路，以人的情感為主，才是當代真人秀能被當劇看的關鍵。
上一檔被飄當劇看的真人秀，還是《種地吧》。
十個在娛樂圈名不見經傳的新人，只做種地這一件枯燥的事，卻吸引了不少人。
為什麼？
它像一部熱血青春番，因人與人之間（從互不認識的糊咖到共同創業的合夥人）、人與土地的 " 愛恨糾葛 "、人與養殖的動物之間的羁絆，讓觀眾感受到情感的流動。
枯燥的主線劇情，是被人物的弧光，真實的勞動情節和情感填滿的。
既有像電視劇一樣看似平淡，實則跌宕起伏的情節。搬化肥、收小麥、通溝搭棚搞基建，搬玫瑰搬到呼鹼中毒，自己親手接生的瀕危小羊，再到親眼看着它火化 ……
同時也在不少觀眾心裡打造了一個電子烏托邦。
很多觀眾稱他們為電子朋友，正是因為它滿足了很多人對理想友情和理想工作氛圍的想象。
但這種 " 好看 " 也涉及到一個問題——
由于情感的無意煽動，我們往往更樂于為劇中人的成果買單，卻常常忽略了暗得標好的價格，需要由自己承擔。
正如很多人看完節目從中得到療愈，從而萌生種地的想法，這本無可厚非，卻很容易忽略 " 種地其實是一件需要重復勞作的枯燥活兒 " 的本質。
換句話說，我們可以借 " 劇 " 裡這股精神力量追自己的夢，而不必復制他們的夢。
《戀愛兄妹》的舒适觀感也讓不少觀眾對二胎家庭重拾信心，被視作對催婚催育的正向宣傳。
但是，" 劇 " 這個概念本身有表演性質，也就是脫離現實，只能養眼。
結合這個時代普遍的恐懼來看，它能夠帶來的或許只有欣賞層面的愉悅，而不能解決實際問題。
因此，看綜藝時的沉浸感還是要和個人的生活有所區别。我們大可以從别人家庭中汲取溫暖和能量，但既然是 " 當劇看 "，那真正該感受的是自己的生活。
韓國很多節目都引發了觀眾對婚育問題的興趣，但這些綜藝本身所表達的不止于此，我們可以看到更深的東西，且應該借此對自己的生活有更深的感知。
好比幾年前風靡一時的帶娃綜藝《超人回來了》，讓萌娃宋民國一舉成為表情包大戶，讓不少觀眾無痛當媽。
節目裡爸爸帶娃的逗趣場面，也給了不少人生娃育兒的信心。
但它真正的意義和作用恰恰在于，給觀眾提供參考樣本。
即暴露問題，同時傳遞一些健康可借鑑的育兒理念。
所以，《戀愛兄妹》除了理想的手足情，更應該被看到的是，從嘉賓個性上的差異，倒推父母視角的教育思考。
要知道，不是所有父親缺席的家庭都能培養出龍宇這樣可靠的爹系哥哥；
也并非在粗暴的教育方式下都能像初雅和哲賢這樣，沒有完整童年，卻依然成長為溫暖柔軟的成年人。
一個模範家庭的誕生，是因為父母感恩彼此的付出，給足孩子情緒價值。
當孩子長大後，也能意識到父母與孩子變成了人與人的關系。
那些讓人產生幸福實感的烏托邦，我們不妨權當鏡子看，而不是一頭猛扎進去。
沒有一檔節目可以提供生活的模板，而只能給出案例。案例的最大價值是和自己參照，而不是代入并忽略現實。
畢竟戲，我們大可以當個熱鬧看。
但我們自己的人生，沒有多少機會 NG。
