今天小編分享的娛樂經驗：淺析網飛版「三體」，歡迎閱讀。
上周最大的文娛事件，無疑是這部劇集的上線。
網飛版：三體 第一季
3 Body Problem Season 1
上線同一天，騰訊《三體》放出導剪版，" 國產三體吊打 " 登上熱搜第一。
吐槽已經達到了頂點。
從角色，劇情，乃至到本以為美劇擅長的特效。
評分也很耐人尋味。
豆瓣 6.7。
低于 IMDb 的 7.8，爛番茄 76% 新鮮度。
1.5 億美元投資，《權遊》班底，這樣的結果低于我們的預期。
但網飛這次改編是否慘敗？
請看成績——
簡單概括改編的結果：
這是網飛的勝利。
但對于《三體》迷來說，這并不是《三體》的勝利。
而對于非《三體》迷來說，倒也不失為容易入口的下午茶。
今天這一篇，暫時不去探究網飛版和原著理念上的根本差異，它為何又 get 不到中國網友真正的嗨點。
先來淺析情節上。
和騰訊版區别在哪。
優點和不足分别又是什麼。
其實它們在選擇自己的閱聽人時，就已經注定了成品的模樣——
一個面向以書粉為核心的國内觀眾。
一個是向全世界的網飛用戶，介紹一個他們陌生的故事。
01
思路筆直的闖關遊戲
兩部《三體》劇集一點開，給人的觀感就是兩個極端。
一者慢，一者快。
一者虛，一者實。
騰訊版《三體》将背景還原為 2008 年前後的北京。
從汪淼的視角慢慢接觸物理學家的離奇死亡事件、接觸 " 火雞與農場主 " 的概念。
還包含對楊冬女神式仰望的閃回、自身家庭環境的交代等等。
大概到了第五集，剛到倒計時和宇宙微波背景輻射，葉文潔，大概也只露了一兩面。
而網飛《三體》第一集就交代了葉文潔三次回憶遭受的背叛；
由史強統領的物理學家自殺線，有實證驚悚劇畫風；
也不是完全略過原著，它在第一集就插了兩個人物線索：
葉薇拉（原著的楊冬）的葬禮上，ETO 組織的二号人物伊文斯就有出席。
而直接命令史強的，不是常偉思将軍，而是第三部的地球鐵血領導者代表，維德。
它像一個藏着各種小線頭的解謎遊戲，你來不及體會太久 NPC 的處境與情緒，就要進入下一輪闖關。
從宇宙閃爍、三體遊戲通關、ETO 線下聚會、古筝計劃、面壁計劃、階梯計劃，每個關卡的演繹不超過兩集。
只能說不愧是網飛，《三體》也讓人找到一種《鱿魚遊戲》的節奏感。
但這樣的狂飙，以及很多大場面和原著特有的設定無法全面鋪開，讓緊迫的氛圍沒法傳遞到觀眾心裡。
比如第一個重要情節點，" 宇宙為你閃爍 "。
騰訊版《三體》礙于投資成本，用了大量的夜戲和 3k 眼鏡特效來展示宇宙輻射。
之前也有賽博朋克畫風十足的暈眩狀态，來烘托汪淼當時被倒計時衝擊的心理。
此法笨拙，但也看出了使勁兒。
而網飛《三體》，整個天穹像只加了一層反色圖層，字面意義上地對全世界 " 閃爍 " 了。
場面特效方面，網飛版會注重一些視覺奇觀的細化。
比如三體人脫水和浸泡的直接展示，将外星生命形态的異樣驚悚弄到位了。
但其餘的大場面塑造，卻沒有形成一定的風格美學。
三體遊戲裡的人列計算機、三日凌空都有種過氣頁遊感；
而智子展開、階梯計劃的特效雖然呈現不錯，不過觀眾也見慣了大場面，沒感受到特别驚豔的感覺。
比如展現人列計算機的震撼這一場。
騰訊《三體》為了在 CG 化的遊戲世界也能有一絲民族史詩感，用編鍾 + 詩體唱詞作為背景音樂。
而網飛《三體》很快速地交待了這一幕，并且把秦始皇改成了國外知名度更高的忽必烈。
其實不管是秦始皇還是忽必烈無關緊要，因為在原著中這本來就是遊戲中的模拟場景。
但期待的落差在于——
《三體》為什麼遲遲沒有被改編？
難點在于，特效。
原著中過于 " 硬 " 的科幻設定， 宏大的場面，對于長期積弱的國產科幻來說，是一道坎。
所以原著黨的一個指望是：不如另請高明？
