今天小編分享的娛樂經驗：“大女主”不是女性觀眾的公共夢境，歡迎閱讀。
警惕所有流行标籤。
文｜張嘉琦
編輯｜趙普通
85 花與大女主劇的連續劇，至今都沒完結。
復出後只貢獻了一部 4.4 分的大女主劇《燕雲台》、讓事業粉着急了好幾年的唐嫣，終于帶着準備多年的《繁花》重新亮相；今年因為《風吹半夏》未能獲得白玉蘭獎的趙麗穎，幾年前還在《花千骨》和《楚喬傳》打轉；十多年前在《步步驚心》裡演大女主的劉詩詩，在剛剛收官的《一念關山》裡同樣陷入 " 大女主風波 "。
《繁花》《一念關山》角色圖（圖源：豆瓣）
轉眼幾年過去，作為一種類型的大女主劇已然成為歷史，但 " 大女主 " 這個定義卻沒有随之消逝，而是從古裝大 IP 的殼子中跳出來，入侵到國產劇的千家萬戶，甚至流向隔壁 TVB 和海外劇集，成為正當紅的女性角色模板。《新聞女王》裡的 "Man 姐 "，《後翼棄兵》的貝絲 · 哈蒙，都是網友蓋過章的 " 大女主 "。
在微博搜索關鍵詞 " 大女主 "，被點名的角色沒有一百也有幾十。就連最近播的現偶劇《脫軌》裡，從富家千金意外穿越成普通女孩的 " 江曉媛 "，也因為堅韌不服輸的奮鬥經歷，被冠以大女主之稱。
《脫軌》劇照（圖源：豆瓣）
" 大女主 " 的語義一直處在不斷變化的過程中。不同的時代，會誕生不同樣貌的大女主，而她們共同反映的，則是女性觀眾對于女性的期待。只不過，當這些期待匯總并外顯到國產劇的女性角色中時，她們大多都被削掉了枝葉，呈現出千篇一律的形象。
或許，比起所謂的 " 大女主 "，始終稀缺的仍是足夠豐滿的女性角色，是那些未被影視作品探索和呈現出來的女性魅力，而不是以 " 獨立女性 " 為名、内裡卻千篇一律的糖衣炮彈。
人人都是 " 大女主 "
" 大女主劇 " 的誕生，乘着 IP 的熱潮，綁定着 " 古偶 " 的标籤。開啟國產劇 " 百億時代 " 的關鍵幀，正是 2015 年播出、趙麗穎主演的《花千骨》。此後兩年間，大女主劇在市場上幾乎呈泛濫之勢，僅 2017 年就有超過 20 部播出或立項。
随着資本的退潮，大 IP 的黃金時代很快成為歷史，作為伴生标籤的 " 大女主劇 " 自然也随之而淡出觀眾視野。更重要的原因或許是，觀眾們在短短幾年内的套路化大女主劇中，逐漸參透了其外表下乏善可陳的内核。
當時 " 大女主劇 " 的通用定義，是以古裝劇為載體、以單一女性角色為軸心展開故事。但在制度森嚴的古代設定中，即便是被稱為反套路爽劇、以女性 CP 為賣點的《延禧攻略》，核心仍然脫離不了男性凝視的古裝劇軀殼。這類大女主叙事，顯然騙不了新一代的女性觀眾。
不過，被淘汰的只是那個時代的 " 大女主劇 "，而非 " 大女主 " 這個标籤。或者說，在 " 大女主劇 " 成為劇集類型的固有名詞之後幾年，" 獨立女性 " 或 "30+ 女性 " 的标籤，短暫地代替了原本 " 大女主 " 的語義功能。
如今的大女主，無關于角色戲份的多少，也無關于番位，即便女主是戀愛腦，只要女二号有此魄力，依然能擁有大女主的名号。《新聞女王》裡最熱衷于搞事業的張家妍，因為面對未婚夫抛出的家庭事業選擇題時堅定地反問 " 你說呢？"，在人設崩塌前被奉為 "TVB 型大女主 "；《卿卿日常》裡最接近 " 大女主 " 的角色，是被迫嫁給六少主、一心只想回金川成就一番事業的金川郡主元英。
