完結了，21世紀最好的電視劇之一

今天小編分享的娛樂經驗：完結了，21世紀最好的電視劇之一，歡迎閱讀。

《我的天才女友》

身份的解構與自我的建構

今年，我們終于迎來了《我的天才女友》第四季《失蹤的孩子》。

在這一季中，萊侬離開了彼得羅，和尼諾生活在那不勒斯的富人區。莉拉與恩佐回到老城區，進軍電腦行業。在這一季中，她們更深地進入女性身份的不同面向：個人層面，成為母親，發展自我事業；社會層面，和索拉拉勢力的關系更為緊張。

在這一季中，人物的成長、演變更為劇烈，人物間的情感、衝突則更為濃烈。不變的是，作者埃萊娜将故事緊緊扎根于20 世紀 80 年代的意大利社會——政治動蕩與極左翼組織 " 紅色旅 " 帶來的一系列暴力事件、那不勒斯的貧困階層在現代化進程中逐漸邊緣化、意大利女性解放帶來的自由和多重壓力（從意大利北部開始，逐漸影響保守的南方）、全球化經濟和文化潮流（電視、計算機的普及）

本文将從三個角度來剖析第四季《我的天才女友》：

一，知識權力與社會系統對女性的影響；

二，作為社會系統的中堅力量，男性所扮演的角色，以及他們折射出的社會現實；

三，飽含情感的束縛和女性的關系。

知識就是權力，

與永恒的遊戲規則

" 離開這一切（指那不勒斯老城區），學習男人的語言，使自己的書更加成功。"

在見面會上，書迷對萊侬的這句提問，是質疑，也是陳述。這句話是對萊侬前半生的概括，也是她在接下來的人生中，試圖破除的咒語。

埃萊娜 · 費蘭特筆下的知識有着多種樣态。

它不再是特蕾莎（米蘭 · 昆德拉書中人物）手中那本無辜天真的書，它顯露自身階層偏見的冷酷面目。它是權力本身。

它首先派出丈夫彼得羅的母親，捍衛語言的階級性，試圖疏離萊侬與她的原生家庭。這引發了偏離與混亂，萊侬在這陣眩暈中不得不重新尋找自己的定位與身份。

當萊侬離開那不勒斯老城區，遠離破舊的街景，進入佛羅倫薩的花園别墅時，她發現，新家的優雅與老城區的瑣碎之間，竟有着令人不安的相似：自己和母親一樣，困于日常生活的雞零狗碎，而她那沉迷理念的丈夫，以共產主義的高尚性拒絕為她聘請一位保姆，因為那是剝削。

顯然，她的丈夫是個偽君子，甚至在理念層面亦然：他沒有膽子，在自己的腦海中，将 " 剝削 " 擴大到它該到達的所有地方——例如他妻子的身上。他希望保持自身完美的體面——一個出身上流卻自願丢棄資產階級作派的進步者；當然，當垃圾被掃除，總要有一個空間來接收，這便是萊侬作為一個妻子的功能性：将生活的瑣碎都掃到她的懷裡，同時也維護丈夫的偉光正。

努力攀爬，依然難逃一個女性在父權社會中要面臨的困境，這種困境是一根古老、頑固的棍子，穿起了所有的社會階層，而萊侬手中掌握的知識，成為投名狀。至少在彼得羅和他的父母看來，知識重塑了萊侬：運用标準意大利語，抛棄 " 粗魯的 " 地方語言；足夠的知識儲備能令他們之間交流無暢。

這種重塑，是規訓，将那不勒斯老城區的 " 野丫頭 " 規訓為一個言行優雅的知性女子，對艾羅塔家族來說，這足夠了：她将運用這一新的自我來照顧丈夫、養育女兒；保障自我在社會集團内部順利流通。

Barbara kruger 作品

從培根到福柯，這樣一個真相得到深化：獲得知識，就是獲得權力。

因為，知識本就萌芽生長于權力的土壤，而權力則可将知識作為鞏固自身地位的工具。兩者可說是如膠似漆，無法分開。而迪迪埃 · 埃裡蓬則以自身的成長經歷再次驗證和延伸福柯這一觀點。

