今天小編分享的遊戲經驗：《平寇志》評測7.0分：重生之我在大明剿海寇，歡迎閱讀。
粗糙的制作，靠譜的玩法。
我很難用足夠正确的語境，來形容《平寇志》帶給我的遊戲體驗——一方面，它确實邊邊角角都相當粗糙，經費的拮據加之技術力的不足，導致遊戲乍看起來頗有種 " 三年動畫 " 的違和觀感；另一方面，遊戲的核心玩法卻又相當有趣，扎實的動作系統将冷兵器戰鬥描繪的淋漓盡致。
《平寇志》過于将就的面子，以及極其講究的裡子，共同組成了遊戲難以言明的感官體驗，這讓它的閱聽人群體也随之兩極分化。
熱衷于動作遊戲的愛不釋手，無感動作遊戲的不會瞧上一眼——這種廢話沒有說的必要，畢竟好的遊戲可以憑借玩法打破門類壁壘，比如在《Hades》出現以前，誰都不知道自己還是個肉鴿愛好者。
但吸納路人玩家的前提是，遊戲的面子得過得去，能讓玩家產生玩下去的欲望，不說促成核心助力，起碼不要成為累贅。而《平寇志》不巧就是那種看起來便令人欲望全無的遊戲——糟糕的建模、莫名其妙的地編、大量的空氣牆、逛街都會掉幀的優化，以及貫穿遊戲始末的穿模。《平寇志》除了題材以外，幾乎不具備任何吸引玩家的資質。
可就是這樣一款天賦全無的遊戲，卻憑借努力練就了一身武力，将本就不多的根骨全都點在了系統機制，用戰鬥玩法吸引了一眾動作老饕，使得遊戲沒有在市場中石沉大海。
遊戲玩家是一群異常愛找補的生物，如果天秤的一端有所損失，那麼另一端必定要加倍補償。而《平寇志》如此平庸的細節表現，也側面說明了玩法機制的出眾，只有足夠的核心競争力，才能令玩家心中的那杆秤趨向于平衡。
所以，《平寇志》的第一個特點便是足夠多、足夠新的互動，并以此建立足夠有趣的機制，用動作遊戲的底層邏輯來俘獲該門類的擁趸。
遊戲中，所有武器的派生都有别于傳統動作遊戲，不再以輕重攻擊加以區分，而是以國術中的刺、劈、掃分類。
顯而易見的，這些招式不再以輕重設計中常見的傷害、破綻區别出用途，不同打擊方式的功能性，成了更值得矚目的焦點——刺可以使敵人流血，延緩敵人攻勢；劈可以發動連綿不絕的進攻，适合作為各類派生的銜接與終結；掃的範圍最大，且可以使敵人失衡，玩家可以借此來擴大優勢。
最終，不同的攻擊派生出了不同的招式，不同的招式銜接在一起便形成了獨特的組合技，這不再是正搖一圈反搖半圈的設定指令，而是可以從現實中追根溯源的實戰功夫。
不用多說，《平寇志》為動作玩家帶來的打戲沉浸感，絕對遠超同類遊戲。
與這套機制相對應的，遊戲中的博弈環節也因此變得廣闊——招架不再是格擋鍵一鍵抵御輕重攻擊，《平寇志》的 " 刺、劈、掃 " 三種攻擊模式，賦予了玩家更多維的對應指令。
比如敵人試探性的突刺，玩家若不想流失體力與氣力，便需要在招架時額外按下刺，就可以洞悉敵人的刺擊并予以還擊。這種全新的彈反玩法，頗有種在格鬥遊戲裡拆指令投的刺激感。
如果你只玩過《只狼：影逝二度》，這看起來會有些類似 " 危 "，但前者中只有特别的攻擊才會有特定的指令，大部分攻擊依舊是靠彈刀化解。而《平寇志》卻将這種特定的攻擊化解玩法，貫徹了整個遊戲流程——這是取巧的，也是新穎的。
這讓遊戲的正反饋十足，每一次攻擊的嘗試與看破，都不再是單純的音遊式背板，因為敵人也會在刺劈掃三種攻擊中來回切換，甚至使出各類組合技，從而令玩家目不暇接。
好的一方面是，《平寇志》讓遊戲始終保持着高動态的設計，玩家的每一場戰鬥也因此變得極具挑戰；壞的一方面是，過多的變化，也讓遊戲的挑戰性顯得有些高。
格鬥遊戲中最常見的挂是什麼，正是各類秒拆指令投，以及正逆擇，這也側面說明了該類遊戲的難點所在，《平寇志》又是将這些内容作為了遊戲的核心機制。
由于遊戲并沒有一招鮮的場合，玩家不能僅依靠彈刀來應對一切攻擊模式，所以除了找對節奏以外，玩家還需要相當的熟練度才能應對不同的攻擊模組，這種頻繁的猜拳可能會成為一道無形的門檻。相較于不斷變化的猜拳博弈，大多數玩家會更習慣于一本道的背板，遊戲的閱聽人也會因此受限。
值得一提的是，遊戲中并不只有玩家才可以洞悉反擊、翻滾躲避連招，玩家所具有的一切能力，敵人同樣也有。這就造成了遊戲常常會陷入同一個師父教的，誰都破不了招的情況。就算敵人僅僅剩下血皮，遊戲流程也會因此變得墨迹。
