今天小編分享的娛樂經驗：請問某天王，不開黃腔會死嗎？，歡迎閱讀。
我們好像已經沒辦法再直視台灣綜藝了。
黑人陳建州被爆性騷擾後，一些令人不适的古早綜藝片段被網友重新翻了出來。
主持《TV 三賤客》時，他曾在遊戲環節親到了 Selina，被親的 Selina 用雙手捂臉掩飾尴尬，直言 " 為什麼我覺得有舌頭的感覺 "？
當年節目播出後，粉絲和 S.H.E 唱片公司立刻表示嚴正抗議，最後陳建州不得不出面致歉。
也許是為了安全起見，此後他在節目中的強吻對象都變成了男性。
陳建州強吻蔡康永
而當年讓陳建州在台灣娛樂圈坐穩主持人地位的，是一檔名為《我愛黑澀會》的綜藝。
這是台灣最早的明星養成類節目，成員以 14 至 20 歲的女生為主，陳建州是節目唯一的主持人，也被稱為 " 妹頭 "。
每期節目，他會請一個所謂的專家，為女生們講課。
節目的第一期，他請來了台灣娛樂圈情史豐富的主持人庹宗康，給平均十幾歲的小女孩上戀愛課，講課内容包括《搭讪一個女生，怎麼把她約回家》《跟女生多久時間可以上壘》......
圖源：我愛黑澀會
他會帶着攝影機突襲女生宿舍，對着驚慌失措躲進角落，尖叫着說 " 等一下，我還沒有穿内衣 " 的女生大拍特拍。
圖源：我愛黑澀會
而年僅十幾歲的女生，在節目裡被當眾量胸圍，被指使坐到他的大腿上，被拷問 " 誰會為了得到工作機會跟長官獻身？"
圖源：康熙來了
作為台灣各大綜藝的常客，" 誇張搞笑 " 一直是陳建州最擅長使用的标籤。
直到被爆出性騷擾後，人們突然發現，曾經那些看似惡搞的名場面，幾乎都可以視為他不尊重女性、乃至是性騷擾行為的一些例證。
可怕的是，台灣綜藝，不只有一個陳建州。
吃女人的台灣綜藝
性霸凌的大型展演現場
台綜宇宙裡，打着玩笑旗号開黃腔、進行性騷擾的現象，累見不鮮。
從前看來是辛辣大膽的台綜三板斧：惡搞、美女、鹹溼敢聊。現在回看，就是黃段子和鹹豬手齊飛的下流奧術。
譬如陳建州強吻 Selina 的遊戲，已婚的唬爛大師沈玉琳也早就在鏡頭前玩過。
圖源：網絡
而他常駐的另一檔《威廉沈歡樂送》，更是解放猥瑣天性。
節目常規操作包括不限于，讓女生展示洗澡步驟，和女生共浴并稱 " 此時才是天堂 "，以及大聊自己的性事。
圖源：《威廉沈歡樂送》
每每黔驢技窮，就會祭出保留項目：讓女嘉賓 " 性感吃香蕉 "。
和沈玉琳同一批的《康熙來了》通告咖裡，還有鹹豬手慣犯趙正平。
參演過《歡樂喜劇人第二季》的趙正平，在某檔節目的 " 鬼抓人 " 環節失敗。于是猥瑣男開玩笑般讓自己的隊友先逃跑，自己順勢抱住扮演 " 鬼 " 的美女不撒手，趁機揩油。
拉扯中，被抱住的翁子涵頻頻走光。
最後是與趙正平同一隊的女孩子們，皆看不下去前來解圍，當場倒戈說 " 我現在要保護‘鬼’ "， 猥瑣男這才罷手。
而陳建州愛玩的 " 突擊女嘉賓閨房 "，也是台綜老套路了。
《綜藝玩很大》中，吳宗憲不僅拿着節目組的 " 萬能鑰匙 " 突擊女嘉賓睡顏，還會掀開被子看她們穿沒穿衣服。
圖源：《綜藝玩很大》
躺在兩個女生被窩之間，吳宗憲 " 感慨 " 道：能睡這個洞也不錯。
可能他在主持界多年修行的能力，就只剩下三濫招數。
猥瑣是綜藝大哥們的基操。
但從整個系統的角度來說，大多台綜節目的規則設定，就已經在進行情色暗示。
譬如美女是節目必備要素，哪怕全程鑲邊，也是必不可少的清涼景觀。
而各路遊戲要求，更毫無下限。
" 戲水 " 是傳統，安排女嘉賓穿比基尼，貼身遊戲，趁機揩油。
" 睡衣秀 " 是老藝能，放上大床讓女嘉賓展示睡姿，努力拍攝走光畫面。
圖源：《國光幫幫忙》
甚至，可直接稱之為 " 性遊戲 "。
譬如讓女嘉賓蹲坐地上吹落貼在男性腰上的便利貼。
圖源：《娛樂百分百》
譬如 " 推車搶旗賽 " 競速賽，但穿比基尼的女嘉賓才是被推的 " 車 "。
譬如 " 演技大考驗 "，在嘉賓不知情情況下安排座椅——交通錐或正常椅子，嘉賓需要在坐下後控制表情，不讓猜題者答對問題。
可是最終坐在錐上的都是穿裙子的女生。
圖源：《綜藝大熱門》
