今天小編分享的娛樂經驗：在短劇當一姐，爽嗎？，歡迎閱讀。
"張天愛也開始演短劇了？！"
張天愛演短劇？
最近一條熱搜，把張天愛推到風口浪尖。看到她出演的短劇開機，引發不少網友猜測，這是否意味着資源上的降級。
但實際上，這部将在抖音平台 " 九五二七 " 劇場播出的短劇《大話大話西遊》由周星馳出品，由目前關注度較高、改編自西遊 IP《八十一難》的 " 喜人 " 導演王建華、松天碩執導。張天愛除飾演女一号外，同時擔任監制一職。無論從劇集配置、身份定位、輿論話題等多角度來看，都算不上 " 資源降級 "。
女明星集中入局
除了張天愛，當下确實還有相當一部分女明星出演短劇，主要陣地分别在長、短視頻平台之上，就短視頻平台而言，出演短劇的女明星中有不少國民度高且擔任女主角的咖位。比如李若彤主演短劇《午後玫瑰》，這是她時隔十年再次出演現代劇，也是她首次拍攝微短劇。
劉芸、徐夢潔、何藍逗也參與到了短劇的拍攝，分别出演了《全職主夫培養計劃》《大過年的》《覺醒吧！戀愛腦》三部短劇，這幾部短劇播放量和話題度都相當可觀，尤其《大過年的》播放量超過十億，也是當之無愧的現象級作品。
而就傳統長視頻平台而言，出演短劇的女明星大多也是劇集中的主角團成員，給觀眾留下深刻印象。曾經出演過長劇《星落凝成糖》青葵公主一角的何宣林，最近接連在長視頻平台播出《情刺》《永夜長明》兩部短劇，分賬分别破 300 萬和 500 萬。曾經出演過《司藤》沈銀燈的李沐宸，主演的短劇《執筆》《招惹》分賬更是破千萬。雖是從長劇到短劇，看似是退而求其次的選擇，但也讓她們收獲相當多關注。
這兩年短劇風靡，但不同的平台盈利模式各異。長視頻平台的短劇，主打分賬模式。而短視頻平台上的盈利模式則更加多元，其中值得一提的就是品牌定制，就抖音而言，平台的商業場網域與短劇市場都已相當成熟，兩者結合在一起能夠發揮出更大的價值，所以當下有相當一部分明星主演的品牌定制短劇出現。
而上文提到的李若彤、劉芸、徐夢潔、何藍逗出演的短劇，不約而同地以護膚美妝品牌定制的形式產出内容。她們出演的短劇往往聚焦輕熟或者熟齡女性的婚姻與職場生活，展現她們在愛情中不再盲目，在工作中更勇往直前的态度，诠釋女性不斷自我覺醒、實現自我價值的故事。護膚美妝品牌植入，在每個重要場景和節點品牌可以絲滑展現。
參與這類品牌定制短劇的拍攝，明星可以可以嘗試拓維。以徐夢潔為例，她以前在長劇裡出演的角色大多是青春少女類型，但在短劇《大過年的》中，她飾演的是正在離婚冷靜期的輕熟女性，這是因為品牌所對應的目标閱聽人就是 30+ 年齡女性。而她對于角色的理解以及狀态的把握，也讓很多觀眾看到了她在這類角色上的可能性。
此外，參與品牌定制短劇，在某種程度上可以影響到明星的商業價值。相比起普通短劇，品牌定制短劇相當于直接打通了明星和品牌之間的渠道，讓兩者形成強相關的磁場。對李若彤和劉芸而言，被品牌選擇，可能正是看到了她們本就有直播帶貨業務，有一定的商業号召力。但對于徐夢潔和何藍逗而言，則是利用她們的流量價值，開發她們的商務潛力。從最後的結果來看，也算是雙向奔赴、相輔相成。
總體而言，演短劇 ≠ 降資源，入局者 ≠ 獲利者。明星出演短劇在選擇上需要更為謹慎，是否可以達成某些目的或目标，進行新的嘗試，這些是重要的選擇因素，适合的類型、适合的角色，能夠得到 " 以小博大 " 的結果。
" 短劇 +" 的機遇
不僅是女演員集中入局，因過去的一年，短劇行業爆款頻出，觀眾對短劇表現出極大興趣，推動着短劇行業高速發展。據《2023 — 2024 年中國微短劇市場研究報告》，2023 年我國短劇市場規模顯著增長至 373.9 億元，較前一年激增 267.65%，預計到 2027 年将突破千億元大關。