對于整個社會集團系統來說，這就夠了。但萊侬不希望自己的知識走進一種死亡狀态，她希望走得更遠。這颠覆了整個系統，與之起了衝突，系統将她排擠出去，她也有逃離的意願——這便是萊侬婚姻破裂的根本原因。當她走出陷阱——知識與婚姻構成的社會系統，她需要尋找自我價值，确立自我認同。第四季講述的，便是這一颠覆及其後果。

當萊侬試圖突破她婚姻與知識的困境時，莉拉的路徑則截然不同。

她依然堅守在那不勒斯老城區，面對着更多的暴力、異化和絕望，盡管兩人選擇了不同的道路，但她們在追求自我認同的過程中，始終保持着某種深刻的聯系。正如萊侬與莉拉小時候的那次出走，她們注定要相互陪伴、推動、激發、慰藉。莉拉與萊侬構成了完美的鏡像關系。在本季中，她們再次重逢，在經歷了相似但又有所不同的人生際遇後，一起走上構建主體性的最後階段。

早在第二季，莉拉曾與恩佐逃離老城區，但布魯諾香腸廠令她深刻感受到一個更為異化的資本主義世界，并且，索拉拉家族的暗影依然龐大。或許她恍然大悟到：城區那通往外部世界的隧道只是一個虛無的象征，通往一個無法抵達的目的，通往更大的老城區，那裡有更強悍的索拉拉、更隐蔽狡猾的暴力。

混沌、暴力，引發絕望。這一團令人厭惡的混亂，又從客觀上，激發着她塑造自己的身份。她與知識的關系，一直處于非常活躍的狀态，且早已超越了傳統的文化與寫作範疇，或許是因為學業被迫中斷，又或者是因為她自身的天性使然：閱讀寫作僅是她人生的階段之一，而非全部。莉拉不是寫作者、旁觀者。她是實踐者，參與者，她與社會深度交織，她在機遇、威脅之間，轉動魔術方塊的六面方塊，試圖修正、拯救。寫《藍色仙女》、設計鞋子、參與工人運動、進入電腦行業，通過種種變更與嘗試，她對知識與力量進行了重新的定義。關于婚姻、兩性關系，她體驗得早，去魅得早；對于社會系統，她察覺得早，行動得早。她的确是萊侬輝煌的天才女友。

知識與權力的關系不止局限于個人的掙扎，它在男性的主導角色中得到了進一步的放大。在社會規則與壓迫之下，萊侬和莉拉的追求不僅是自我實現，它們還涉及到如何在一個男性至上的體系中重新定義自身。

正如尼諾、彼得羅等男性角色所代表的，不僅是萊侬的情感糾葛，也是她們被迫在社會結構中占據的位置。而這些男性角色又是如何在社會系統中扮演着中流砥柱的角色？這是我們接下來聚焦讨論的問題。他們不僅對女性產生深遠影響，更是折射出整個時代的樣态。

知識分子和黑手黨：

界限的消失

在埃萊娜的筆下，男性人物們，都有雙關語式的隐喻力量。他們在虛構叙事中，既充當着有血有肉的人物，又成為社會時代的濃縮象征。作者埃萊娜賦予這部作品的社會深度不容忽視。

索拉拉兄弟，原型為克莫拉黑手黨，他們滲透到地方政府，演變為強大勢力。與索拉拉對位的，是三位男知識分子：彼得羅、弗朗科、尼諾——他們共同勾畫了 20 世紀 80 年代，意大利知識分子的困境，以及折射出的社會症結。

出身上流的彼得羅和弗朗科，代表着完全相悖的道路：保守與激進。這樣的相悖在第四季中，依靠人物台詞再次被挑明。

對彼得羅來說，正常的生活即歸順現有社會秩序，這意味着他本人對變革持冷漠回避的态度，浪費了自己與生俱來的文化資源；對弗朗科來說，現有秩序是需要被挑戰的，革命運動的失敗，落下的殘疾，令他的處境雪上加霜。

