今天小編分享的娛樂經驗：喜劇綜藝5年造星，目前的天花板是李雪琴…，歡迎閱讀。
《脫口秀和 TA 的朋友們》還沒來，脫口秀演員就找到新工作了。
1 月 16 日，騰訊視頻站内上新 " 鵝廠 2024 大笑專區 "，預告四檔全新綜藝，《脫口秀和 TA 的朋友們》赫然在列。前段時間，這檔綜藝的選手招募海報也在朋友圈廣為流傳，報名時間持續到 3 月 22 日，現在去報名還來得及。
脫口秀不會死，只不過永遠有新人出現。
前兩天微博話題 # 笑果藝人現狀 # ，一度躍升到熱搜榜第六位。倒不是又有誰出事了，只是網友好奇心作祟。說相聲的嶽雲鵬在上春晚，綜藝《一年一度喜劇大賽》出身的蔣詩萌、郭耘奇、謝澤成、闫佩倫、張祐維、滕哲也在上春晚，脫口秀演員們去哪兒了？
答案出乎很多人的意料。有人在直播帶貨，李誕賣起了穿戴甲，楊笠在淘寶直播；也有人成了老板，有網友爆料龐博籤約了李雪琴公司；周奇墨最近的微博聊股票比聊段子還多；剛出事的那個，前段時間注銷了微博 ……
前幾年，喜劇行業聊的是 " 米未與笑果之争 "。年輕的喜劇演員想要出頭，要麼會說幾段脫口秀，要麼具備表演天賦。有了前者，你就可以成為笑果旗下的藝人；後者傍身，你可以投奔《一年一度喜劇大賽》，運氣好了籤約愛奇藝。
《脫口秀大會》的選手們 " 不務正業 "，《一年一度喜劇大賽》的 " 破圈者 " 倒是始終活躍在螢幕第一線。《年會不能停！》裡刷臉的宋木子，《狗剩快跑》裡擔綱主演的蔣龍、史策，《少爺和我》《大王别慌張》更完全是一個 " 團建 "。
只不過，不論是上過春晚的還是沒上春晚的，好似都模糊到只剩下名字。那些曾在綜藝節目中出彩的素人們，随着節目播出的确揚名了，然後呢？
01
過去 5 年靠綜藝成名的喜劇演員，如今誰最成功？
可能是李雪琴。她在《熱辣滾燙》中演的 " 背叛 " 女主的閨蜜，赢得了痛恨，居然也赢得了共情。她當主咖的綜藝《毛雪汪》剛剛開播了第二季。
李雪琴工作室的新年禮盒封面上，畫了 5 個人的 Q 版肖像，分别是李雪琴、龐博、李宗恒、吳彼和老四。
龐博是《脫口秀大會》數季的老人，拿過大王，也出過金句；李宗恒和老四都是東北人，短視頻平台很有名氣，也都上過衛視春晚；吳彼是戲劇演員，看過愛奇藝綜藝《戲劇新生活》的人對他并不陌生。
李雪琴也是脫口秀演員中，為數不多主演過影視作品的。2022 年大鵬執導的《保你平安》、2023 年與任素汐合作的《故鄉，别來無恙》，表演都很在線。
李雪琴在《毛雪汪》中說過，自己是一個很有危機感的人。她的焦慮情緒，不只上過一次熱搜。她說，不開心是人生常态，只要不影響正常生活，不開心就不開心吧，只希望在還紅的時候，多開一些工，就怕還沒紅透就過季了。
成功的好聊，查無此人的可就不好說了。原因很簡單，只要網友還記得的名字，就算不得不紅，畢竟脫口秀產業存在沒幾年，行業的紅利還沒用盡呢。
02
比起脫口秀演員的不務正業，從《一年一度喜劇大賽》中走出來的選手們，倒是過了個熱鬧的好年。
今年的央視、衛視春晚，幾乎被他們承包了。這種待遇，往往是那些傳統喜劇演員才能享受的——他們，也成了某種意義上的主流。
上圖來看，蔣詩萌是當之無愧的勞模。她在央視、湖南、北京、東方、遼寧衛視的春晚上挨個刷臉。如果不是分身乏術，想必這個數字會繼續增多。
其實，蔣詩萌可視為前幾年賈玲的平替，被觀眾臉熟且讨喜的女喜劇演員，是任何晚會都不可或缺的存在。随着賈玲減肥成功，蔣詩萌的地位将進一步穩固。
不過，蔣詩萌也有其自身局限性。雖然她經常在影視作品中客串登場，但她能适配的角色也不算多。
