今天小編分享的娛樂經驗：85花風光回宮，折射出新生代偶像的大問題，歡迎閱讀。
最近三個月，劇圈大話題之一，大概就是劉詩詩、唐嫣兩位 85 花殺了個回馬槍卷土重來了吧。
兜兜轉轉十餘年，歸來仍是内娛寵兒的 85 花。
在公認不高的業務水平上，85 花這超長待機時間着實令人矚目。，85 花既沐浴了電視時代的國民度餘晖，也吃到了流量時代的先入者紅利，委實是時代之女。
但這顯然不能完全摒棄個人的特質與資源選擇，尤其 85 花多年間的起起伏伏，幾乎每一步都高亮加粗地強調着适配度對偶像演員的重大意義。
那麼，以她們出宮又回宮的寶貴經驗與教訓，去審視眼前這些新生代中生代的偶像演員，特别是後幾輩小花，ta 們适配度的危機到底在哪裡？
集中來聊聊。
1
高适配度：成績口碑雙赢
想想這幾年 85 花一直被吐槽的點：半吊子轉型、正劇裡違和、老黃瓜刷嫩漆高齡瑪麗蘇、出身古偶一生古偶 ……
可是剛回宮的這兩位 85 花：
1983 年的唐嫣在《繁花》裡演 20 多歲的汪小姐，明媚熱情，毫不違和。
1987 年的劉詩詩用《一念關山》挽回了產後復出的頹勢，重新站穩一線。
對應吐槽點幾乎全中吧？但偏偏都成了她們回宮的致勝一擊。
如果把時間拉到前兩年，趙麗穎轉型的三部劇裡，為什麼口碑糟糕的是《誰是兇手》，而被肯定的是《幸福到萬家》和《風吹半夏》？各種客觀因素之外，趙麗穎在後兩個角色中有明顯契合點作為演技抓手也是關鍵。
如果你把這些階段性成功解讀為 " 古偶仍是 85 花的統治區 " 或 "85 花也可勝任非偶像劇 "，恐怕就太過武斷了。
在中間起決定性作用的是适配度。
上海小康家庭出身的唐嫣，自小受盡父母寵愛，是性格直爽的嬌嬌女，自出道以來也算一路順遂，人生除了感情沒受過大挫折。
如果沒做明星，她也有很大幾率在上海某寫字樓裡做 " 唐小姐 "。《繁花》裡的汪小姐這個角色與她簡直是天造地設，不做第二人想。
同時，家鄉拍攝也令她有極大的安全感，滬語台詞讓她有母語的自如與松弛，很大程度上彌補了台詞的短板。
可能有人會說，那可是王家衛啊，換個人也沒有這種效果。确實，但誰說選擇适配資源、拿下适配資源，不是路線規劃的重要因素呢？
劉詩詩呢，芭蕾舞出身，身段一流最适合古裝武打，但日常戲份過于板正，很難松弛，眼神也常被人诟病。
《一念關山》的任如意呢，殺手出身，被形容成一柄鋒利的劍，作風是直奔目标一往無前，習慣離群索居孤身一人，緊繃才是她的日常，直愣愣看人也不顯違和。那麼當劉詩詩筆直地站在其樂融融的六道堂小分隊旁邊時，适配度逼近頂格。
配音後，這個角色已最大程度規避了她作為演員的所有缺憾，卻把她清冷挺拔的特質用到了極點。
估計會有人質疑，配音都算好事了？你不是日常吐槽演員自己不配音？
從演員的角度我始終批判非原聲不會動搖，但從市場反饋上看，她的運氣很不錯。過去的一年多，在觀眾瘋狂吐槽演員用配音、粉絲瘋狂督促偶像用配音的壓力下，偶像劇原聲率大增，結果受不了的卻是觀眾——此舉不僅沒有倒逼演員提升業務水平，反而令觀眾飽受一塌糊塗台詞的折磨，甚至還要忍受粉絲強迫觀眾與她們一起耳聾對垃圾台詞誇出口，不少人開始呼喚配音演員的回歸。
不過更重要的，還是觀眾在高适配度下的寬容心态。若角色呈現非常糟糕，那使用配音就是重要罪證，但若角色呈現非常妥帖，觀眾觀感裡配音就是瑕不掩瑜，這對《一念關山》的劉詩詩适用，對《蒼蘭訣》的王鶴棣也适用。
這就是高适配度的一白遮百醜。
2
低适配度：質疑與嘲笑
回宮是因為出過宮，這兩位 85 花此前星途走低，恰是因為太多的不适配。
劉詩詩產後復出連撲兩部的大潰敗，就是高适配度的反例。
《親愛的自己》裡文能撒嬌武能搶市場的銷售總監，幾乎就是劉詩詩本人的反義詞。
而《流金歲月》前期嬌縱不谙世事的嬌嬌女（劇中蔣南孫哦，我們書裡蔣南孫從不嬌縱），給唐嫣演都比她更适合。
