今天小編分享的電影經驗：王俊凱救不了陸川，歡迎閱讀。
《749 局》豆瓣評分已跌到了 4.0 分，且仍在持續走低。
這部陸川拍了 8 年的科幻片，在冷清的 2024 年國慶檔賺足了風頭和争議，相關吐槽、負面話題幾乎霸榜微博文娛熱搜。同時，整個檔期的商業電影口碑也是分崩離析，最終票房以 21.04 億收官，同比去年還下降了 6.4 億元，可謂差強人意。
除了深陷口碑争議的陸川，背負着流量、偶像等标籤的王俊凱，也毫不意外也因《749 局》再次遭到了鋪天蓋地的吐槽——兩個月三部電影，挑大梁的全撲街。
25 歲的王俊凱和 53 歲的陸川，似乎已經開始掉隊了。
01 擰巴的陸川
嚴格來說，《749 局》的口碑崩壞，并不在于流量之罪。
自 2016 年立項以來，随着資金斷裂、重新補拍、修改和新添劇本等操作，八年磨一劍的《749 局》，最終呈現在大熒幕上更像是陸川鏡頭下的 " 華語版《新世紀福音戰士》" ——喪系少年馬山（王俊凱飾）加入神秘組織 749 局和異能少年小隊，擔負起面對未知生物、拯救世界的使命，并在這一過程中完成自我的成長與救贖。
只可惜陸川不是庵野秀明，馬山也注定成不了碇真嗣。
畢竟，《749 局》的敗筆，在海量的吐槽聲中已然可拼湊大概：雜交感滿滿的劇情、生硬的反轉、人物塑造的邏輯崩壞、演技的混亂以及宛如頁遊般的特效畫風。在此之下，即便是實力派如辛柏青、張鈞甯都是那麼突兀不合理，更不用說背負起流量這口鍋的王俊凱，在這種全盤稀爛的基礎上，演技都可以忽略不計好壞了。
面對群眾的吐槽，作為導演的陸川也 " 急 " 了。他不僅發文稱 " 别碰我的演員和主創，衝我來 "，還表示全網平台對于《749 局》50%～70% 肯定、30%～50% 左右的否定為 " 兩極分化 "，" 有那麼多肯定非常開心 "。
不過，網友對此卻并不買賬，更是吐槽陸川，" 再拍電影希望有關部門把你逮捕 "。
要知道，自 2015 年《九層妖塔》過後，陸川便再無商業片上映，反而活躍在電視劇、廣告、紀錄片拍攝，據稱賺的錢都給了《749 局》填補資金鏈。如若《749 局》大爆，便正是陸川穩固其第七代導演領軍人物地位、厚積薄發的力作。
因此，活躍在一線對抗網友的陸川，也看上去十分 " 合理 " 了。畢竟，聲讨、吐槽的關鍵顯而易見并不在演員身上，而是導演。
而陸川不得不面對的，是他在老牌導演和新銳導演之間掉隊的事實。
僅在國慶檔前後的競争對手中，也能夠看到陳凱歌、顧長衛等名導調教演員、把控影片上仍寶刀未老；而五百、闫非、彭大魔等同期或後起之秀的導演們，即便是 " 比爛 "，也證明同樣在其之上。
事實上，在《749 局》的路演中，陸川曾向在場觀眾言之，" 給大家介紹一下我拍過什麼電影，我拍過《尋槍》《可可西裡》《南京南京》《王的盛宴》《我們誕生在中國》《九層妖塔》。我特别想問一下，具體哪部是爛片 "？
不可否認，經典之作《可可西裡》《尋槍》保住了陸川的一世榮華，但不可忽視的是，豆瓣 5.8 分的《往的盛宴》、4.4 分的《九層妖塔》也同樣是來自觀眾的觀後感。
而從這一發言中，也不難窺探出陸川掉隊不前的原因——創作心态的變化。
一方面，陸川站在了閱聽人市場的對立面，自我陶醉無法走下神壇。這也讓他脫離真正的市場太久，且未能和年輕觀眾建立起 " 口味關系 "。核心原因，便是名導之流活在信息繭房裡，不願聽來自閱聽人市場的真話，甚至可以說，缺乏了面對大眾真實反饋的平等态度。
另一方面，則是導演的技巧，撐不起商業大制作的轉型。在過去，陸川的舒适區是在立足現實主義、主旋律題材下的商業片或是紀錄片，甚至不管瑕疵如何都至少可以稱之為 " 電影 "。而自《九層妖塔》開始，陸川的類歐美科幻大片之夢便在顯露苗頭，愈加在意用特效、工業化手段來拔高電影内容，反而劇情創作大打折扣，淪為服務大制作的外衣。