某種角度上來講，《平寇志》确實缺少了一種萬能的手段。畢竟，遊戲中的敵人與玩家操作的角色機體間，存在着巨大的性能差距，遊戲卻沒能為玩家留下一條後路，僅能按部就班的 " 公平 " 戰鬥，這是較為可惜的内容缺失——《師父》中的時停選招也好，《獵天使魔女》中的魔女時間也罷，一個超規格的高潮點，會是令遊戲更加有趣的爆點内容，《平寇志》有些保守了，它的設計還停留在對攻擊取消的便利性上做文章。
好在，《平寇志》為玩家提供了足夠多的武器選擇，足夠多的武學選擇。花樣繁多的武器池再輔以縱深極高的招式組合，便為玩家創造出了理想中的武俠遊戲氛圍，以及可玩性極高的猜拳動作系統，這也是為什麼遊戲的硬體素質粗糙，卻引來玩家喝彩連連的原因。
但說點不太相關的内容，動作遊戲可能是整個電子遊戲門類中最復雜的子類項目，它與卡牌、棋類等幾條豎線橫線就可以組成場地，一張白紙寫上字就可以當做卡牌的遊戲門類不同，畫面素質同樣也是動作遊戲十分關鍵的一環——玩家角色的模組流暢性關乎于打擊感，敵人模組的流暢性又與博弈互動緊密相連，整個螢幕中的風吹草動皆是遊戲内容的一環，任何異變都會引起玩家的注意。若畫面不能直觀傳遞出角色間的行動變化，那麼互動也就無從談起。
換句話說，如果經費緊張，卡牌遊戲可能只會看起來簡陋一些，而動作遊戲卻可能連玩起來都費勁不少。
由于《平寇志》粗糙的制作，角色的動作模組沒能給到足夠多的關鍵幀，建模碰撞以及視角也都有較大的校正空間，這就變相加劇了玩家從簡陋的敵人抬手動作中，洞悉反擊的難度。盡管開發者已經給足了這些敵人鮮明的抬手，足夠長前搖的起手，足夠長硬直的準備時間，但遊戲玩起來依然會略顯生澀。
如果要打一個不恰當的比喻，那《平寇志》便是一張板板正正的說明書，上面排列着一個個印刷體的白底黑字，但它們密密麻麻地緊湊在一張不夠大的紙張上，且印刷質量較為一般。即使字體本身沒問題，使用者閱讀起來卻也會困難無比——真不是玩家不夠厲害，或是開發者不夠高明，而是《平寇志》的硬體素質所導致的動作體驗必然下降。
這也是為什麼 3D 動作遊戲愈發稀罕，動作系統逐漸被射擊玩法取代，小制作大多都又以 2D 橫版卷軸為主，甚至動作遊戲本身都越來越少的主要原因。一旦資金緊張，畫面将會對遊戲玩法產生實質幹涉的遊戲門類，動作遊戲獨此一家。
打鬥中但凡少了一幀，都跟要了動作玩家親命一樣，《平寇志》的粗糙制作又怎能沒有影響？玩家歡喜的是《平寇志》所能提供的玩法系統，而被制作所拖累的那些細節，只能容忍包容。
《平寇志》的大多數問題，都可以歸結為錢的問題，《平寇志》的大多數優點，也都是獨此一家的獨門秘籍，但好就是好，不好就是不好，只是玩家所聚焦的内容不同，所得出的結果也就不同——如果你真的就是想一探究竟，那麼說明書的印刷質量并不足以阻擋你的熱情，将就看看也能明白；如果沒有熱情，那麼這就是糊弄人，誰稀罕費力不讨好。
耐人尋味的是，《平寇志》作為一款與歷史密切關聯的作品，遊戲中的敵人大多為倭寇。但《平寇志》作為一款動作遊戲，它對敵人的塑造，尤其是 BOSS 等代表性敵人，又不得不将壓迫感、氣勢等頭銜強加于上。
于是，遊戲中的玩家會發現敵人明明是倭寇，卻個個都是彪形大漢，耍起武器虎虎生風，反而主角顯得細狗了不少，這又造成了較為微妙的觀感，可能會令個别玩家感到不适。
但如果你并非精神潔癖特别嚴重的玩家，并不在意這些虛妄，或是能理解遊戲設計所必要的妥協，那麼遊戲另一個較為嚴重的短板，則在于引導——由于《平寇志》是開發者的初次嘗試，所以遊戲的關卡構建以及流程的編排，都有着屬于初學者的生澀。這些内容流程一部分借鑑了市場上成熟的商業模板，所以開發者并不明白如何串聯起玩家與關卡間的關系。
《平寇志》将遊戲的指令操作，分布在了大大小小各個關卡的節點之中，可遊戲的戰鬥卻從一開始就已經給足了強度。玩家常在使用極其樸實的技巧破關後，才知道原來還有着更便捷的方法，這就造成了不小的心理落差——吃藥、翻滾、閃避、銳度、洞悉，這些必要的功能不說，很多玩家到了遊戲中後期還不知道怎樣使用遠程武器。并且，這些引導内容還難以從 UI 互動中重新找到，一旦錯過便可能卡住玩家許久。
生手開發者的内容編排加之經費不足的項目投入，《平寇志》的細節表現有了一絲災難的味道。但還是那句話，遊戲的核心玩法決定了玩家的容忍下限，打起來能讓玩家爽到了，蹩腳的地方便忍忍也就過去了。至少，你肯定找不到其他用刺劈掃來代替輕重攻擊的動作遊戲，找不到第二個将動作系統本土化的國風武俠。
這一點來講，《平寇志》是獨一無二的。