譬如，遊戲要當街集吻、含耳朵、量胸圍 ...... 為了完成任務，主持人要求女嘉賓當街脫内衣，字幕還貼心配花字：產地直送。
圖源：《綜藝 3 國智》
開黃腔 、吃豆腐、低俗段子、擦邊色情應有盡有，極盡物化女性之所能。
這哪是什麼綜藝節目？
完全就是性霸凌的展演現場，吃女人的大型宴席嘛。
老男人占據主導的台綜生态裡，女嘉賓不被當作有思想有話語權的人類，而是被看作擔任着擺件、花瓶、乃至 " 飛機杯 " 效用的工具，随便冒犯，随意消費。
他們一邊貶抑女性，評頭論足，進行素顏、身材羞辱。一邊又垂涎不已，恨不得立刻 " 分而食之 "。
台綜宇宙裡，原來人人皆是陳建州。
" 綜藝笑果 " 是流量密碼
但不是免罪金牌
一個迷思便出現了：
為什麼曾經看綜藝的時候，沒察覺到其中的下流？
也許當性霸凌在電視節目上大肆放送，當 " 笑果 " 成為萬用借口，很多幕後制作者、受害者，乃至觀眾，皆難以察覺冒犯。
豬哥亮
公開厭女，但受害者不自知，加害者不在意。
反而成為了流量密碼，大受歡迎。
譬如吳宗憲早期的《Jacky Show》污水橫流，老男人的自大一覽無餘。
節目組讓他們定義 " 真正的女人 "，先不說有沒有這個資格。且看嘉賓李敖展示 " 下半身大腦 " 得意地說：" 真正的女人就是你看她之後，身上的一部分硬了，其他全軟了。"
話音剛落，全場掌聲響起。
圖源：《Jacky Show》
一方面，在 2023 年回看，這檔節目涉及到的助手 " 憲憲家族 " 中的 NONO、許傑輝，已皆認罪稱實施過性騷擾。
另一方面，上文中吳宗憲掀女生被子的爛俗節目《綜藝玩很大》，在豆瓣還依然保有 8.9 的高分。
圖源：豆瓣
猶記得吳宗憲作為綜藝天王，曾說：若沒有綜藝的話，台灣電視台就要垮了。
可所謂黃金時代，台綜大獲成功，也多半并不幹淨，而是十分下流。
圖源：《小明星大跟班》
像是陳建州開後宮的《我愛黑澀會》，就讓很多青春少女擦軟色情的邊，昆凌參加節目時才 14 歲未成年。
這群青澀妹妹要讨好 " 黑人 " 陳建州，要乖巧聽話好好表現，要在節目中量胸圍，一臉天真地讀大人安排好的尺度問題。
圖源：《我愛黑澀會》
可這樣的節目，不僅長盛不衰還在 2007 年入圍了第 42 屆金鍾獎。
很多猥瑣男人都像這樣乘上了時代東風，名利雙收。
《康熙來了》十二年常青樹，是台灣綜藝裡程碑式的節目，可鹹溼佬趙正平、沈玉琳之流一直是座上賓。
在《康熙來了》初露頭角的 " 國光幫 "，也是靠着偷看女性内衣、比賽誰能吻到更多學妹，掀開老師裙底的往事辛秘，吸引目光。
圖源：《康熙來了》
他們言語已經在犯罪邊緣遊走，可是那時沒人意識到不對。
相反，勁爆話題很受歡迎，電視台還為他們開設了番外節目《國光幫幫忙》。
于是爛人從口嗨，變成了有權在公共面前進行霸凌行動。
娛樂精神，娛樂至死。
與此同時，女性要出道、要曝光，處境便愈加艱難。
還記得謝依霖最開始有着 "hold 住姐 " 綽号嗎？
那是她扮醜的出道秀——哪怕很誇張，依舊要 hold 住全場，而最引發效果的動作就是：
她将内衣反戴頭上，模仿格格。
圖源：《大學生了沒》
可很多觀眾并未覺得有什麼不對勁，當時還只覺得是她的搞笑天賦。
長久以來約定俗成的 " 節目笑果 "，實質上是 " 半開放半封建 " 的厭女大雜燴，明晃晃的職場性騷擾。
她們撕碎幕布
有人可能會說，不過是節目效果而已，有必要這麼較真嗎？
但在台灣這場 "Me Too" 中，我們看見一個又一個的女藝人站出來，指控那些曾經利用職務之便騷擾、侵犯自己的男同事、男導師、男上司。
她們的發聲，證明那些以搞笑為名的性霸凌綜藝片段，絕不僅僅是一場為取樂觀眾的表演。
在這背後，的的确确藏着許多真實的性霸凌。
就在上個月，台灣資深藝人許傑輝被多名女藝人實名指控，其性騷擾的具體行為包括擔任綜藝節目導演時，要求合作的女藝人交 " 性感作業 "，" 用乳溝夾巧克力 "；擔任表演指導老師時，要求女學生拍泳裝照當作業，趁機摸女學生胸部、屁股 ......