《一年一度喜劇大賽》參賽選手中，熒屏緣最好的當屬蔣龍和史策，各有兩部主角戲在手。蔣龍是《虎鶴妖師錄》，史策是《故鄉，别來無恙》，和分别擔綱男女主角的《狗剩快跑》。兩人都是有正劇相的喜劇演員，能莊能諧。
從喜劇到正劇，是一步很大的跨越。有的人一輩子跨不過去，比如嶽雲鵬，他只要站在那裡，哪怕不說話觀眾就繃不住了。
有的人努力跳過了這道門檻，比如白客，他在《問蒼茫》中的蔣介石出乎所有人的意料。
有的人仍處在跨與不跨的間隔，比如郭麒麟，輕喜劇他能演好，現實主義演技也挺在線。
03
兩檔綜藝參賽選手，走的還是當年相聲演員和小品演員的老路。
脫口秀是舶來的相聲，喜劇大賽展示的是結構更開放的小品。新世紀最出名的相聲演員郭德綱，演什麼撲什麼，他自我總結說，自己在觀眾心中的印象早就刻板化了。而小品演員，哪怕功成名就——趙本山、範偉，也留下了不少螢幕經典。
原因并不復雜。解放天性是一種能力，喜劇表演本質上是不斷放飛自我的過程，放出去是第一步，收回來是第二步，收放自如是喜劇大師。
然而，多數脫口秀演員，連第一步都做不到。講段子與講相聲都屬于單方面輸出，講完就收工，不需要遵從一套完整的程式，也更不用時刻沉浸在第四堵牆之中。
還記得趙曉卉、邱瑞、何廣智和徐志勝在 2023 年春晚表演的圓桌脫口秀《給我一分鍾》嗎？雖然已經過去了一年，但寫到這裡，尴尬的雞皮疙瘩仍然爬滿了我的後背。
節目播出後，有不少網友為其找轍，脫口秀是批判的藝術，而春晚本身就不允許批判。我倒覺得，和批判不批判無關，還是能力問題。
脫口秀演員最重要的能力不是表演，而是創作。簡單來說，就是想段子的能力。德雲社巡演，可以一整年不換 " 菜譜 "，不論是郭德綱還是嶽雲鵬，十年講的是一套玩意。但你今天聽完改天換個場所聽，仍然能樂出來。
脫口秀不行，這段用完就得抓緊想下一段。段子在他們這，連月抛都算不上，簡直日抛了。想段子都愁白了頭，哪有時間錘煉口才和演技呢？
04
當然，二者的區别也離不開平台的助推。
過去幾年，愛奇藝更強調性價比。既然觀眾選出了他們，就要充分利用。《少爺和我》《大王别慌張》，其實更像是《一喜》的售後服務。至于《狗剩快跑》，《一喜》的演員幾乎把角色包圓了。
這種平台式的推進，在制造整體繁榮的同時，也影響了高流量個體的出現。
以前的喜劇演員，一旦上了春晚，流量就爆發了。從小沈陽到沈騰，再到嶽雲鵬，哪怕節目不能讓所有人買賬，來年升咖是少不了的。可不管是脫口秀演員，還是《喜劇大賽》的參賽選手，都沒幾個能給觀眾留下深刻印象。
原因主要有二。其一，選出他們有迎合年輕觀眾的意圖。
《脫口秀大會》和《喜劇大賽》，都曾在網上引起熱捧。但離開了視頻平台，傳統電視機觀眾沒多少了解它們。演員之所以能取得年輕觀眾的認可，莫過于 " 說出心聲 " 和 " 真演我 "。脫口秀批評的是誰？蠢領導、壞鄰居和爛工作。《喜劇大賽》吐槽的，視頻廣告也好，短視頻軟體也罷，都離年輕人更近。
而春晚，年輕人是沒有話語權的。誰上誰不上，不經過網絡公投。尺度大或小，社交軟體說了也不算。他們能做的，就是節目播出之後，上網罵兩句，明年一切照舊。
不過話又說回來，選 " 熟臉 " 本質上是對喜劇匮乏的掩蓋。
更關鍵的原因是，喜劇徹底凋零且沒有任何解藥了。從 1983 年第一屆春晚開始，從《宇宙牌香煙》到《不差錢》，從《虎口遐想》到《扶不扶》，被觀眾記住的喜劇就是諷刺喜劇。
但 2024 年，連諷刺的力度都不夠了。觀眾需要的是，喜劇更有力地幹預生活，幹預社會，起碼要抵達《年會不能停！》的力度。
【文 / 馬二】