寄希望于好萊塢或者美劇能夠復刻原著的場景。
但現在的網飛版，特效有提升，但沒有跨越式的更新，甚至為了讓觀眾看得懂還删繁就簡了不少。
這對于國外觀眾，或者沒看過原著的國内觀眾來說是友好的。
但書迷要的不是簡單，他們要的就是宏大、復雜、艱深。
兩者之間的分歧，是他們從一開始就奔赴的不同方向。
02
程心的擴大化
門檻低、表達直、闖關快。
在這樣的環境中，人物身上攜帶的動機與标籤，也就不能更鮮明了。
網飛《三體》最大的修改不僅僅是将原著幾百年的時間線融在了 2024 年的倫敦。
更是提取出原作中的幾個主要角色，将他們重新捏人、成為了故事的牛津同學會。
汪淼對應女主小奧：身兼宇宙閃爍、納米研究、古筝計劃的叙事任務；
而脫胎自程心的程瑾分走了汪淼探索三體遊戲、發現三體世界規律的主線；
以羅輯為角色原型的索爾劃水了一整季，坐實了浪子、回避人設後，最終在面壁計劃臨危受命；
以雲天明為原型的威爾繼續走頹廢和單箭頭路線，只不過，這裡也鋪墊了他的工作、家庭環境、告白與否的掙扎等等；
印度裔的拉吉是程瑾的未婚夫，但他海軍的身份也彰顯着其以章北海為角色原型。
網飛《三體》更典型的改編，在于給這些物理學家都加了更多生活化的聯結。
包括被網友诟病的飛葉子、約 P、酒吧聊騷、以及橫插一道婚戀關系後，把程瑾和拉吉抛到多文化的家庭聚會中。
這些細節展示，也是為了更貼近歐美觀眾的現實生活——
牛津驕子也怕同學聚會時的同輩壓力。
你的大腦要飛向外太空，也得應付姐弟要分你媽留給你的房子。
他們企圖以更普世易懂的個體情緒，來更具體地诠釋全人類遭遇困境時究竟該如何選擇，這些選擇如何可信？
這樣的策略，原本沒有什麼不對。
就像大獲成功的《流浪地球》。
劉啟、朵朵、姥爺、劉培強，都是原書中根本沒有的角色。
父子矛盾，逃離地下城，過年包餃子，這些情節也都沒有。
更不用說網感十足的 " 海草搖 "。
為什麼要添加這些 " 很不科幻 "，市井又俗氣的情節呢？
就是讓科幻片不能只有空洞的概念，要拉近和觀眾的距離。
本來地下城是很遙遠的事，一包餃子，就有了生活感。
所以網飛《三體》那些 " 很美劇 " 的情節，也能理解。
改編後，人物聯系更加緊密。
比如看似和主線無關的五人組之一商人傑克，他為雲天明的群星計劃提供了資金來源（原作中是一個偶然贈予）。
也陪伴程瑾進行三體探險，增加了娛樂感與互動性。
最終他的死，也成為了程瑾堅持和維德合作、手染鮮血的愧疚動機之一。
對原作中比較薄弱的角色（比如程心）進行一些前史補完、現實的關系建立并沒有錯。
然而在網飛《三體》套路化、類型化的風格之下，用流行的互聯網黑話說，這些人物的 " 顆粒度 " 全都被對齊了。
他們所有的抉擇痛苦，似乎都凝合成了一道共同的人道主義道德困境——即程心在原作《三體 3》中始終按不下的那枚按鈕。
古筝計劃的改編尤其證明了這一點。
騰訊《三體》對濫殺無辜者困境展現也比較客觀，汪淼的反應是 " 不為 "，隐而不發卻瀕臨崩潰；
而網飛《三體》則煽動更強：
第二紅岸基地在災難降臨時，鏡頭更多給到了兒童。
納米絲整齊地切過含義明顯的小紙人、小書包。
讓人對這場屠殺，有了更多的掙扎。
也讓小奧和拉吉的矛盾衝突更劇烈（我真的很怕如果有下一季，小奧和拉吉也有感情線）。
劇集中的所有人，都需要接受 " 這就是戰争 " 的殘酷性，但是網飛的這個拍法，殘酷的表演性更強。
但觀看所有的 IMDb 打分，這集評分遠超其他，證明了立足 " 程心 " 式價值觀的策略，的确戳中了他們的閱聽人群。
對于網飛主創來說，能夠理解程心式的個體人道撒播普世愛，卻無法理解《三體》第一部靈魂人物葉文潔的内核。
對于她的世俗化塑造，是引發很多原著粉不适的主要原因。
03
葉文潔的 " 下墜 "