所以當下的短劇已不僅僅是短劇，它更作為一種載體，以 " 短劇 +" 的形式聯動更多產業。" 短劇 + 品牌 " 是當下短劇最為主要的商業模式。短劇與品牌的結合又以護膚美妝品牌為開端。取得一定成果之後，其他品類也先後入局短劇領網域。餐飲業、日用快消、家庭電器、甚至旅遊品牌，這些與大眾日常生活息息相關的品類，不僅推出定制短劇，也推出自制短劇。就在前幾天，肯德基首部自制短劇《重生之吃貨皇後惹不起》開播還登上熱搜，關注度頗高。
" 短劇 +" 的模式，為短劇賦予了更多社會意義和經濟價值，也給之後的短劇開發賦予更多元的、可能的空間。而從未來發展趨勢看，短劇将規範化，廣電新規明确了審核制度。也将精品化，因為制作團隊方面，越來越多正規軍下場。成熟長劇團隊入主短劇賽道，在創新形式、劇集質感、演員陣容上都保持着一定的水平，也為行業帶來了更加專業的制作工藝。
所以 " 融合化 " 是未來趨勢。未來的短劇還會逐漸走向 " 大屏 "。廣電總局明确提到要推動優秀網絡視聽作品在電視大屏播出。另一方面是開發更多 IP。不僅是内容 IP，比如周星馳宣布和抖音合作 " 九五二七劇場 "，也可以是 " 短劇 +" 更多跨界 IP，短劇走向 " 大屏 "，那些 " 大屏 " 内容也來到短劇的螢幕之上，與更年輕、更下沉的用戶見面。
這一邊短劇產業蓬勃發展，另一邊長劇產業步入瓶頸。縱觀已經過去的八個月，今年以來長劇整體播出情況低迷，能夠過會的項目屈指可數，開機的重點劇集更是有限。而其中因為很多 S 級古裝劇連連折戟，導致古裝劇的過會比例也驟減。這對于很多原本的長劇演員來講，工作的機會明顯變少。
與之相反，橫店變豎店，短劇一片生機勃勃。工作機會多，創新方式多，自然被 很多演員關注，并選擇深度參與。尤其是李沐宸這樣在長劇定位是主角團或者重要配角的，在短劇裡能夠演到女一号的演員。對她而言，從平均日薪看來，長劇短劇的水平差不多，但對于她而言，很難在長劇中遇到适合的角色，短劇則彌補了這類遺憾，能夠有更多機會選擇喜歡的劇本與合适的角色去盡情演繹發揮。
而越來越多像李若彤這樣有國民度、有經典角色的中年演員來到短劇進行嘗試。對于她們來說，雖然是觀眾心中的白月光，但在長劇的現實環境裡，中年演員大多只能演男女主角的父母。不過在短劇的領網域内，對于年齡的限制并不大，并且她們的這種國民度，以及人到中年的沉穩與安全感甚至會成為她們的優勢，吸引到更多對應的平台用戶，甚至還為她們在平台的直播帶貨事業提供助力。
而對于像徐夢潔這種年輕演員來說，也能夠把短劇作為長劇間隙裡的補充，通過更少的時間嘗試到更多類型的角色，也能夠有更多的實踐機會鍛煉演技。在短劇本身資源更新的趨勢下，她們也不會因為出演短劇而被視作 " 資源降級 "。
" 演員 " 身份之外，很多女演員也在尋求多元發展。上文中提及的張天愛在短劇《大話大話西遊》嘗試了監制的身份，在表演之外深入參與到短劇創作中去。曾經她的《太子妃升職記》讓中小成本網劇走向大眾視野，不知這一次她的新嘗試，是否也能引領女演員們在短劇領網域進行身份探索的熱潮。
總體來說，長劇和短劇都是演員的職業選擇，把每一個新角色塑造好，把每一個新身份诠釋好，都會對自己的演藝之路有一定的助力。
結語
目前短劇行業正處在發展的風口之上，吸引了大量入局者，提供新的機會的同時，也必須直面風險，這并不意味着每一個參與者都能從中獲得實際的利益。
事實上，短劇行業的競争異常激烈，演員必須具備敏銳的市場洞察力和判斷力。那些能夠在角色和身份中不斷更新的參與者，通過短劇行業的深入探索，推出爆款作品，無疑能夠助力演藝之路，獲得長足發展。