而這種本末倒置的做法也一直延續到《749 局》，可歸根結底，劇情才是電影的芯。
當然，不僅是陸川，這種萬事歸因皆 " 被黑 " 的思維，仿佛貫穿在如今中國的某些導演們之中，陷入了拿過去輝煌來論證如今無錯的邏輯。正如陳凱歌再也拍不出《霸王别姬》，卻仍在為《無極》被封爛片而不滿，胡玫、丁晟等 " 晚節不保 " 的導演們破防怒怼觀眾也是如此。
跌落神壇，也是意料之中了。
02 掉隊的一只
但就像演員張頌文所言，" 優秀的導演應該是可以發揮演員的特長，可以讓演員在每一部他的作品中都應該可以有進步 "、" 他拍攝的作品一定是觀眾愛看的、評分高的 "。
以王俊凱為例，他在《刺猬》中雖然與葛優互飙演技雖明顯露怯，但對比其他作品有着明顯進步；而在《野孩子》《749 局》中挑起大梁，王俊凱的台詞、表情問題暴露頗多。事實上，這也是因為，《刺猬》的諸多戲眼、爆發點處理都放在了葛優身上，王俊凱台詞短板也被口吃的設定彌補上。
對于優秀的演員來說，好的劇本是錦上添花，拉胯的作品也同樣影響不了演技的發揮；而對于尚處打磨期的演員抑或是偶像，除了自身理解和努力外，導演的調教、合适的角色、合适的設定等也不可謂是雕琢白紙或朽木成功的重要因素。
事實上，步入 TFBOYS 單飛不解散、三小只各奔前程的階段後，王俊凱的掉隊狀态愈發顯露。
僅對比兩位隊友，便已然明顯。
目前，即便就讀于伯克利音樂學院、轉型 Solo 歌手将事業重心放在樂壇的王源，不僅有備受好評的原創專輯代表作《夏野了》，還也擁有豆瓣評分 8 分的《地久天長》為跨界演員身份傍身。
而從中戲畢業的易烊千玺，則在《少年的你》《送你一朵小紅花》《滿江紅》等電影作品加持下，在同期年輕流量中拔得頭籌，甚至步入有票房、有代表作的可挑大梁的電影演員行列，主演作品也大多維持在 7 分以上，其中《少年的你》獲得豆瓣評分 8.2 分，并提名奧斯卡、金像獎等。
對比王源、易烊千玺路線明确的發展之路，王俊凱似乎還處于迷茫的成長期。
比較明顯的，便是王俊凱無法在復雜的角色之中入戲，其舒适區仍然停留在介于男孩和少年之間的 " 純真 " 闡釋。比如 2022 年，其在《重生之門》中飾演的 " 莊文傑 " 一角，便是出身盜賊世家、以身作局且斡旋在黑白之間的 " 腹黑 " 人設，但這一帶有高人物弧光的角色，最終成為了 " 掉鏈子 " 的存在。
反觀《刺猬》中，" 周正 " 為沉默自閉、口吃單純的少年，十分淺顯易懂的人設可謂在王俊凱的舒适區，即可輕松理解的少年成長戲；包括《天坑鷹獵》中的 " 張保慶 "、昔年 19 歲在《749 局》中的演技，都可以稱之為不趕客——即便其演技聊勝于無，但也夠用。
而縱觀王俊凱近些年的作品，自 2018 年與文淇主演的《天坑鷹獵》獲得豆瓣 7.4 分後，便再無超越此部作品評分的主演新作（《刺猬》7.4 分持平）。即便是大導、主旋律作品多次背書，其在《長城》《1921》哪怕是客串作品《老炮兒》中的表現，都成為了電影中備受吐槽的内容，未托舉其作為 " 演員 " 的履歷。
尚屬起步較晚的王俊凱，在當下亟需一部挑大梁的代表作來夯實其演員道路。甚至，不客氣地說，比起同代亦或是後輩導演、演員，王俊凱的困局在于 " 吃老本 "。
之于王俊凱，TFBOYS 标籤下的流量轉型依然是首位，而成敗很重要的一環，來自粉絲經濟的溫室。當流量高于一切、只聽好話，即便是有上進心的演員也會迷失。
也正是因此，外界的否認與批判也成為了部分導演、演員急于推翻的現實。正像是上文陸川所質問的 " 哪部是爛片 "，以及演員的粉絲們不斷出征、挽回口碑，上至導演、下至演員，完全被隔絕在了信息繭房的真空層中。
換言之，橫豎都不覺得問題出在主創團隊身上，而是觀眾不夠有審美，亦或是 " 看不得好 "。
