今天小編分享的娛樂經驗：郝蕾的新劇，是多少女人的噩夢，歡迎閱讀。
| 永 遠 别 對 生 活 冷 感 |
郝蕾的色彩太鮮明，讓人感覺她永遠都是穿着紅色裙子、如火焰一般的女性。哪怕是在《少年天子》裡，她演的是瘋魔的反派後宮女子，也讓人恨不起來。
反派也是被辜負、被禁锢的，後來好些經典角色沿用了她的設定。靜妃原本是活在大草原恣意奔跑的女子，卻要掉進後宮的旋渦，内化了吃人的規則，她原本能活得更自由。把可恨的角色演繹到可愛，這是屬于郝蕾的能量。
▲《少年天子》
郝蕾演過好多瘋魔和遺憾，哪怕在《春潮》裡演中年女人，也有一種灼燒的感覺。她的灼燒不是哭鬧和發瘋，而是無聲的呐喊。" 郝蕾 " 們活得混沌，但也自知。正因為敏感，所以能捉住問題與矛盾，不斷地叩問。
▲《春潮》
這一回，《熟年》裡的春梅不再 " 郝蕾 "，她是郝蕾以往角色的反面。春梅不質疑，也不提問，甚至不責怪，她只負責承擔。
▲《熟年》
郝蕾說春梅像是一根彈簧——我想，彈簧一樣的中年女性春梅，就像家庭内部的零件，她總在受壓力的位置，然後把這些東西轉化為信号與動能，作用到系統的其他關竅中去，這是彈簧的本能，也是别人對彈簧的期待。彈簧壞了，機器就啟動不了了，而彈簧總有啟動的使命。
春梅消滅掉了郝蕾的影子。郝蕾在采訪裡說，在漫長的演員生涯之中，她大部分時間都在演傳奇，但 40 歲之後，她想演一下普通人。沒有什麼支點，沒有什麼拐杖，但這樣的女性是真實的。
▲《熟年》
原著小說裡的春梅，被塑造成更傳統、更壓抑的女人。丈夫出軌成性，春梅了然于心，保持沉默。春梅有才幹與能力，在事業上不算有野心，她總把家庭放在前頭。
春梅 45 歲，就提前絕經了，她擔心的卻是女性氣質喪失，丈夫不再看她一眼。春梅把一套規訓内化了，她已經足夠好，卻處處卑微。小說丈夫出軌，春梅是這麼想的：" 他不撕破臉，還顧着家，她最好的應對，就是睜只眼閉只眼。"
如果這段陳舊的思想放到電視劇裡，春梅的成長路線就無法續寫。電視劇改編了情節，丈夫沒有出軌，給這段婚姻保留了轉彎的餘地。
▲《熟年》
《熟年》第一集是家庭生日家宴，其樂融融的景致，春梅的老公——家族裡的二兒子倪偉強消失了。他沒對失蹤做任何說明。
春梅想象着丈夫出軌。倪偉強是大學教授，正在帶領團隊做科研項目，春梅見過他的學生周琴幾次，在她的想象裡，丈夫出軌、中年之癢的故事已編寫好，午夜夢回，是自己被背叛的場景。
劇中的倪偉強其實沒有出軌。以往飾演陰郁、權謀角色的劉奕君，這回是消沉、壓抑的倪偉強。他的失蹤是一場中年的逃逸。他向學校遞交了辭職信，逃離職場，跑到夜店倉庫改裝摩托車，哪怕他根本沒騎過。他要離開城市的家，去大西北騎行，一個人看公路、雪山。對比起六便士的難題，男人更想要月亮。他要逃離生活的系統。
▲丈夫失蹤，春梅找了好幾天終于在夜店倉庫找到了他。
個人的自由沒什麼對錯可言，但留在家裡，試圖撐起岌岌可危的生活、照料阿爾茨海默病婆婆的，只有春梅。照顧家人生活、承擔家庭支出的任務，都頂到了妻子頭上。妻子的自我想要被打撈出來前，得先挖出上面厚厚的土。
你能想象過去多年之中，春梅的焦慮馴養出了春梅的周全，她仔細地規劃與執行，把所有大小事落實和承托住。
▲春梅已經把照顧婆婆内化成了自己的義務。
丈夫升職成為教授、帶領團隊，他有科研能力，但他硬邦邦的性格，似乎沒少受罪，少不得夫人幫忙打點關系，以至于學校裡院長有什麼事情，會先找夫人咨詢解決。
春梅經常跟兒子的老師打交道，不敢讓兒子脫離 " 績優 " 系統，考上好大學，他的前途才不會下墜，而兒子只想搞樂隊。
婆婆把她當作親生女兒看待，但沒有血緣的親情，只有靠時間和真心可換，背後是長期以來看不見的情感和勞動付出。
而她還有個人的危機，人到中年，面臨着被公司 " 優化 " 的危險，能力、經驗都到位，做出過不少實績，本來只等着一紙公告升職，卻要面臨世情的轉換，新媒體時代到了，她不适應了，後來者要争奪話語權了。
▲被家庭和工作兩面夾擊的春梅。
