今天小編分享的科技經驗：華為Mate 70紅楓原色強得飛起，手機影像再攀高峰！，歡迎閱讀。
手機影像的進化，有章可循。
2000 年，夏普推出了 J-SH04，這款軟銀定制的 "JDM 手機 " 是市面上第一款正式批量發售的 " 拍照手機 "。盡管其相機分辨率只有區區 10 萬像素（0.1MP），但其出現卻開啟了手機拍照的時代。
2007 年發布的 iPhone 提出了現代 " 智能手機 " 這一概念，随後登場的 AppStore 将相機與第三方 App 結合，則為手機攝影開創了全新可能。
圖片來源：華為官網
2016 年，華為 P9 發布，黑白攝像頭與彩色攝像頭結合的雙攝方案搭配徕卡影像風格，一改過去 " 雙攝只能拍 3D" 的思維，讓智能手機正式進入雙攝時代。華為與手機影像，也就此結緣。
就像餘承東在 Mate 品牌盛典上說的那樣，Mate 20 系列的矩陣多焦段影像、Mate 30 的電影攝像頭、Mate 40 的自由曲面攝像頭、Mate 50 的十檔物理可變光圈，再到 Mate 60 獨創的 "AI 雲增強 " 技術，華為手機 " 持續影像創新與突破 "。華為 P9 後，手機影像的每一個重大創新都有華為身影。
引領行業的優良傳統，如今延續到了最新發布的華為 Mate 70 系列上。
近幾年影像色調成為手機攝影的 " 必修課 "，幾乎所有主流手機品牌都與著名光學品牌合作，通過 "XX 同款色彩 " 為自己的照片賦予人文标籤。蘋果 iPhone 16 也加入了更多色調的自定義選項，這些 "XX 色彩 " 确實為照片帶來更多風格，但過于強調後期影調算法也在讓手機樣張陷入另一個極端中。
本質上 " 影調 " 是色彩在 ISP 中的映射方案：ISP 拿到傳感器發送來的原始感光數據，經過色彩映射後得出對應的照片。技術上看，這個做法沒有太大的問題。但即使是同一拍攝場景，因構圖發生變化，手機可能會将兩張相似的照片判斷為兩個不同的場景，分别套上風格相差甚遠的色彩映射。
用更簡單的話來說，就是拍出來的照片與我們人眼看到的色彩明顯不同。現場色彩越是豐富，照片與我們肉眼所見色的色差也越明顯，而這正是華為 Mate 70 系列成功解決的問題。
我們先看下面這組水果樣張（以下先不公布機型，大家可以盲猜一下）。
機型一，樣張一
圖片來源：雷科技
機型一，樣張二
在抵近拍攝時，水果的包裝呈現出了高飽和的紅色，符合現場水果包裝的實際情況。但當視角拉遠，為了平衡周圍額外的畫面元素，機型一對畫面顏色進行了微調，讓前後兩張圖中相同的食物出現了色差。
再看下面機型三的兩張照片。
兩張照片對高飽和紅色、黃色的處理依舊準确。即使畫面構圖、色彩分布發生了變化，水果依舊保留了相同的色彩表現，并沒有因為畫面構圖變化或鏡頭的變化（超廣角、廣角、長焦）而改變原有顏色，始終 " 忠于原色 "。
機型三，樣張一
機型三，樣張二
同樣的，在下一個場景中，由機型一拍攝的兩組照片出現了明顯色差。
但由機型三所拍攝的樣張，即使視角出現了明顯變化，整體色彩依舊統一。
再看一組室外花卉的樣張。
機型二，樣張二
機型三，樣張三
可能是因為紅綠對比的衝擊太強，樣張一居然讓紅色和綠色同時失真：紅色的花瓣在高光下直接變成了洋紅色，右上部分因飽和拉滿而失去了應有的紋理和質感。相比之下綠葉部分的飽和至少是準确的，但色調上已經脫離了陽光的質感，失去了應有的暖色色調。
樣張二的色調大體準确，陽光為綠葉帶來的暖色很好的提升了照片的質感，大致上和肉眼看到的類似。但花瓣的部分依舊因高飽和而丢失了細節，看起來仍舊是 " 味精味十足 "。樣張三在色調上看上去和樣張二較為接近，保留了陽光帶來的暖色，同時花瓣顏色自然，拍出來也更像是我們肉眼所見色彩。
回到室内，我們來看一組食物的微距。
機型三，樣張三
因樣張一使用主攝像頭拍攝，開不了微距，已經沒有對比的價值。樣張二和樣張三呈現了完全不同的兩種色彩質感：盡管餐廳用的是暖光設定，但為了平衡中間番茄醬的紅色，畫面看起來有些偏冷，邊緣的面包邊更是變得慘白。依舊只有樣張三所展現的色彩，符合我們肉眼所見的樣子。
再看一組人像樣張：
機型三，樣張三
如果說對靜物的色彩取向還有個人偏好的區别，那人像模式就很能體現出手機品牌對相機色彩的調校水平了。為了平衡綠色植物的背景，樣張一和樣張二都出現了偏移：樣張一整體偏暖，脫離了綠葉應有的樣子；樣張二的膚色也有些透紅。
