今天小編分享的娛樂經驗：窩囊廢：新時代男性魅力，歡迎閱讀。
最近的國產影視劇讨論區，出現了一個初看令人費解的現象：雷佳音也有大批老婆粉了。
而雷佳音獲得女性群體如此垂青的原因——簡單來說——就是因為他出演過一系列不得志的中年男性形象，以頂級 " 窩囊廢 " 形象砸在了廣大女性觀眾的心坎上。
比如他在《第二十條》裡飾演中年檢察官韓明，活脫脫一個中年 " 受氣包 "：兒子見義勇為反而被打遭控訴，工作上領導不和被波及，辦案也窩窩囊囊。
再比如《人世間》裡的周秉坤，一個醬油廠工人，在哥哥姐姐學霸的光環下，即使他懂事孝順，一人擔起家庭的重擔，卻還是被父親認為是沒出息的 " 周家老疙瘩 "。
雷佳音不是偶像型，但那張有些皺巴巴的臉、帶點迷茫無措的眼神，和耷拉着的眼角眉梢，卻讓女性觀眾内心湧起一股值得咂摸的憐愛之情，以至于有人形容其長相是：讨喜的慫包樣。
故此網友們表示：窩囊廢真是是雷佳音的統治區
就算今年春節檔，雷佳音在《熱辣滾燙》中飾演的昊坤，從劇本來看并不讨喜，但這樣的渣男人設在雷佳音 " 窩囊感 " 的加持下，竟也變得沒那麼可惡。
甚至，我發現 " 窩囊廢 " 型男性角色并非雷佳音的專屬，這樣的人設在影視劇中被女性觀眾大量挖掘、采集和欣賞，竟有種變成新型性魅力的趨勢。
這段時間裡 " 窩囊廢 " 狠狠霸占了熱搜，成為男明星新賽道，在賽道裡還有亞種劃分：有錢的窩囊廢、白領窩囊廢、媽寶型窩囊廢、極品窩囊廢 ……
" 窩囊廢 " 不再是一個帶有負面色彩的形容詞，而是一個能夠精準匹配各種場景、值得深挖、富有層次的魅力點。
淺析 " 人夫感 "、" 窩囊廢 " 與 "Beta 男 "
當然，并不是所有的 " 窩囊廢 " 都能讓女觀眾喜歡，" 窩囊廢 " 走紅的核心魅力在于一種 " 為了跟你好好過日子不惜忍辱負重 " 的 " 委屈人夫感 "。無獨有偶，在演藝圈沉默許久的白客，前段時間就是以 " 人夫感 " 改頭換面，重新出現在社交媒體的讨論中。
在《女士的品格》裡，老婆下班他做飯，老婆無暇顧及家庭他從不埋怨。妻子身為女強人，為了工作希望能偷偷領證，他也欣然接受，陪妻子演好這段 " 地下戀情 "。
在喜劇黑馬《年會不能停！》裡，他又變成一款兢兢業業的 K8 職場人，面對加班文化，他聲稱自願，面對新上任的 " 關系戶 " 下屬，他點頭哈腰。看似如魚得水，實則髒活累活一個不落。
後面主角三人為檢舉工廠貪腐問題在天台對峙，他說：" 我也委屈，我也有家人，我工作丢了我家人怎麼辦？"
一個務實顧家的人夫形象躍然于眼前，觀眾紛紛表示：這樣的男人才是好男人，甚至在白客的 " 委屈 " 中，感受到了一絲被擊中性癖的興奮。
但想有 " 人夫感 "，不光得有角色加持，演員本身也得有 " 那味兒 "。如果用一個詞去概括 " 人夫感 " 和 " 窩囊廢 " 的外在特征，那就是 " 沒有威脅感 "：你可以聰明，但最好是大巧若拙型，你可以有點帥，但最好自己别這麼想。
白客就曾誠懇地做過一番自我評價：" 我肯定不算帥，但肯定是不醜的，還是在标致的範圍之内，還是長得很中肯，對社會也沒有什麼明顯的威脅感。"
" 霸道總裁 " 早已過時了，它成了一種舊的坐标，比照着 " 霸道總裁 "，一些女觀眾将 " 人夫感 " 拟人為" 霸總身邊的醫生朋友 "：
不站在權力高位，不參與高濃度的愛恨情仇，沒有充滿 " 爹味 " 的雄性氣息，只是盡職盡責的功能性角色，外貌、能力處于适當區網域。
除了白客和雷佳音，更有大量男明星擠入賽道。被 " 普通又自信 " 打碎的男性魅力，正被 " 窩囊廢 " 和 " 人夫感 " 重新建立。
更有人用 ABO 設定，來試圖錨定 " 窩囊廢 " 和 " 人夫感 " 的性格魅力：在 ABO 設定中，Beta 缺乏性吸引力，主要展現的是一種弱勢的、不掌控資源和權力的男性形象，往往在以生殖結構分配權力的 ABO 世界裡充當毫無天賦的普通人。
但男子氣概的退後，給了男性魅力更多的想象空間，在具體的日常情境裡，Beta 男竟然也成了性轉版 " 好嫁風 "，是一款 " 适合過日子、忠誠無害且能夠提供情緒價值的優質男性 "。
當愛情需要信念感
我們開始迷戀安全的 "Beta 男 "
" 你在熱戀，他在詐騙。" —— 《鹦鹉殺》中這句經典的 slogan 完美地概括了當下國產影視劇中愛情叙事的現狀：浪漫愛迅速失效，愛情存在不可見的風險，于是只能暫存于想象之中。
像《鹦鹉殺》這樣，掀開愛情黑盒子的電影密集湧現出來，《消失的她》中，富家女李木子愛上窮小子何非，最終引狼入室，慘遭丈夫謀殺。何非在獲得女方提供的社會資源後，一心跻身權力與名利的争鬥場，愛情和妻子都是可以輕易抛棄的籌碼。