如果說其他方面，騰訊版和網飛版各有輸赢，那麼，葉文潔這個角色，大多是一邊倒地站王子文 / 陳瑾。
甚至，Sir 個人覺得，豆瓣上騰訊比網飛版足足高的 2 分，至少有 1 分是在于葉文潔的改編。
網飛版的葉文潔，典型的兩個改編就讓人招架不住，一是 " 恨 "，二是 " 欲 "。
網飛的确勝在能光明正大地處理葉文潔對人類湧起森然恨意的事件。
包括騰訊版只有特寫的、用于逼女兒舉報學術毒草父親的一桶冰水；包括那句始終沒有直接說出的 " 無人忏悔 "。
這種明晃晃的恨一直延續到網飛版的老年葉文潔，七情上臉，fuck 頻出。
她可以屬于《奧列弗 · 基特裡奇》或《三塊廣告牌》，但不屬于葉文潔這樣特殊的個體。
如果從三部的大叙事上看，打開了 " 潘多拉魔盒 " 的 " 最大球奸 " 葉文潔，無疑是身上承載着巨大的恨。
但這個人物作為所有 ETO 組織的精神支柱、統帥，她的身上也有一種冷酷的博愛神性。
她對世界觀察、深切的經歷，不比程心少。
她不是單純地被辜負，原作中，她親手斬斷了楊衛寧求生的繩索，又被齊家屯的鄉親們給予人世溫暖的救贖，最終又因為 " 無人忏悔 " 而被推入了信仰三體的深淵。
因為這些反復的拉扯，才有這段單一的復仇女神無法言說的台詞：
我點燃了火
卻無法控制它
不同于原作伊文斯和潘寒作為極端的動保者對人類純粹的恨。
葉文潔的性格是復雜的，她在組織的地位也是高于他們的。
而網飛版用 " 性 " 的形式，将她拉到了伊文斯同等的表意中，讓人物墜入世俗化的簡單 " 冤冤相報 " 邏輯。
反觀陳瑾，她采取了一種極簡的方式演繹葉文潔，輕輕說出的 " 消滅人類暴政，世界屬于三體 " 更有一種宗教性的力量。
（而網飛的葉文潔，說實話，感染力最多和《周處》裡的尊者副手打平。）
網飛葉文潔的塑造，後期要強于前期。
劇集将她還原成了一個普通的母親，和殺手女孩如一對母女依偎着看臨終時刻的夕陽。
從容、溫情。
但很難說出那句 " 這是人類的落日 "。
網飛《三體》敢于展示殘酷、展示民眾的狂熱盲從。
但還是和原著中種種價值觀的颠覆背道而馳，墜入最普世的個體情緒與人道主義博愛，削去了史詩感。
劇集反復提到奧本海默、愛因斯坦、核彈按鈕的類比，但其價值觀，也沒有比《奧本海默》走得更遠。
《紐約客》曾評價它是 " 引領觀眾進入充滿創新的思辨走廊的主流娛樂作品 "。
只能說，道路夠鮮明，但目的，已經不是原來的模樣。
Sir 想起從前看《三體》時，劉慈欣曾抛出的一個辯論：
" 魚兒登上陸地，就不再是魚了。那麼人類登上了宇宙，還能回到原先的 ' 人 ' 嗎？"
答案先不論，他的發問，就将我們的思考擴大到了腳下這方土地、甚至太陽系之外。
這也是橫空出世的《三體》總會不斷吸引新的書迷，每次改編都能引發熱議的原因。
因為他超脫了 " 讓一切怦然墜地的引力 "，讓思想飛揚至無限遠。
雖然，兩版改編，我們都能看見 " 引力 " 拉扯的痕迹。
騰訊版，很多東西礙于環境、礙于改編的大膽程度，只能通過一些綿密的意識流進行描摹，關鍵的時候沒有掉鏈子，但也沒有往前一步。
網飛版，更是被高度的類型化和過度迎合普遍價值觀，而框住了才氣與靈氣。
劇集以外，大眾對三體的評價，似乎形成了更大的引力。
每個作品，好像都能變成因為一滴醋而被唾棄的餃子。
而每個人的心中，都好似有一版 " 左宗棠雞 "。
但是，Sir 仍舊希望它，作為年度目前最出圈的文化 IP，還能夠突破、向外延伸的。
就像《三體 3》中，即使按鈕一錘定音。
太空艦隊仍舊作為一道火種，衝破地球蠻橫的引力。
不斷不斷地，把希望與文明從一個紀元。
再度延伸到下一個。
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