《新聞女王》張家妍（圖源：豆瓣）
哪怕是困在家庭和婚姻中，也能誕生 " 大女主 "。曾經是 " 小妞代言人 " 的白百合，在《我們的婚姻》裡貢獻了 " 我為什麼非要在沉迷打遊戲的男的和出軌的男的裡選一個啊 " 的獨立女性金句，又轉頭在《驕陽伴我》裡演起了雷厲風行的女導演；《玫瑰之戰》裡的袁泉，和前夫離婚後，在職場上擁有了自己的人生第二春。
《驕陽伴我》《玫瑰之戰》（圖源：豆瓣）
比起底層邏輯仍然離不開婚戀的家庭情感都市劇，在更垂直的職場劇中，" 大女主 " 無疑展現了更有魅力的一面：《關于唐醫生的一切》中，女主角的專業水平吊打科室内一眾男醫生；趙麗穎主演的《風吹半夏》，講述了白手起家的 " 創業神話 "。
過去的經典作品和角色，也被拿出來按照大女主的标準重新評價。其中最具代表性的是《粉紅女郎》裡象征着人間清醒的萬人迷，婚戀觀領先國產劇三十年；今年 7 月，《愛情公寓》裡的宛瑜上了微博熱搜，為了追求自己的夢想而拒絕展博求婚，獨自離開愛情公寓的宛瑜，成了妥妥的現代大女主，觀眾們紛紛表示：" 時隔多年終于理解了宛瑜。"
簡而言之，現在觀眾們愛看的，不是為了男人哭哭啼啼的小女孩，而是熱衷于搞事業的女強人。在此基礎上，永遠精致的妝容和造型是能體現職場地位的标配，" 手撕渣男 " 和 " 藐視愛情 " 的魄力又能生動诠釋 " 獨美 " 的大女主光環，如果還能在職場上鬥倒幾個男人，再時不時地輸出一些獨立女性金句，便将立于大女主界的不敗之地。
與過去總是處于弱勢和依附地位的女性角色不同，新時代的 " 大女主 " 們，所呈現出的形象大都是強悍而有能力的。但當這種形象成為 " 可被描述 " 的标籤時，就從具備文化價值的先鋒精神承載者，降級為消費工業中的流水線產品。
關于大女主，戴錦華有一句經典的結論：" 她們的統治邏輯，戰而勝之的邏輯，基本是對男性邏輯的復刻。" 在她看來，如今的女皇帝、女主管，是過去男性們的倒轉，只是多了一些美麗的女性形象。
而當 " 大女主 " 真的開始統治國產劇時，那些真正的女性們，又掉入了真空。
大女主的困局
《一念關山》裡，劉詩詩飾演的女主 " 任如意 " 武力值和智商雙雙在線，是當之無愧的大女主，但只要涉及到和男主 " 寧遠舟 " 的感情戲時，就會瞬間 " 降智 "，這種 " 既先鋒又封建，時而戀愛腦時而人間清醒 " 的割裂感，是如今不少國產劇 " 大女主 " 的現狀。
《一念關山》任如意
如今輿論場最愛讨論的話題之一，就是 "xxx（某角色）算不算大女主 "，從最近的 " 任如意 " 到過往的一些經典角色，都被拉出來讨論過。就連台偶經典《惡作劇之吻》裡的袁湘琴，也因為 " 锲而不舍地追求愛情 "，被一些人認為 " 有大女主的特質 "。
" 大女主 " 仿佛已經成為國產劇女性角色的 " 天花板 "，而那些與大女主背道而馳的，就會被踩到地下。今年備受争議的女性角色，《我的人間煙火》裡因為一碗白粥感動落淚的戀愛腦晚期許沁，和《以愛為營》裡盡力标榜專業性卻靠美貌行走江湖的鄭書意，都是大女主的反面。
《我的人間煙火》（圖源：豆瓣）
不過，這也成為如今 " 大女主 " 的困局：她成為觀眾看待女性角色的一種視角，甚至是一種審判，一旦人設在劇情發展過程中，出現不符合期待的部分（大多與她們處理愛情的态度有關），就會面臨輿論之困，比如陷入愛河的 " 任如意 "，和半路殺出一個白月光的 " 文慧心 "。
