今天小編分享的娛樂經驗：從狗血純愛到意識形态，韓國愛情劇還在殊途同歸，歡迎閱讀。
作者 / 奈瑠
近些年，熱播韓劇雖多，然沒有一部作品像《King the Land》般高調。開拍起各方路透幾乎全程無死角展現，開播前幾個月官方、粉絲自制預告在亞太地區廣為流傳，不費一兵一卒，只靠二代團粉絲凝聚力便将該劇名聲打響國際。
6 月 17 日，少女時代林允兒、2PM 李俊昊主演的韓劇《King the Land》終于迎來首播。時隔多年，再用被卷入繼承權紛争的霸道總裁和愛笑灰姑娘的羅曼史等俗化套路，融合 KPOP 二代團的世界影響力挑戰 " 有腦甜劇 " 領網域。
或許是期待已久的緣由，雖僅播出兩集，在豆瓣卻獲得了 6.7 分的評分。該分數在韓劇内容池處于中等，但在當前甜劇舉步維艱的時代，《King the Land》算開了好頭。
放眼韓劇市場，上一代甜劇從常态化到稀有化不過歷經 7 年。當韓劇主體趨勢變化，走過 5 年穩定期和 2 年過渡後，韓國甜劇直接墜入了不上不下的僵局。
從肥皂、狗血時代，到純愛、獵奇盛行，再到如今主打生活态度和意識形态，韓劇市場的流行趨勢一直透露出過河拆橋、翻臉不認人的狀态，" 文藝復興 " 的情況更是少之又少。如此危機四伏的生态環境下，《King the Land》能拯救韓國甜劇的困境嗎？
留守 " 本土 " 特色
韓劇除了增添娛樂方式外，還承擔着抒發情感的作用，且每一步變化都在順應當時潮流和偏情感化議題。由于早期受日本影視啟發頗多，韓劇在全方位更新、填充内容品類的同時，将主要創作方向定為肥皂狗血和純愛獵奇。
從韓國影視綜和造星機制的發展長河可以看出，其非常擅長将外來文化和元素本土落地化，并在其中以飲食、日常等劇情極大化突出本國特色，塑造一個個品類收為己用。
肥皂狗血劇是最适合此方法的品類，因此該品類成為了韓劇最先樹立起的代表類型。不過，其中大部分劇集大同小異，發展十幾年，僅有《妻子的誘惑》因女性復仇爽感在家庭倫理題材中獨樹一幟，覆蓋全年齡全圈層。在韓國 SBS 電視台播出時最高收視率達 40.6%。
之後，略倫理肥皂的人物傳記類《面包王金卓求》因快節奏的成長爽感收視率節節走高，大結局在韓國全國範圍内創下 50.8% 的收視率。《燦爛的遺產》《我叫金三順》等倫理與偶像愛情相結合作品的增加，促進了韓劇各題材的相互融合改革。但整體依舊主攻本土化特色塑造，并未進行太多創新。
有韓企發言人曾在論壇活動上指出，一直以來，韓劇國内的創作趨勢深受海外劇集市場的影響，特别是以愛情為基底的劇集。韓國家庭肥皂狗血劇不斷轉換期間，純愛獵奇市場的作品受海外市場評分影響，呈現兩極化之勢。
分别為《藍色生死戀》《天國的階梯》掀起的愛情悲劇風，使亞太地區在很長一段時間席卷起錯位命運糾葛等題材的創作趨勢。以及《浪漫滿屋》《原來是美男》等童話式愛情劇引發的微幻想時代。
也許是吃的刀子太多，再加上市場考量結果和觀眾需求變化影響，兩相較量之下，愛情劇全部轉向微甜性質的 HE 走向發展。即使至此，韓劇的進化創新也從未離開對本土特色的塑造。
表達 " 态度 "
韓劇内容創作趨勢和布局離不開其高度市場化制作和半工業化產出帶來的平台分工、制作模式轉變。在平台與制作方式變化之前，随着互聯網時代的發展，韓國内容市場最先經歷的是網文、漫畫等行業的崛起，以及大量作者和漫畫家湧入。
2012 年之前，韓劇的海外 IP 改編大多來自于日本漫畫，且大多數是如《花樣男子》《惡作劇之吻》《致美麗的你》等在其他國家及地區已經印證過漫改影響力的作品。