室内人像環節，另外兩台手機所拍出的膚色已經出現了相當大的偏移，被室内燈光帶偏嚴重。只有樣張三還能保留正确的膚色特點，背景的吊頂看起來也更加自然。
沒錯，上述樣張中的 " 機型三 " 和 " 樣張三 " 就是用華為 Mate 70 Pro+ 所拍攝的，細心的小夥伴看水印應該也發現了。
為什麼我們挑選了帶紅色的場景進行對比？這其實和攝影的光學原理有一定關系。
對相機來說，紅色是影像中最難平衡的顏色之一。從光譜上看，紅色屬于長波光譜，而現代傳感器對長波光的靈敏度較低，這一特性導致了兩個結果：低光照環境下，原始畫面紅色容易欠飽和，強光下紅色容易溢出、丢細節。
即使從傳感器技術的角度講，無論傳感器采用 RGGB 還是 RGBW 排列，紅色像素的比例都不是最高的，這從源頭限制了手機對 " 紅光 " 的感知能力，需要通過 ISP 後期彌補。但人眼對紅色又相當敏感，無論是大面積的紅色、還是人像膚色中透出的紅色，只要 ISP 後期處理稍有不慎，最後呈現出來的顏色就都會 " 肉眼可見 " 的詭異，怎麼看都不對勁。
剛剛提到，現代傳感器對長波光譜敏感度較低，手機傳感器的像素排列不利于紅光捕捉。為什麼不在常規攝像頭之外，加入一個對色彩敏感的輔助攝像頭呢？是的，華為的紅楓原色影像，就用了這個思路解決問題。
在常規 " 超廣角、廣角、潛望長焦 " 的組合外，華為 Mate 70 系列額外加入一個專門負責感知色彩的 " 紅楓原色攝像頭 "。不同于前三個光學相機，紅楓原色相機擁有多光譜通道，可以充分感知外界色彩，負責捕捉環境光譜。兩個攝像頭分别捕捉畫面與色彩數據後，由 ISP 合成輸出最終結果。
技術原理上，華為 Mate 70 系列這套紅楓原色影像系統，其實和當年 P9 的彩色、黑白相機方案有些類似。但不同的是，P9 的目的是用黑白相機捕捉原生的明暗關系，而 Mate 70 系列的紅楓原色影像引擎，用額外的紅楓原色攝像頭記錄肉眼所見的色彩數據。
且在更強的 ISP 算法支持下，Mate 70 系列的兩組攝像頭的原始數據能在極短的時間内輸出最終的畫面，從而獲得更優秀的色彩質感。值得注意的是，這個紅楓原色并不是僅僅對 " 紅色 " 做優化，其取樣範圍是整張照片，甚至照片視角之外的色彩。
除了紅楓原色影像外，Mate 70 Pro+ 本身的影像能力也相當出色：Mate 70 Pro+ 采用了全 RYYB 傳感器的組合，這一陣列下，Y 像素（黃色像素）可以同時捕捉紅色和綠色，也能有效平衡手機對紅色色彩的把控。
帶 OIS 的長焦微距比起超廣角微距裁切，可以獲得更高的成像效果；可調光圈的設計讓手機在視頻拍攝時能有效拉長快門速度，獲得更自然、更接近肉眼觀感的動态模糊效果，讓視頻看起來真實。配合兩個防抖攝像頭和 AI 電影質感引擎，即使長焦移動手持拍攝，也能體現出高級的電影感和呼吸感。
根據這段時間的體驗，在小雷看來，華為 Mate 70 Pro+ 在影像表現方面很好地延續了華為手機影像的高素質與創新力。從全 RYYB 排列到紅楓原色影像，再到電影級視頻錄制能力與 XMAGE 原色風格，從手機拍攝的硬體、軟體與背後的色彩科學上，Mate 70 Pro+ 都做到了當下的極致。
從手機影像進化的角度看，華為 Mate 一直在推動着行業的進步，引領着行業的方向。正是在華為這幾年的不懈努力下，手機攝影才從最初的 " 記錄生活 " 随手拍，演變成如今專業移動影像的技術 " 前哨 "。手機成了越來越多專業創作者的随身工具，同時也在讓更多人成為專業創作者。
比如從 2017 年舉辦至今的華為影像大賽，就成了華為用戶的專業影像創作舞台與攝影作品交流平台。大賽每年都會頒發上百項獎項，并以影像展的方式鼓勵用戶創作。
難能可貴的是，華為并未将這一創作平台當作 " 催用戶買新機 " 的手段。不可否認，這幾年發布的機型有着更好的影像技術，帶來了更高的成片率。但在獲獎作品中，我們依舊能找到 P30、甚至是 Mate 20 所拍攝的獲獎作品。換句話說，華為從未把手機型号當做參賽、得獎的門檻。畢竟就創作而言，工具與靈感同等重要。
手機影像正在持續進化，影像旗艦也成了熱門類目。在手機廠商狂卷影像時，華為紅楓原色影像，再次開辟了一條全新的進化路線。如無意外，"原色影像也将成為 25 年旗艦手機的熱門關鍵詞。"華為紅楓原色影像背後，是華為對技術的不懈追求，也是華為影像文化生生不息的最好證明。
