今天小編分享的親子經驗：豆瓣9.3！這本書終于火了，據說内心夠強大的人才能讀懂它，歡迎閱讀。
大家好，我是千媽。
當我發現這個時代成人比孩子更需要閱讀後，我決定除了推薦童書，也做一些經典作品的推薦與解讀，尤其是适合女性的經典解讀。
只有我們自己先豐富了，才有餘力帶動孩子提升。今天是經典解讀的第7本書，我們一起來讀史鐵生的經典作品《我與地壇》。
▲來源：當當
推薦版本：《我與地壇》紀念版
版本推薦理由：我看過最精美的版本
出版社：人民文學出版社
如果喜歡，可以分享給更多愛讀書的姐妹，很快 "和千媽一起讀經典" 欄目也會跟大家見面。
浮躁時代，我們一起安靜讀書，閱讀不指向成功，但它可以為我們帶來豐盈的靈魂和寬廣的認知。
過往回顧：
" 人本就是欲望，這個欲望是給活下去找一個理由。
所以，人生沒有意義，意義是尋找出來的。"
這句話出自去年很火的一本書《我與地壇》。
它的火突如其來，又恰如其分。
人們突然愛上一本舊日經典，多半是有原因的，要麼從中找到了力量，要麼找到了共鳴。
對我來說，它是一本每隔幾年就會重新拿出來讀一讀的書。
上學時候，常被它的閱讀理解折磨，重讀後，我發現是義務教育讓我對這本書產生了深深的誤解。
那會，總覺得課文是在教育我們，教育我們做人要堅強、要積極，你看史鐵生都已經雙腿癱瘓坐在輪椅上了，還能積極面對這個世界，我們有什麼理由不堅強呢？
▲來源：網絡
但說實話，當時的我并沒有太大感觸，因為我覺得這種神一般的堅強和樂觀，我做不到。
後來有一年，人生遇到點坎，我買了張機票，獨自一人在最冷的冬天飛去北京。
【去地壇路上一對小情侶幫我拍滴，那年北京的冬天可真冷啊，鼻頭都給我凍紅了】
▲來源：自己拍攝
站在冰天雪地、空無一人的地壇，我心裡一直在問：
為什麼，為什麼史鐵生在這個園子裡，從早上待到晚上，就變得積極了？
▲來源：網絡
從地壇公園回到酒店，我第一次讀完了這本書的全書。
終于體會到史鐵生的絕望和痛苦，他曾無數次跟自己探讨，我要不要去死，我為什麼要活下去，最後才找到一種釋然。
原來，沒有人是一開始就堅強的。
原來，跌倒了，是可以在原地躺一會的，躺一會又怎麼樣呢。
讀完全本，我才真正覺得，史鐵生是個偉大的人，不是神。
所以我想給你們分享的，不是他多堅強，而是他多痛苦，又是如何在這種痛苦中思索出 " 與命運休論公道 "" 接納并突破命運桎梏 " 的。
在《我與地壇》裡，史鐵生曾反復問自己兩個問題：
要不要死
為什麼活
要不要死？
他太要了，剛得病時，史鐵生在心裡悄悄設了個期限，三個月，他認為三個月病應該就能好。三個月結束，當他知道自己永遠都站不起來的時候，就無數次想到了死。
更為諷刺的是，熱愛運動的他，偶像還是一名田徑運動員。
上中學時，史鐵生籃球、排球、跑步樣樣擅長。
少年的他喜歡熱鬧，傍晚時分，總會奔跑着穿梭在四合院的走廊中，聽着院子裡家家戶戶叮叮當當的炒菜聲，嘈嘈雜雜的說話聲，心裡有種說不出的滿足感。
自殘疾之後，他的世界被迫安靜下來。
剛開始，他一個人待在冷清的地壇，只覺得無聊。
漸漸，開始留意身邊的花草，樹枝上的小鳥和風聲。
他在書中寫下：
" 在滿園彌漫的沉靜光芒中，一個人更容易看到時間，并看見自己的身影。"
痛苦 " 逼 " 人孤獨。
孤獨的史鐵生，在地壇聽到了很多路人的故事，其中一個馬拉松運動員的故事印象最為深刻。
這個人參加比賽得了第七名的時候，榮譽欄裡面挂的是前六名的照片，得第四名的時候，榮譽欄挂的是前三名的照片，得第一的時候他絕望了，因為榮譽欄裡面，只有一張看馬拉松人群的照片。
後來，等這個人被教練發現是一棵好苗子的時候，他已經快要退役了。
史鐵生從一個又一個普通人的故事裡看到，命運沒有道理可講。
道理解釋不了為什麼榮譽欄每次都不挂那名運動員的照片，道理也治不好他的腿。
但即便意識到 " 與命運休論公道 "，人還是會焦慮，會在自卑、質疑中詢問：
為什麼被蹉跎、殘疾的是我，為什麼倒黴的事情偏偏輪到我頭上，而不是其它人，為什麼我不能更聰明更健康更有眼界更有資源？
于是，史鐵生在書中寫下了《好運設計》，這也是全書中我覺得最灑脫最精彩最有力量的一篇。
既然命運不公，幹脆咱們就按最理想的方式，為自己設計一個最理想的人生，如何？
但設計過程中他發現，好像不能設計得太完美，因為太完美，人什麼都有了，就沒有欲望了，變得無聊起來。
以愛情為例，設計中，幾近完美的我們遇到幾近完美的戀人。