從孤身一人到城市打拼，到如今看起來 " 樣樣不缺 " 的中產女性，春梅看起來很完美，然而每一步都很費勁。邁過坑坑窪窪的路，春梅沒來得及喘一口氣，又被兒子、丈夫控訴 " 控制欲太強 "。
她事無巨細的詢問與照料，在他們看來卻是壓力的傳遞、窒息的控制欲，她的完美焦慮也傳導到他人身上，但又只有她，支起機器的運轉。
▲丈夫責備春梅沒有給他空間、自由。
有人評論，春梅的致命錯誤是她的掌控欲，他們似乎想從中整理出夫妻、家庭相處之道，把春梅作為一種警示，提醒一個女人切勿控制欲太強，但同時又企圖讓妻子為丈夫的人格與命運負責。而我只看到春梅的焦慮，是什麼推着她一直往上走？張羅好像是她的本能。她的自我是隐形的，在離婚後，真正開始做事業，才逐漸被看見。
國產劇總在想象職場女精英是美、飒、爽的大女主，她們總是聰慧、睿智的，問題來到她們面前總能迎刃而解、逢兇化吉，她們戀愛時間多的是。然而現實之中，努力在艱險職場中爬升的女性，多的是在夾縫之間、只想喘口氣的女人，就像春梅一樣。
春梅在外部世界完全不弱勢，相反，她能力非常突出。哪怕如此，也會遇上許多現實難題，權力的博弈、新舊的撕扯。困境才是現實。
▲離婚後認真搞事業的春梅。
每個大家族都有一位春梅。她們是大姐、嫂子，負責家族的事務與傳承。不是所有女人都像 " 王熙鳳 " 一樣享受權力和掌控的快感，辛勞、責任的權重要大得多。" 嫂子 " 焦慮地維持家庭的秩序感，零件不脫軌、家庭不下墜，是 " 嫂子 " 的使命。
宋丹丹飾演的吳二琥是一種鮮明的對照。她勢利又計較，小市民又利字當頭，不在意大家族得失、和諧，臉皮足夠厚，才會為己謀利而不臉紅。她這人肯定不迷糊，發表的言論很好笑，卻是犀利的判詞。
她有最市井的生存哲學，也有些樸素的弱肉強食主義，生存能力很強。書裡是這麼概括她的：" 二琥可不管什麼藝術，她落在煙火裡，生兒育女，摔摔打打過日子。"
▲《熟年》
吳二琥的經典名場面，包括叮囑剛剛流產的兒媳婦好好養身子，兩三個月後就可以重新備孕；也包括哄騙小兩口只要懷上孩子，她就會出錢付房子首付；她陰陽怪氣地諷刺住在祖母家的小姨，讓她趕快結婚，把房子騰挪出來給她們住。她的眼裡大大地寫着 " 房子 "" 孫子 "，不遮掩一點欲望。
小家對她來說是非常重要的。但她維護家庭用的是一套陳舊的原則，比如三代同堂、門當戶對、兒媳乖順。她成了惡婆婆、惡兒媳，成為這部劇的現實和狗血。你能看見，她信奉的舊規則，完全沒法與新一代人所面臨的現實相嵌合了。
▲吳二琥一心想要抱孫子。
對吳二琥一家來說，攀上小康之家已經費了一生力氣。她在超市打工，賺一點錢幫補家計，丈夫為了存錢給孩子買房，退休的年紀，還要半夜送外賣賺外快。他們用盡兩代人的積蓄，都未必能實現買一套房、養一個娃的 " 傳統家庭理想 "。
▲為了攢買房的錢，退休年齡的丈夫還要送外賣。
春梅的焦慮她沒有，可她有窘迫的生計，還有與現實矛盾的 " 傳承使命 "。中產有跌落的焦慮，而往上爬的人也有疲憊、失落與虛無。
出逃的中年女人總是少數。春梅是不敢掉落、總是求全的中年女性。生于 1975 年的她，似乎擁有許多新的可能性。廣告詞和電視劇都說，女性什麼都可以做到。但她要付出更多的代價，才能達成 " 家庭和職業的平衡 "，而失控的焦慮卻總是無處不在。
" 完美女性樣本 "，聽起來是誇贊，事實上是 PUA，評判準則裡總是隐含着照顧家庭的标準。
▲這一本書，大家有興趣可以看看，内容非常詳實，作者通過采訪、非虛構采寫的形式，以百位階層、身份不同的女性為案例，梳理美國 X 一代女性的中年危機起始、背景、環境與現實，是份很有價值的口述史，也可對照我們的個人現實——《四十而惑：新時代女性的中年危機》。
春梅是一種被呼喚的女性，為了證明女性的權力在攀升，可是觀眾卻全方位目睹了春梅的崩潰、脆弱。她擔起了所有義務，她的語氣總像在哀求和詢問，到底什麼是權力。兒子和丈夫都對她進行控訴。女性總是太快對自己進行自我反思和自我審視。然而能夠自由抱怨且得到回應、逃跑卻不會被指責的女性，可能并沒有太多。
内容編輯：Felicia
來聊聊
現實的中年狀态