唐嫣呢，更是從《何以笙箫默》之後就一心瑪麗蘇。頂着一張御姐臉演遍面目模糊的套路女主，被叫中戲之恥不無道理。
95 花最早殺出重圍的兩位，趙露思與虞書欣，難道是什麼演技大咖嗎？本也都勝在角色适配度上。
尤其趙露思，大火前經紀團隊為她選擇的角色無一不是揚長避短，順應她外形氣質給觀眾的感覺，才能幾年内光速上位。
結果當她換團隊自己選資源時，就一頭扎進了《且試天下》這個男裝 x 女更裝 x 的可怕項目裡。
要是沒有高适配度的《星漢燦爛》，别說進階，穩住腳步都懸。
今年三部劇的成績也與适配度一一對應。《偷偷》現偶高集均，《神隐》穩住基本盤，《後浪》那簡直是砸穿口碑與成績的底線。
而虞書欣，無論是選秀吸粉前就搏出存在感的蔡敏敏，還是令她大火的《蒼蘭訣》小蘭花，或者《蒼蘭訣》後成績不錯的普通配置《小森林》，無不與本人相當貼服。
等同樣的力氣花在《雲之羽》上，就開始事倍功半。凹深沉、腹黑與智計百出的努力大家都看到了，可效果上，各方面風頭都沒拼過更适配的男二女二與男三。
而被诟病最狠的白鹿，出道以來就飾演各色絕世大美女，從三界六道絕美到 " 财經介 "，人設也都離她甚遠，成績不差，作為演員的個人評價卻一路狂跌。
讓我們正視這個事實：在偶像劇領網域的諸位，談到演技，不能說在座的各位都是垃圾，但絕大多數人，上限也就是勉強及格，且及格的可能性，僅存在于狹窄的舒适區。
這并不是說演員只能躺在自己的舒适區裡一動不動，但走出舒适區并能獲得認可的前提是人物佳且劇組靠譜，個人也要下足功夫。而在國產偶像劇這個不太具備突破條件的領網域，與其好高骛遠去追求與本人毫不貼服的所謂帶感人設，不如努力内視評估自己的底色。
以諸位的水平，【像】本身已勝過動用全身力氣。迪麗熱巴扮可愛扮飒爽扮嚴肅扮嬌滴滴，都不如她在《榮耀》裡扮自己，不用演，觀眾就信。
3
适配的客觀障礙
說到這兒，可能會有人不耐煩：哎呀你這總結起來不就是一句話：請偶像演員心裡有點 x 數。這有必要單獨寫一篇嗎？
确實，" 合适 " 明明是人人都能理解且順理成章的選角标準，本不值得長篇大論。
可是它卻在影視行業的具體操作上越來越走形，這幾年甚至有越來越離譜的趨勢，這不是一個人一個劇組的問題，而是系統性問題和代際性問題。
比如，這幾年偶像劇人設的同質化，是偶像明星與角色适配度走低的重要因素。
貴圈近來的偶像劇男女主人設，永遠是幾個流行人設詞匯的排列組合，男主無非忠犬、霸總、高冷、毒舌、病嬌、腹黑 …… 女主無非獨生子、活潑可愛、天真浪漫、機智勇敢、堅韌自強 …… 是的，女主人設比男主的範圍更窄也更含糊。
然後無論男女，都要去貼一個美強慘。
IP 重要源頭的網文，這幾年本就人設嚴重雷同，不雷同也會在影視化階段被懶惰的編劇和自以為内行的制片人搞得千篇一律，套路十足。原創同理。
别說《繁花》裡的汪小姐難得，你以為《一念關山》這種有章法有人物的劇本（注意我說的是劇本），在内娛是什麼唾手可得的項目嗎？
那麼，即使偶像演員各有性格各有經歷各有特質，選擇餘地也非常有限，大多只能在這些雷同的角色上削足适履（當然了，有些演員和角色那個差距就是把自己削成棍兒也塞不進角色），當然也只能炮制出帶感公式指導下的流水線人物。
配角倒是多樣化一些，可惜内娛越來越嚴重的 " 階級意識 "，讓偶像演員一旦有些名氣，就不再接受主角以外的選項，那麼就又回到了上面說的問題上。
最後，還是要回到我最愛吐槽的靶子——互聯網思維上，對，老罪魁禍首了。
在一個項目的策劃、過審、定級與招商的過程中，IP 分量、流量出演、人設流行、情節高能、渠道優勢甚至傳播亮點，都會被當成重點衡量因素反復探讨，但主演與角色的适配度呢？可能連明星檔期，都比它更受重視一些。
同樣地，當一個項目成功後，平台與片方復盤時會總結出無數條成功經驗：IP 分量、流量出演、人設流行、情節高能、渠道優勢甚至傳播亮點，但主演與角色的适配度呢？可能演員配合宣傳的積極性，都比它更受重視一些。