在觀看弗朗科的戲份時，攝影執着地幾乎在每一個場景中，利用光影效果來凸顯他白色的虹膜：他的傷口在呼喚着他過去的理想，他化為傷口本身。這也是為什麼，這個人物的每句話，都在暗示着理想的幻滅和自身的疲憊落寞。他掙扎在時代的夾縫中，成為現實的幽靈。而他的死亡，則是一個時代的消亡。

至于尼諾，彼得羅父母那充滿上層傲慢的評價，并非沒有正确的成分：尼諾的聰明沒有根基，他并不可靠。從兩性關系、社會關系層面考量，他復雜、矛盾，他的聰慧和才華并不影響我們對他的品格底色下定義：攀附者、利己主義者、權威主義者、道德虛無主義者、感情和性的消費者。他以異常狡猾的兩面性，追求權力與地位，為此動用的伎倆和他對待感情的方式如出一轍。他渴望權威結構，但又在表面上批判權威結構，以此來擁抱和融入它。

正如，他批判彼得羅的大男子主義，僅僅是為了誘惑萊侬，因為一轉身，他也将所有的家務安放在萊侬的身上。當阿爾多 · 莫羅（也是意大利天主教民主黨人）被左翼恐怖組織紅色旅綁架時，尼諾缺乏基本的人性和知識分子的政治正義，他試圖擺弄莫羅被綁事件，以便擺姿态、提升個人的象征資本。他并不關心，只是在假裝。這是他露出破綻的時刻之一。

當尼諾因嫉妒萊侬的文筆而阻礙其刊登文章時，這是他露出破綻的另一個時刻。在大大小小的事件或細節中，尼諾都不慎洩露不堪的自我，但魅力又趕忙來彌補這些缺口，恢復這個人物光滑的假面。直到他與保姆在衛生間的時刻來臨，他與父親并坐在沙發上，他與意大利傳統政客們插科打诨，萊侬才真的開始注意到這些面具脫落的時刻。就是這樣的兩面派，可以一路扶搖而上，成為議員。

尼諾的雙重性、他致力于打造的外在形象和他真實模樣的反差，是鮑德裡亞提出的 " 現實與拟象 " 關系的極致體現。尼諾将自我打造成一個完美的符号：自由主義、理想主義，而真實的他只能從令人倍感驚悚的某一瞬間瞥見。文本叙述帶來的颠倒，也正是尼諾這一人物自身試圖達到的目的。

惡人擴展自己的勢力，将毒品帶進社區，視人命為草芥，将暴力當作擺平一切的家常便飯；社會的脊梁卻在：因迂腐而無用，因絕望而自裁，因貪婪而同流合污。這就是莉拉所說的 " 界限在消失 "。

第 4 集上演的地震，是界限消失的具象載體，引發莉拉的巨大恐慌，暴露了她隐藏起來的脆弱。從社會角度來看，界限的消失，指在那不勒斯的灰色產業、暴力和混亂的環境中，社會秩序和結構的瓦解，法律界限遭到破壞，個人失去保護。在這混亂的環境下，犯罪和暴力的灰色地帶滲透到日常生活中，使得每個人都生活在危險中，難以找到安全的立足之地。

而這種秩序的崩塌，也将引發莉拉自身内在的混亂，令她陷入無法控制的混亂感，瓦解她對現實世界的掌控感。莉拉的痛苦，源于她無法愚蠢地活着，她的直覺令她輕易看穿秩序井然的社會表面之下，湧動的黑暗與恐怖，不公與暴力，剝削和壓迫。混亂形成另一種系統，線條清晰，劇中的人物們，是微粒，被系統不斷地擠壓、撕裂、碰撞、或遊刃有餘地遊弋其間。