随後，網友們翻出 7 年前的綜藝片段，發現許傑輝曾在節目中反串飾演女宿管，劇情是女宿管教育猥瑣男不要偷看女生裙底，教育女生不要穿着暴露。但戴着假發的許傑輝卻假戲真做，不僅頻頻用手戳女藝人的胸部，甚至将手伸到短裙内捏女生大腿。
圖源：新浪微博
原來，一切都有迹可循。
在一檔閱聽人群體廣泛的節目上，公然對女同事動手動腳，還将其視為制造笑料的方式，這樣的人在其他場合會如何對待女性？常年來接受這種 " 有毒 " 綜藝熏陶的人又會如何對待女性？
當性騷擾、性霸凌成為一個被默許的存在，不僅沒人在乎受害者的感受，站出來發聲的她們還會受到質疑。
2021 年，台灣女星 " 雞排妹 " 鄭家純曾發文稱自己在主持一場公司年會時，受到公司老板和歌手翁立友性騷擾。
帖子一發，輿論一片譁然。
圈内人士紛紛站隊翁立友，大罵鄭家純 " 炒作 "" 博關注 "。
老牌綜藝人曾國城說：" 你不會說話，就不要出來賺錢。"
王牌經紀孫德榮發言：" 連黃腔都不能開，那觀眾還能看什麼？"
更有人拿台灣秀場時代的天王豬哥亮當擋箭牌：
" 大家去看豬哥亮歌廳秀，每一集豬哥亮都在跟女星開黃腔，問她‘要不要爽一下’，或是摸女星屁股、蹲在裙子底下看内褲，要是按照雞排妹标準，她跟豬哥亮同場，大概要被性騷擾到死了。"
秀場——即上世紀 50 年代陸續出現于台灣的歌舞團、歌廳，很多老牌台灣藝人都是從歌廳作秀開始走紅，早期的歌廳以歌手為主，後來變成以主持人為主。
而豬哥亮，是秀場主持人中，最受歡迎，也最會開黃腔的一位。
台灣綜藝正是脫胎于以豬哥亮為代表的秀場文化。
在性别平等意識缺乏的秀場年代裡，針對女性的騷擾和霸凌的确是種常态，很多人甚至意識不到有什麼問題。
但沒意識到問題，不等于沒問題。
從來如此，也不意味着正确。
傳承秀場文化的台灣綜藝，将性霸凌的展演，從幾百幾千人的小秀場，帶到了幾千萬電視觀眾的面前。
它成為台灣社會的一個切面，一個如何默許性騷擾長期存在的社會。
在這個 " 有毒 " 的社會環境中，很多人都将性騷擾視為 " 節目效果 "，視為 " 小題大做 "。
而女藝人們要面對的則是，在節目中被騷擾，回到家後，被自己的同事、老板繼續騷擾。
多人指控陳建州性騷擾
如台灣政大副教授方念萱所言：" 為了節目效果，我們都曾經是悲劇的目擊者 "。
當然受害的，不僅僅是女性。
在此次 Me Too，我們也看到了男性受害者的身影。
包括也有人會問，小 S 在節目中吃男藝人豆腐，難道不是性騷擾嗎？
從本質上而言，性騷擾、性霸凌都源于不平等的權力結構。
日本精神醫學權威中井久夫，曾在《容身的地方》一書中對于霸凌做出了這樣的定義：
「什麼是霸凌、什麼不是霸凌，中間必須畫一條清楚的界限。
開玩笑、嘲笑、捉弄、遊戲等全都不是霸凌。界定是不是霸凌最簡單的基準，在于是否具備相互性。
以捉迷藏為例，用猜拳或其他規則覺得誰當鬼，這是一般的捉迷藏，如果一開始就規定誰當鬼，那就是霸凌。
——中井久夫《容身的地方》」
所以如果小 S 的确利用自己的權勢對别人造成了傷害，如果有男明星站出來指控她，我們也會照樣支持他們的發聲。
曾經男藝人調戲女明星，被當成節目效果。
後來男明星被女明星、男藝人調戲，又成為一種新的節目效果。
無論男女，都可能成為這套霸凌結構的受害者。
如今我們站在受害者的身後，在支持她們發聲的同時，也必須指出那些助長和滋養性霸凌的娛樂環境，揭開那些社會中積習已久的性騷擾言行。
我們不要這樣算了。
我們希望有一天，任何人在面對性騷擾、性霸凌時，都能像大牙在指控陳建州時說的那樣：
—— " 只剩厭惡，沒有恐怖 "。
監制 - 她姐
作者 - even、西力