在女性觀眾看來，《消失的她》的故事梗概不再是渣男落網的懸疑劇，而是 " 江浙滬獨生女因為戀愛腦所引發的一樁慘案 "，屬于 " 科教片 "。
人們對為愛情獻身的女性形象不再理解，唯有 " 恨鐵不成鋼 "，同樣，也不再同情迷途知返的男性形象，自我奉獻不再指向理想的愛情，而淪為危險的前奏。
而這種危險愛情叙事流行的背後，是我們對沒有現實根基的浪漫愛情本身失去了 " 信念感 "。
暗流湧動的愛情太虛無。《燃冬》上映後，觀眾紛紛表示不知道主角三人在幹什麼，三個人之間隐秘情愫被網友辣評為無病呻吟。神秘的情欲之作最終演變為抽象的 " 燃冬 " 文學。
跨越階級的愛情太愚蠢。觀眾不相信《我的人間煙火》式的浪漫，只能從女主社會地位的 " 向下兼容 " 中感到深深的焦慮與不安。男主給女主煮了一碗粥，女主表達感動，這樣的橋段在社交網絡上被翻譯為 " 富家女被自戀男洗腦 " 的 " 一碗粥文學 "，網友們将男主對女主角不耐煩的神态語言逐幀解讀，試圖證明裡面根本沒有愛情存在。
而從外在條件看不相匹配的愛情根本不能讓人相信。《如果奔跑是我的人生》中，最出圈的莫過于一句台詞：" 這也能吃得下，你真的餓了 "。男主宋洋出軌的小三不如原配年輕漂亮，大家只覺得 " 這不可能 "，完全無法理解使這場出軌成立的其他因素。
一個現象是，過去我們将浪漫愛情劇中的 " 愛情 " 當作故事展開的前提，天然地全盤接受，而現在，我們首先習慣去驗證自己是否能信服這份 " 愛情 " 存在的條件，才允許自己去接受後續的故事。
而與此相輔相成的，是在女性意識逐漸覺醒的當下，女性在戀愛關系中的放低自我和過多投入也常會被冠以 " 嬌妻 "、" 戀愛腦 "、" 好嫁風 " 的标籤，社交媒體上更是尤為嚴苛，至少在言語層面，女性的低姿态是不被鼓勵的。
社交網絡的性别議題呈現出巨大的分野，很多女性還沒能清晰地意識到自身被困何處，就被 " 尊重祝福 " 的口号淹沒，陷入更加多面的困局。
一面是被擊碎的浪漫愛濾鏡，一面是 " 不婚不育保平安 " 的互聯網宣言，一些異性戀女性們發現，當她們在女性意識中向前一步，反而會在親密關系中陷入更加艱難與迷茫的局面。
真的封心鎖愛是不太可能的，大多數人都無法決絕地離開過去固有的關系，新的社會結構與性别秩序又太過遙遠，在 " 新 " 與 " 舊 " 交織的輿論場中，我們只能期待有這樣一群男人 ——
他們在擇偶市場和職場中都不能有太多 " 掌權感 "，甚至有點 " 受害者 " 的氣息，于是可以穩穩立在 " 無害 " 的安全區網域裡，下了班給你做四菜一湯，在公司受氣但絕不會忘記你叮囑要買的東西，哪怕生氣了也會默默關注你的一舉一動 …… 女性順理成章地愛上他，不用思考是否背離了女性獨立，也不用想方設法去證明這份愛的合理性。
更進一步說，他們沒有被厭女文化侵蝕、同樣感受過父權秩序的壓力，因此與危險的男性氣質割席。
我們不再相信浪漫愛，但又有沉溺于愛情的需求，那麼，這些抹去男子氣概的男人，讓女性的沉溺變得 " 合理合法 " 了。
如果去簡單概括 Beta 男走紅背後的女性心路歷程，那便是： 理想中的親密關系已經悄然轉變，女性強烈地希望更替過時的性别劇本，重新構建理想愛情範本，來填補内心的情感空缺。
在 Beta 男的劇本中，他将女性的身心愉悅放在了主體位置，主動擔任情感勞作的角色，仿佛這樣就能抹掉愛情的危險性，讓愛情在 " 合理 " 且 " 安全 " 的前提下發生。
而一旦滿足了 " 合理 " 和 " 安全 " 兩大難題，女性充沛的情感動能可以補足愛情叙事需要的各種要素，Beta 男的性魅力一觸即發。
" 即便他只是在打工和做家務，也帥得莫名其妙。"
換句話說，過去影視劇中的大量男性形象，是将男性陽剛與柔情的反差情色化了，具有雄性氣概的男性出于愛意的示弱，被奉為愛情發生的明證，而處處溫柔體貼的男性，一般只能淪為終被辜負的男二。
而現在，我們無意于故意設定虐心的情境，以便從各個角度觀摩和驗證愛情本身，還不如直接把男性角色放置在日常生活的需求裡，想象他在買菜、在加班、在被老板罵，将他身上的 " 打折标籤、工位便利貼和一只又一只的籤字筆 " 構建成另一種情色。
一種更日常、更有利己主義色彩的情色。
// 作者：斯威特
// 編輯：caicai，燒雞
// 設計：鹹
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