" 大女主 " 們的困局，仍然要歸咎于其創作的模板化：沒有女性主義的内核，卻沿着觀眾對女性角色的表面期待而誕生的角色，自然漏洞百出，搖擺不定。《一路朝陽》的女主李慕嘉，一面享受着男性提供的社會資源，一面标榜自己 " 只想要愛情 "，根本原因還是她沒有建立起一套讓觀眾信服的自我價值觀。
《好事成雙》裡的女主角 " 林雙 "，出場後接連上演了智鬥渣男、策反小三、重回職場、創業成功四部曲，表面上看是離開婚姻的獨立女性勇敢追求新的人生，不再囿于鍋碗瓢盆和柴米油鹽，内裡卻還是老一套，沒有成功男性的幫助就寸步難行。
圖源：豆瓣
真偽大女主之争仍然在輿論場盛行，《一念關山》的男女主之争，把 " 大女主 中國特產 " 的詞條送上熱搜。" 女主強，男主就得更強 " 的叙事模式，仍然是如今大女主們所面臨的集體困境。
大女主不是神奇女俠
将某個角色類型标籤化，是便于創作、也利于輿論場讨論的方式。但必須承認，讓人印象深刻的女性角色，并不都是大女主。今年年初人氣最高的女性角色，是《狂飙》裡的大嫂 " 高葉 "。顯然，她并不符合主流輿論對大女主的定義。
《狂飙》角色海報（圖源：豆瓣）
國產劇偏好刻畫的女性角色，在這些年來發生了較大的轉向。過去，" 小白花 " 是流行人設，女主角們清一色地單純無公害，用真善美感化霸道總裁。而這兩年，" 大女主 " 的風潮刮起後，女性們又開始在職場上叱咤風雲，穿精致的職業套裝，再談個招之即來的年下男友。
大女主是必然的趨勢，也是對輿論的迎合。而将女性觀眾的幻想與期待，單一化地投射到影視作品中而誕生的大女主們，似乎不再面臨真實生活中女性們的困境。
過分完美的熒幕形象，總會帶來對現實的失望。在對女性角色的塑造上，無論是回避脆弱和敏感的一面，還是刻意放大職業能力、标榜獨身主義，本質都是一種想象力的回縮：只有在職場上拼殺才配稱為獨立女性，追求愛情的則統一被打成鄙視鏈底層。
職場就是女性們人生價值的終極體現嗎？台劇《此時此刻》裡有一個故事，女主是一位在工作中很有拼勁的女性，因為生育不得不回歸家庭，男主則對工作完全不感冒，反而喜歡在家操持家務、做飯和陪孩子玩。
《此時此刻》劇照（圖源：豆瓣）
解決家庭定位和社會框架的錯位後，女主重回職場，但二人仍然要面臨各種問題，比如父母的不理解，外界對 " 男主内 " 的批判等等——成為大女主不是終點，解決這些客觀存在的現實問題，同樣要花不少時間。
表面上看，影視作品為輿論場源源不斷地提供 " 可被讨論 " 的女性角色，已經算是國產劇的進步，因為更早之前，國產劇裡大多數的女性角色甚至不值一提。但正如戴錦華所言，在社會生活中如此活躍的女性們，在影視中仍然被框在家庭、婚戀等特定領網域中，很少獲得 " 社會性的呈現 "。
圖源：《綜藝報》
或許我們更期待看到的，不是千篇一律的成功形象，而是讓觀眾看到，世界上有無數種 " 正确 " 的活法，每一種都具備無限的想象空間。《俗女養成記》裡的陳嘉玲，一個普通到庸俗的、和大女主完全不沾邊的女性，也有勇氣回到台南，開啟自己不那麼完美的人生下半場。
《俗女養成記》劇照（圖源：豆瓣）
大女主不是國產劇女性角色的終極答案，也不應該被塑造成所有女性的公共夢境。
