今天小編分享的娛樂經驗：期待拉滿，可惜全是噱頭，歡迎閱讀。
在以往的影視作品中，公路片出走的故事普遍屬于男性。
無論是公路片鼻祖的《逍遙騎士》、《雌雄大盜》，還是算得上半部 " 公路片 "，國内最經典的大 IP《西遊記》。
亦或者被視為中國最具有公路片精神的影片之一的《落葉歸根》。
無疑都是男性身影。
體現的都是男性（雄性）主角個體意識覺醒的 " 反叛精神 "。
他們在公路上尋找、救贖最後達成自我和解。
因此，《外婆的新世界》成了一種拍出來就很驚喜的存在。
《外婆的新世界》改編自匡扶的原創漫畫《私奔的外婆》，講的是一個中晚年女性的出走故事。
當社會不斷期待女性應該活成什麼樣子的時候，在長久的經歷了一套完整且順序俨然的古老信條教育後。
女性們也開始迎來 " 叛逆期 "，試圖去打開那些被塑造的枷鎖。
而在一個連中年女性演員都要反復在銀幕前别扭的扮嫩的時代，國產劇也終于願意好好去講述不夠精巧的中晚年女性。
讓她們不再是隐形的，模糊的。
正如網友所言：" 沒看之前我也沒想到六旬老太離家出走這麼刺激。"
因為她們，用一輩子忍氣吞聲，換一次氣吞山河。
" 外婆 " 的出走冒險
太酷啦？
前半輩子，外婆是典型的中式老年女性的縮影，勤勤懇懇、唯唯諾諾。
而這種人生的不幸一定有男性家屬的加成——丈夫出軌早逝，女婿爛賭。
年輕時獨自帶娃，一個人拉扯幾代人，在隐忍中越發沉默。
明明沒有話語權，但女兒還是會把自己 " 過的不好的一生 " 歸結于都是外婆害的。
一次心梗，所有人都以為外婆無力回天，遺像也準備好了，外婆卻意外的挺了過來。
但這次 " 詐死 "，換來的不是家人的關懷，而是女兒立遺囑的要求：
" 房子留給窦绮，銀行密碼最好也寫清楚。"
交代完這些，一輩子委曲求全任勞任怨的外婆突然 " 叛逆 " 的離家出走了。
遺囑立了，行李打包了，手機号注銷了，就當我 " 死 " 了吧。
這一走就是五年。
直到五年後，再度得到外婆的消息，姨婆（外婆的雙胞胎姐姐）拉着外婆的孫女窦绮跟着線索開始了一路尋找。
姨婆與外婆正相反，更像是當代典型的獨立女性。
姨婆一輩子沒有結婚，也沒有孩子，獨自開個醫館。
比起外婆，姨婆更像個酷太太。
會說英語，喜歡養生，注重豐富精神世界。
頭發利落幹淨，即使白發叢生也畫着精致的妝容，臉上更多的是閱歷千帆的從容不迫。
大概區别就在于，姨婆是長期獨立積累的氣韻，而外婆則是要從傳統的藩籬裡走出去。
她們代表的是兩種截然不同的女性長輩形象。
劇情的前幾集比較緊湊，故事也十分流暢。
尤其是你會發現，外婆出走前的刻畫很形象生動，像極了身邊的 " 她 "。
" 看了這部劇，想到自己的外婆。"
" 太真實了，這不就是我奶奶嘛。"
" 外婆的性格和我媽媽好像。"
導演本意是像我們展示在傳統家庭生活中，女性有着怎樣不為人知的心酸。
再借旅途形形色色的人去一點點勾勒出完整的 " 外婆形象 "。
八個單元故事，講的是外婆出走，卻叙述了更多的社會問題和女性話題。
只不過可惜的是，角色一經出走畫風大變，外婆性格大變的突兀，不再沉默，反而開始特立獨行。
外婆從長久被規戒壓制的傳統女性，一改往日的唯唯諾諾變成了充滿勇氣和決心的女英雄。
當然，劇中給出了一個尚且可以圓說的說法：外婆的初心。
只可惜的是承接突兀，出走後的一系列行為反轉過大，容易陷入過于理想的刻意中。
就會導致故事并不具備現實參考意義，只是一部爽點頗多的女性童話。
《外婆的新世界》聚焦于中晚年女性的視角一定是值得肯定的。
立意很好，但講故事的過程卻失手了，外婆沒有走出規戒和教化，導演同樣沒有。
叛逆外婆
還是不夠叛逆
後半部分失橫，外婆變成了串聯各種熱議話題的工具人。
解決職場性騷擾、家暴事件、女性殘疾、找出虐貓事件的真兇 ... 等等。
外婆仿佛自帶 " 熱搜 " 體質，但凡能上熱門的事情都讓她密集的遇上了。
關鍵是這些熱點帶有極強的目的性，女性困境表現的非常空洞，外婆的英勇就無法成立。
被性騷擾的女孩在利益和維權之間選擇了妥協，面對僅有兩面之緣的女孩，外婆卻化身正義使者。
别人解決不了的事情，反而外婆處理的遊刃有餘。
但這并不真實。
一味追求戲劇性導致的主次失衡反而被批評為 " 浮皮潦草地蹭熱度 " 的刻意。
外婆的一路奇旅，也終究變成了别人的故事。
過往男性公路片，意在個體 " 尋找自我 " 的過程。
他們苦惱于生活的不如意，踏上詩和遠方的征途，達成自我救贖與和解。
（皮衣 + 哈雷摩托，一群騎士男人的說走就走。）
《白日夢想家中》出走的男主，往上，攀登巍峨的喜馬拉雅，向下，與鲨魚驚險搏鬥，甚至踩着滑板在高速公路上肆意穿行。
再不濟就是情感之旅，失意的大人和童真的小孩是固定搭配。
無論是經典的《菊次郎的夏天》，還是不久前國内影院剛下映 《撥浪鼓咚咚響》，都幾乎無一例外說的是老少相處中的雙向情感救贖。
你看，男性公路片普遍意在 " 救自己 "，《外婆的世界》好不容易讓國内有了女性公路片的視角，内核卻全是 " 救他人 "。
導致外婆出走的奇遇故事終究陷入另一種普度眾生的選擇。
即使，你忍不住稱贊一聲 " 外婆大義 "。
但那又如何，不過是從一個規訓圈跳入另一個規訓圈，無意中持續維護了老舊的價值觀。
外婆通過出走去尋找的新世界，兜兜轉轉并沒有打破，她依舊是不停的救贖和感化他人，在奉獻和犧牲的神壇上未曾下來。
如果非要說成長，那就是從沉默學會了堅定的呐喊。
這次，沒有爹味似乎還是看不下去。
盡管初心很好，但《外婆的新世界》無疑是一場無效出走。