03 王俊凱救不了陸川
事實上，随着電影市場商業化的拔高，精耕細作的垂類導演們大多不約而同選擇下海商業片領網域。
此前，戛納電影節曾将陸川、李芳芳（《無問西東》導演）、常征（《馬文的戰争》導演）等生于 80 年代，大多經歷過下海、出國潮、伴随着歐美電影成長起來的年輕導演，稱之為中國的第七代導演代表。
而相比第六代關注個體精神心靈創作、第五代建立在民族内核上進行反思，所謂的第七代則因深受時代浪潮影響，普遍定位方向均在國產商業片角度。而從《尋槍》開始，陸川實際上在國内更被廣泛看作藝術片導演。
有意思的是，作為第六代導演的王小帥卻對第七代的說法抱有一定異議，在他看來，第六代之後不可能再有劃時代的電影人，因為他們沒有共性，" 沒有拍過嚴肅電影的導演，就不能稱之為‘代’，因為他們的電影缺少藝術味道和文化承擔 "。也正是在第六代之後，中國電影導演的代際劃分也逐漸開始以新力量、新生代、新銳等說法來劃分，‘代’的概念也在逐漸走向煙消雲散。
不過，即便如此，陸川卻曾直言自己便是 " 第七代導演的傑出代表 "。
不過，陸川把自己 " 架 " 在這麼一個位置，似乎更難以接受身為導演的失敗。
比如在面對觀眾提出《九層妖塔》為爛片時，陸川不僅委屈含淚，還強調否認稱 " 我們做了 8 年，有誰會用 8 年的時間去做一坨屎 "，并表示自己與團隊認真且花費了諸多精力，想要借此去為市場、觀眾、中國電影做一些力所能及的貢獻。
同理，在面對《749 局》的失利時，陸川依然還是熟悉的委屈味道，并直言 " 我是電影學院畢業生、導演系的研究生，我不能做一個爛片，也不可能做一個低劣的影片去糊弄觀眾 "、" 我問心無愧，審美需要培養，我可以等你們 "。
顯然，在陸川看來，努力、冗長的時間拍攝，似乎成為了 " 不是爛片 " 的免死金牌。這暴露出的，反倒是其難創作出口碑商業片的現實。
說白了，陸川口碑如山倒，便恰恰是把自己架在了上帝視角——普信自己的能力，俯視市場。
有趣的是，為了印證《749 局》并非爛片，一場匯集業内專業人士的 " 電影《749 局》專家研讨會 " 也在 10 月 9 日舉辦，有了專家背書稱贊其為 " 中國式科幻大片 "、主創團隊喊冤被輿論打壓，所謂的審美差距也更加成為了證據。
如陸川對票房破 30 億的《抓娃娃》所言，" 麻花的低質強鹼性搞笑片雄霸中國電影市場，是文化的悲哀 "。誠然，開心麻花電影系列并非部部精品，但最樸素的道理仍然是講好一個故事，盡管大眾審美縱然不一，但是否值回票價，心裡都有一杆秤。
而縱觀引起激憤的《749 局》和電影版《紅樓夢》等影片，恰恰是導演們站在了大眾市場的對立面，敷衍卻又叫嚣着閱聽人審美不行、吃不了細糠。
當年在《九層妖塔》問世之時，陸川便曾坦言，是出自于其對藝術片導演生存現狀的擔憂而抽空拍攝的，" 如果不拍《九層妖塔》，沒有任何票房保證，我以後就沒法在中國拍電影了，只能永遠去做藝術片 "。
拍商業電影才能有飯吃，似乎成為了諸多國内導演的共識，但事實證明，馮小剛、陳凱歌等都在折戟，商業片也并不是好拍的。更不用說，介于商業和藝術之間的 " 中間電影 "。
想當初，入行三年，陸川也是無片可拍，姜文的背書攢局出來了《尋槍》；而如今，伴随着資本離場進場的謹慎以及閱聽人市場的崩盤，王俊凱這塊流量招牌，也救不了陸川了。
結語
當然，如果說流量們在如今便是 " 票房毒藥 " 也并不客觀。
對于電影創作者來說，在如今中國電影市場逐步萎縮的當下，應該考慮的是如何在保證高質量内容的基礎上，合理利用流量們的粉絲經濟創收，實現互相成就的雙赢局面。
畢竟，最終打動觀眾的仍然是影片的整體質量，瑕不掩瑜可包容，但處處瑕便怪不得觀眾——商業電影應該是大眾喜聞樂見的，而非導演自我滿足的。