然而，陰影慢慢浮現：
你能在一場如此稱心、如此順利、如此圓滿的愛情和婚姻中飽嘗幸福嗎？沒有挫折，沒有坎坷，沒有望眼欲穿的企盼，沒有欲說還休的克制，沒有撕心裂肺的煎熬，沒有痛不欲生的痴癫，沒有萬折不悔的堅持和等待，當成功到來之時你會有感慨萬端的喜悅嗎？在成功到來後還會不會有刻骨銘心的幸福？
或者，這幸福、喜悅能到什麼程度？能被珍惜多久？會不會因為順利而衝淡其魅力？會不會因為圓滿而阻塞了渴望，限制了想象，喪失了激情，從而在以後漫長的歲月中遵從了一套社會規律，一種生理程式，心路卻已荒蕪，然後是膩煩，繼而是麻木？
設計來設計去，思來想去，他發現所謂好運，所謂幸福，不過都是一種主觀的感受罷了。
我們總說，王子跟公主幸福地生活在了一起，其實這根本就不是故事結局，故事後面還有柴米油鹽中消磨的浪漫，日益殘酷的現實，但這些又是故事的結局嗎？好像也不是。
再往後推幾步，你會發現，故事的結局都一樣：死亡。
無論好故事還是壞故事，不論幸福還是悲慘，都要走向這個終極結局。
當史鐵生看清楚死亡是任何人生的結局，遲早都會到來，反而不那麼着急去死了，因為反正最後都是要死的。
那麼，第二個問題出來了，為什麼活。
他開始為活着找一個理由。
他說，一開始，我以為活着是為了寫作。
但後面才明白，我寫作，是為了活着。
如果任何一種人生結局都指向死亡，結局就沒那麼重要。
事實上，我們唯一擁有的就是過程。
一個只想使過程精彩的人是無法被剝奪的，因為壞運也無法阻擋你去創造一個精彩的過程。
相反，壞運更有利于你去創造一個精彩的過程。
殘疾的壞運是史鐵生人生的 " 一堵牆 "，每次他搖着輪椅想去什麼地方，這堵牆都會截斷他的去路。
其實我們人生中都有這樣的牆，它或許堵住你的似錦前程，徒留遺憾；或許将你困在方寸之地，飽嘗孤獨。
但如果沒有這 " 一堵牆 " 的痛苦，人也就沒有了幸福，只有舒适和平庸。
痛苦可以不斷地有，但你總能把它消滅，這就行了，這樣你就巧妙地利用了這些混賬玩意而不斷得到幸福感。
史鐵生用 " 寫作 " 消滅身體殘疾帶來的痛苦，" 寫作 " 就是他為自己創造的精彩過程，正如他在書中所寫：
我害怕我找不到活着的意義，就只能去死了。
但我想活着，所以我要創造意義。
每每讀到這句，我内心都十分震撼。
我想活着，是多麼具有生命力的呐喊啊，活着本身就是意義，就是一切的驅使。
于是我理解了他憑什麼可以堅強。
因為他可以承認自己的痛苦，可以跌倒了就在地上躺一會，然後再爬起來，重新尋找和創造意義。
想起曾經與朋友的讨論，她覺得命運以痛吻 " 我 "，" 我 " 憑什麼報之以歌。
我說不要埋怨命運，大多數時候我們的放棄，是敗給了自己，而不是命運。
命運給予的從來就不只是痛，每一次痛裡都埋下了成長的伏筆。世上榮華利祿，不過煙火流雲，只因我不計得失，所以才永世長存。
即使命運消解了過往所有努力，即使越過山丘才發現已白了頭，我也不會停下前行的步伐。
因為活着的意義，是我自己創造的，不是命運。
【再去北京已是多年之後，陽光下的地壇少了些寧靜多了些熱鬧，因為史鐵生的書，公園附近開了一家咖啡店，名字就叫 " 我與地壇 "。坐在角落靜靜看行人來往的我，微笑着對過往說了句謝謝成全。】
估計，以後我還會反反復復地讀這本書吧，不同的時間讀它可能會產生不同的感悟。書裡那些充滿力量的句子常常讓我失語，節選一些放在文末，或許也能打動你：
命定的局限盡可永在，不屈的挑戰卻不可須臾或缺。
假若世界上沒有了苦難，世界還能夠存在麼？要是沒有愚鈍，機智還有什麼光榮呢？要是沒了醜陋，漂亮又怎麼維系自己的幸運？要是沒有了惡劣和卑下，善良與高尚又将如何界定自己又如何成為美德呢？要是沒有了殘疾，健全會否因其司空見慣而變得膩煩和乏味呢？
每一個乏味的演員都是因為他老以為這出戲與自己無關，每一個倒黴的觀眾都是因為他總是坐得離舞台太近。
人的真正名字叫做：欲望。
我什麼也沒忘，但有些事只适合收藏。不能說，也不能想，卻又不能忘。它們不能變成語言，它們無法變成語言，一旦變成語言就不再是它們了。它們是一片朦胧的溫馨與寂寥，是一切痛苦與歡樂的生命之本質與源泉，只能融入靈魂。
我常以為是醜女造就了美人。我常以為是愚氓舉出了智者。我常以為是懦夫襯照了英雄。我常以為是眾生度化了佛祖。
祭壇石門中的落日，寂靜的光輝平鋪的一刻，地上的每一個坎坷都被映照得燦爛。