都說唐嫣被王家衛磨出了演技，可有沒有看到王家衛磨出這個成功汪小姐的前提，是他在選角前看了幾乎唐嫣所有作品。适配度在王家衛那裡，永遠比基礎演技能力更重要。
我們很難判斷，内娛更缺乏的是肯選擇适配度的演員，還是肯以适配度指導選角的資方。
4
适配的主觀問題
但是當然，這一代偶像演員也有 ta 們主觀上極為獨特的問題。
從出道就有資本保駕護航、一路順遂，兩三部劇後就開始演主角，稍有吸粉就開始非一番不演。
這帶來了非常多的問題。
其一，這給了 ta 們無比的自信。天天照鏡子也敢演絕世大美女，絕不會覺得任何一個極盡美好詞匯的人設與自己不适配。
要麼覺得自己就是角色這樣的人設，要麼覺得自己完全可以演出這樣的人設——别看人家演技只能用微克衡量，論自信嘛那可是成噸哒。
能理解嗎？能，你要是在同齡人還沒大學畢業的年齡裡就得到最高 208w 的日薪和山呼海嘯般的彩虹屁，你也過度自信。
一路資源爆棚 + 過早吸粉成名，還會帶來另一個問題：貧瘠的生命經驗。
就算有好劇本裡豐富飽滿的好角色，這些偶像明星們又要用什麼個人經驗與特質去契合适配呢？工作人員卑躬屈膝前呼後擁下的懸浮生活，還是抖音微博小紅書曬出的吃喝玩樂？
85 花在這方面的優勢，是未曾一步登天的奮鬥過程，是前流量時代吃過苦頭收入也并不算豐厚的職業生涯，是人均已婚已育一半已離的人生閱歷。
這也不必然為她們增加多少演技水平，卻可能在某個關鍵節點，給予她們的角色養分。
沒有要求當下偶像明星必須婚育離的意思，你可以沒有感情生活，但你不能完全沒有生活。本就不讀書，若是連切身的生命經驗都無，這樣下去，諸位的适配度只會越來越窄，直到只能演耍大牌、躲狗仔的明星 ……
同時，這一代偶像明星完全得益于粉絲和流量，自然也會被粉絲和流量綁架。适配度再重要，又怎麼能與話題熱度和粉絲期待的重要性相比呢？
前幾年每家生粉都期盼自家哥哥演斯文敗類，這幾年每家花粉都雙手雙腳要求自家姐姐演大殺四方的全能大女主，社交平台哪些人設更容易撬動熱度，不少年輕偶像說起來都比專職宣傳更如數家珍頭頭是道。
粉絲要求 + 流量 KPI 下，偶像明星瘋狂凹與自己風馬牛不相及的人設尚且忙不過來，讓 ta 們在選擇角色時誠懇面對真實自我選擇适配，又怎麼可能？
何況這一代生花本就是互聯網養大的一代，相當比重還是網紅出身。比起演員這個名詞，網紅确實更适合用來概括 ta 們。
快來快來數一數，有多少網紅 | 網感強的優勢是會玩梗、懂輿情，不靠作品也能自行維系熱度，永遠不愁話題。
但缺點是 ta 們理解世界、理解人物的邏輯也因此碎片化、淺薄化和舍本逐末。
過去的運轉法則是：演員好好塑造人物，好人物自帶吸引力與高光。
而當下的運轉法則是：演員瘋狂為角色設計便于互聯網傳播的高光，" 我這麼演才能在抖音 B 站微博上刷屏 "，" 開大才帶感、吐血才是美強慘 "。在這種指導思想下，角色時而搞笑，時而高冷，時而狠厲，時而瘋癫，宛如精神分裂。
只有高光碎片的縫合怪，沒有人物。既然沒有人物，又談何适配度？
我并不是說，這一批背靠資本的偶像演員不靠适配度就不會成功、不會大紅大紫。
在小十年裡，我們在内娛一次又一次見證了資本的力量，把無數不可能變為可能。
何況大家在無縫甚至軋戲的高強度輸出下，以相當可觀的參演數量湊出足夠大的基數，成活概率再低也不怕。
就好比你把樹種得足夠密集，早晚能等來一只撞暈的兔子，這也是被前輩驗證過的。
只要拍得足夠多，爛劇也有機會火的勞模幂姐
只是看到 ta 們如此賣力、耗盡資源，卻忽略這個最基礎最簡單的成功金手指，未免覺得有點可惜。
追求帶感人設，卻不曉得沒有不帶感的人設，只有不會寫的角色，和不合适的演員。
追求戲份絕對多數、氣場橫掃全組的主角排面，卻不曉得沒有小角色，只有小演員。
追求處處高光閃瞎眼，卻不曉得若你人設貼服、用對力氣，再不起眼的細節都可能熠熠發光。