被系統徹底碾碎、排擠出去的，是最為悲劇的人物阿方索。

男性角色們的影響遠非局限于社會結構層面，它更深刻地嵌入了兩位女性的情感世界，尤其是她們與愛情、婚姻的復雜關系。

萊侬與尼諾、莉拉與恩佐的關系，不僅是情感的糾葛，它們是女性個人認同、自由與束縛之間的微妙平衡。這種情感上的束縛，成為她們從男性支配的社會體系中尋找自我認同的巨大挑戰。在與男性角色的互動中，萊侬與莉拉不僅面臨外在社會結構的壓迫，她們内心深處的情感矛盾也愈加突出。萊侬對尼諾的迷戀，既是她對自由的渴望，也是對自我認同的迷失。而莉拉，盡管在外部世界中保持強勢，但她對家庭和愛情的依賴，也讓她在無形中陷入了一種客觀存在的情感上的束縛。

作為束縛的意象：

愛情、老城區、母性

作為文本意象的鞋子，在莉拉的身上，暗示着從 " 出走的渴望 " 轉變為 " 财富躍升的現實 "；大海這一意象，在萊侬的身上，也從 " 渴望自由 " 的象征轉變對 " 虛假的自由 " 的暗示。而這種虛假的自由，是萊侬走向真正自由的必經之路。簡單來說，便是對愛情的祛魅。

在萊侬與尼諾的同居生活中，那片美麗的海灣，是一抹充滿諷刺的微笑，和地震後裂開的天花板一樣，暗示着掩藏的真相。在萊侬對尼諾的激情中，除了被浪漫化的迷戀之外，或許還有自我認同的根基不穩時，需要異性的愛來予以彌補的不穩固感。這種不穩固感，順理成章地，成為孕育雌競的土壤。當母親流血要去醫院時，在家中抱着新生兒的萊侬，卻被另一種極度的焦慮侵占：尼諾再次顯露他對莉拉的 " 愛 "，他們倆再次創造這樣一種可怕境地——沒有萊侬的立足之處。

對一個男性的生理性喜愛、他的聰慧（同時也代表着父權社會的權威），當這兩者混淆在一起，就可以創造出最深最長久的迷戀。而完全占據對方注意力的企圖，則導向一種愚蠢。跳出這種虛假愛情的圈套，擺脫束縛，是确立自我重要的一步。

當萊侬像闖關一樣對愛情祛魅後，她需要面對的最後一個問題，便是文首提出的那個問題：老城區的一切，是否成為她通過書寫而不用真的面對的一種有利資源，一種她用以托舉自我的資源？

提出此類疑問的，還有彼得羅的父母——學閥本尊與他的妻子。這對夫婦代表着上流階層的文化精英，他們對萊侬投向了狐疑的目光：她是否和尼諾一樣，以知識為階梯實現自己的功利野心；而非像自己的兒子彼得羅，僅将知識搭建一個溫馨的學術小屋，兩耳不聞窗外事，耕耘着自己的一畝三分田；也非像弗朗科一樣，以知識作為武器，做一個徹底的革命者。

作為故事發生的背景，老城區是意大利的縮影：這裡有黑手黨、這裡走出了作家、激進帳子、政客，這裡有暴力、性别歧視、貧富差距、階層割裂等等。逃離這一切，漂浮在它的上空，誇誇其談，這不正是尼諾之流最擅長做的事嗎？作者讓萊侬在命運的牽動之下，回到了老城區，回到了莉拉的身邊，與這位最強悍的實踐者一起，以書寫與索拉拉勢力對抗，破除了籠罩在自己身上的咒語。

除卻愛情的束縛、以老城區為象征的結構性壓迫，埃萊娜還敏銳地書寫了母性的束縛。

作為女性主義史詩級作品，《我的天才女友》在其第四季中，細述了兩位女性孕育的過程、萊侬在母性、愛情、事業之間的掙扎、代際之間的溫情和牽絆、血脈相連的神話，以及最後的高潮節點——蒂娜的失蹤。