今天小編分享的娛樂經驗：她演的酷外婆，離我們還有多遠，歡迎閱讀。
| 永 遠 别 對 生 活 冷 感 |
誰能想到，國產女性劇的新大門，竟是由一位年逾六十、滿頭花白的 " 老女人 " 打開的。《外婆的新世界》播出前，靠着由出走的外婆充當的女主角，猛賺了一波期待。
闫妮第一回挑戰 " 老年人 " 角色，劇裡邊的她，身子骨被時間碾得彎彎的，頭發早就幹枯、發白了，蠟黃色的顴骨上方，散布着棕褐色的星星點點。
▲女兒和外婆 /《外婆的新世界》
老實說，國產劇願意好好去講述不夠精巧的中老年女性，是挺令人驚豔的事情。一直以來，女性的中晚年生活，都是遠離鏡頭、輪廓模糊的。
可待我把整部劇啃完，還是感受到不少時刻的割裂。
人生前半場，外婆是遊走在傳統之中、被古老信條教育的一代。
丈夫早逝，女婿濫賭，她一手拉拔了兩代人長大。日復一日地洗衣、開店、做飯，靠一間小小的粉面攤，張羅起一家幾十年的生計。
▲《外婆的新世界》
如果不是拿了出走的劇本，她的反叛與果敢，大概永遠不會為人所知。
在身邊人眼裡，外婆就如一只性情溫軟到不行的綿羊。和女兒一起逛街，因為給不出什麼實質意見，被怒怼一生毫無主見；偶爾充當 " 救火隊員 "，為外孫女開脫幾句，也會被女兒的一雙冷眼彈回。
四面八方襲來的怨氣，無論該不該她經受，她都選擇照單全收。外婆是絕大部分中國式老年女性的縮影——付出被視為理所當然，而對無私、奉獻的信仰，讓她們哪怕遭受再多不公，也絕不發出半句埋怨。
▲女兒責備母親沒主見 /《外婆的新世界》
失語了多年的老年女性，的确該有人為她們說說話了。
于是《外婆的新世界》乘上這波浪潮：六十歲的外婆，也可以是重新進入青春期的少女，她可以走進光怪陸離的世界，去面對最尖銳的話題，去思考家庭之外，形形色色的人與事。
▲《外婆的新世界》
只是在人設的驚喜之後，《外婆的新世界》終究是出成人童話。而英雄式的爽劇，注定無法成為現實濃縮的參照。
受了一輩子傳統規訓，在家中兢兢業業、刻力讨好的外婆，一經出走，便改頭換面，無論應對什麼，都令人另眼相看。
她擁有了前所未有的勇敢與正義。有一單元，她在動畫公司做保潔員。目睹年輕女同事遭遇職場性騷擾之後，她主動陪同對方找律師、做證人。
可女孩沒能抵御住外界壓力，百般抉擇之後，選擇息事寧人，就此保持沉默。反倒是畏怯了大半輩子的外婆，轉身成了堅定不移的正義使者，極盡各種方式，替受害者聲援、呼籲對不公的抵制；
▲《外婆的新世界》
外婆擁有對底層女性絕對的體恤力。遇到年紀輕輕、為友情誤入歧途的少女，即便遭受對方誤解，她也堅持替對方完成入獄前未了的心願；
▲廖向梅遇到外婆時，就是想去看看死去好友捐獻出去的眼角膜，但在半路就被警方逮捕了。/《外婆的新世界》
外婆也擁有十分開放的包容力。在紡織工作室上班時，冒着擅作主張的風險，為遭遇形婚家庭的女老板，解開了與父親多年的心結。
▲《外婆的新世界》
出走後的外婆，似乎一下子就變得傳奇、熱血起來。她能跑去上 996 的班、做名牌包包的修補工作，也能為性騷擾發聲、拯救一個女殺手 .......