而在韓國網文、網漫迅速擴張之後，對國外 IP 改編的側重度再度下降。漫畫界主攻甜劇《奶酪陷阱》《大力女子都奉順》《金秘書為何這樣》等作品。其餘改編和原創作品，或主張冒險、獵奇、超能力，或留守某一時代、職業講述現實故事。
不過從該時段輸出的韓劇作品來看，自《未生》全面爆圈層之後，韓劇内容向 " 現實化 " 發展，未能落地現實的作品亦在表達某種生活态度。
在原創作品中，《沒關系，是愛情啊》是愛情劇開始從單純的甜愛走向表達生活态度及方式的劃時代作品。該作品是一部精神醫學劇，通過劇中性格不同的男女兩人互相撫慰彼此深藏的傷痛，并逐漸陷入愛情，展現擁有心理疾病的現代人的人生與愛情。
之後，受《請回答》系列的加持，現實化題材與偶像劇的相合性逐漸增強。如财閥劇開始向微偶像化前進，做出了如《美女的誕生》般不輸偶像劇，也能在财閥争鬥、女性復仇崛起、肥皂倫理劇中占得席位的作品。
而其他順應時代潮流的題材作品中，表達生活态度的作品比重增速更大。如女性題材類，韓劇市場出現了結合網絡時代所有議題的《請輸入搜索詞：WWW》，以快節奏、耳目一新的形式呈現職場的殘酷和職場女性精英的美好，順便展現酸甜苦辣的愛情。
至此開始，韓劇創作市場整體風向開始将愛情弱化，愛情劇也将表達現實生活态度拉到與展現愛情美好同等位置。如《舉重妖精金福珠》般輕松化作品愈發減少，韓國愛情甜劇全面降效。
殊途同歸
" 以前的韓劇看歐巴，現在的韓劇講西八 "，這是中國網友明示現狀的網絡名梗，也是韓方内容企業自我調侃的笑話。
韓國電影和韓劇的創作趨勢和某些手段存在相通之處。韓劇雖受 KPOP 市場遠征和閱聽人偏好影響甜了多年，但是，當初肥皂狗血劇的退位也将錯位命運糾葛留在了韓劇骨子裡。特别是在韓劇影響力日漸落潮，韓國多個電影頻繁拿下海外電影節獎項之後，韓劇的創作趨勢逐漸向展現意識形态和文化價值拓展。
而當前全球創作市場每向生活态度和方式變化後，無論題材差異大小，所選路途遠近，最終場都将在意識形态的體現中一較高下。在韓劇領網域其他 " 一類内容 " 達到飽和時，曾經退居二線的 " 命運糾葛 " 便起到了鎮場作用。這也是如今韓劇 80% 都在通過 " 講西八 " 來角逐和競争市場的原因。
在 " 意識形态 " 時代的作品中，《黑暗榮耀》和《财閥家的小兒子》是主要代表作品。只是特點相似，但過程和結果都殊途同歸。
《黑暗榮耀》抓住女性復仇和校園霸凌兩大痛點，以快節奏的爽感叙事掀起韓國又一場對霸凌的反省，為受害者療傷和提供出路。而《财閥家的小兒子》的魂穿給了該劇十足的特點，只是其自以為的财閥智鬥并沒有體現出多少民眾艱辛和時代挽歌，反而無病呻吟，為财閥喊痛，讓這部劇成為了新時代的一個笑話。
而目前，韓劇市場的大多數作品也都如《财閥家的小兒子》般呈現與預設情況殊途同歸的狀态。該狀态給了韓國甜劇一個改過自新和重新調整翻身的機會，以 " 稀有化 " 形态重回市場。《King the Land》就是此階段的重要產物。
明面上， 《King the Land》掀起的是 JTBC 與其他電視台的新一輪收視争鬥和二代團粉的狂歡，實則是借情勢和二代團人氣口碑力圖在絕境中扳回一局。而以當前的國内外反饋來講，《King the Land》充滿了 15 年前的偶像劇套路，因此評分有些低，甚至依舊呈現殊途同歸之勢。之後如若能有突破性的劇情，才能擔當一回韓國甜劇的救星。