誰能不被這樣的外婆酷到？她甚至比好些年輕靈魂更能區辨規範世界裡的陷阱。
不禁讓人迷思的是，一個在陳舊意志裡浸泡了幾十年的傳統女人，為何能如此輕巧地投身于新生活？你很難在她的轉變之中看見拉扯。
▲《外婆的新世界》
換成更年輕的女性，也不見得做到如此。日劇《逃避可恥但有用》裡的百合小姐，畢業後一路在職場上叱咤風雲，猛然抬頭，發現自己已成 49 歲的母單。
她是公司為數不多、有權力傍身的女領導，代表女性發過好些聲。可經濟厚實、精神獨立、本應該是女強人楷模的百合小姐，私下裡并不自洽。
▲左為百合小姐 /《逃避可恥但有用》
她在意年齡，不能聽見别人喊她百合阿姨；她對結婚有本能的向往，看着早早做了全職主婦的妹妹，會偷偷審視自己，流露出豔慕。
她已經走出了不被規訓的道路，卻還是會被周遭過時的偏見，三不五時戳痛一次。
對從小就被各種思想陷阱束縛住的女性來講，沒有任何一次蛻變是容易的。不管是精神上出走，還是空間裡出走，都會遇上諸多靠良善解決不了的難題。
▲《逃避可恥但有用》
這回編寫《外婆的新世界》的編劇李樯，好些年前寫過另一位出走女人。一個不甘于在家庭中夢滅，孤身出走到上海，過大都市生活的東北姨媽。
和外婆比起來，姨媽擁有更多與城市生活相匹配的技能。她能講一口流利的英語，痴迷國劇、國畫，懂得都市人所追求的、富有情調的精神生活。
可即便如此，城市也沒給身體衰老的她太多機會。故事的最後，姨媽只能再次回到逃離的原點，穿着厚棉襖，在冰天雪地的東北市場，做個黯然的小商販。
▲李樯 2007 年的劇 /《姨媽的後現代生活》
娜拉出走之後怎麼樣？這個問題直到現在，都沒出現過可靠腳本。畢竟這不是一個故事、一部電影就能扭轉現實的命題。
但我們依舊可以追求更加切實、深入的思考，至少不要讓 " 出走 "，成為一道虛無飄渺的符号。
被切切實實擊中過的出走，是《俗女養成記 2》裡，陳嘉玲的阿嫲。遠行探親的朋友請她照看房子，于是她往家裡撂了一句 " 要搬出去住 "，便一頭扎進了自己的出走時光。
▲《俗女養成記 2》
她獨自住在寧靜的小院裡，每天曬太陽、哼歌、做清掃、吃甜點。乃至第一回以個體身份，接待前來探望的丈夫。
她的出走不是為了與家庭一刀兩斷，而是好好感受一回只需要讨好自己的日子。
▲丈夫來探望阿嫲 /《俗女養成記 2》
在這日子裡，她擁有屬于自己的空間與時刻，不必再去擁護誰，也不必為誰收拾爛攤子。
能令人共感的出走，并不需要多麼浮于表面的狂野與先鋒。有時候，它只是一場安靜的、向内的精神性打破。
相比之下，《外婆的新世界》非要為出走的女人，安排些轟轟烈烈的事件，反倒無意中擁護了舊世界的價值觀：女人必須完成某種神性，才能去談自我實現。
一邊讓外婆從傳統的藩籬中出走，另一邊，又将她牢牢架在傳統框架之中。
結果就是出走了十幾集，外婆依舊不知疲倦地生活在别人的世界裡。而她的世界，就只是一而再、再而三地，充當别人世界的 " 救世主 "。
▲同病房的孩子母親酒駕被拘，外婆看不慣請來的護工不負責任，于是幹脆自己上手。/《外婆的新世界》
可外婆為什麼不能出走到一個更自私、更為自己而活的新世界呢？
出走的女人，之所以常常被當作親鄰的談資、當作眾人眼裡的邊緣人、當作教育下一代時、絕對不能鼓勵的反面教材，就是因為她們的閃耀其實是反常規的。
就像《俗女 2》的阿嫲出走之前，要歷經好幾波晚輩、親友的苦心規勸；出走之後，要應對街坊撲面而來的流言。
▲來自街坊的流言蜚語 /《俗女養成記 2》
可她依舊願意去往那個或自私、或蒙昧的世界。
那裡允許她暫停救贖與奉獻，允許她放下外界的認可與敬仰，好好為自己生活一遍。
那裡有屬于她自己的陽光與空間。也只有在那樣一片領地裡，她漫長的人生，才能得到足夠珍重的看見。
▲《俗女養成記》
内容編輯：萊一
來聊聊
看了《外婆的新世界》嗎
