今天小編分享的娛樂經驗：《金庸武俠世界》：改編得挺好，下次别改了，歡迎閱讀。
每年夏天都是古裝劇的戰場，今年一眾古偶、仙俠中，出現了一部武俠劇——《金庸武俠世界》。這部劇于 6 月 17 日在騰訊視頻上線，站内成績尚可，開播首日站内熱度破 22000，次日破 23000，站内武俠劇榜單第一。
在站外《金庸武俠世界》的表現就有點慘了。貓眼數據顯示，這部劇累計有效播放 1.61 億，實時播放排名第七，實時熱度排名第 11，基本是日榜單守門員的位置。
這裡必須客觀說一句，《金庸武俠世界》上線檔期不占優勢，用 K-Pop 名詞來說就是 " 撞大物 "。《墨雨雲間》和《玫瑰的故事》分走了觀眾大部分注意力，愛奇藝的《狐妖小紅娘 · 月紅篇》雖然批評聲很大，但畢竟是楊幂和龔俊主演，号召力在那擺着。
好不容易等《墨雨雲間》和《玫瑰的故事》完播，又殺出來《顏心記》和《度華年》。天時地利，《金庸武俠故事》開局就失了先機。當然劇集市場上有很多打赢逆風局的翻盤故事，《金庸武俠世界》目前上線半個月卻沒太多起色，歸根結底還是内容本身出了問題。
不吹不黑，就讓我們來冷靜地看看所謂的 " 颠覆性改編 "，到底成色如何。
不是《射雕英雄傳》，是金庸宇宙
飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。
金庸創作的 14 部武俠小說中，屬 " 射雕三部曲 " 知名度最高，也是被改編次數最多的。《金庸武俠世界》（後文簡稱《武俠世界）選擇了《射雕英雄傳》作為改編對象。如果用三個關鍵詞來概括它整個的改編思路，應該是拆解、加速和視覺效果。
先說拆解。
《射雕》的故事大家很熟悉，就算沒經歷過上世紀全民武俠熱的時代，也能從社交網站的讨論，以及網絡遊戲中大體知道故事梗概，至少絕大部分人都知道 " 郭靖 " 和 " 黃蓉 " 的名字。
基于這樣的大眾認知，《武俠世界》把《射雕》拆成了五個單元，共六十集。主角郭靖黃蓉的故事是主菜，占 30 集。剩下的四個單元分别為：以黃藥師和歐陽鋒為主角的《東邪西毒》、講一燈大師和洪七公的《南帝北丐》、桃花島群像故事《九陰真經》以及 " 五絕 " 做主咖的《華山論劍》。前三個單元劇均為 8 集，《華山論劍》短一點，6 集。
看慣了按照原著線性叙事的拍攝手法，這種做拆解的改編思路倒是讓人眼前一亮，有點漫威宇宙的感覺，重要人物有屬于自己的獨立篇章。而且，無論是原著還是電視劇，" 五絕 " 出場基本已經是大宗師，王重陽甚至一直沒有正面出過場，始終活在他人的回憶中，相信大多數讀者都會好奇 " 五絕 " 年輕時的故事。
《九陰真經》中陳都靈飾演黃藥師妻子馮蘅
但這也很考驗編劇的功力，因為這部分内容屬于原創，而金庸對 " 五絕 " 的過去往往一帶而過，沒有可參考的對象，寫不好就會人設崩塌。
" 金庸宇宙 " 嚴格說來，也不是《武俠世界》的首創。早在 1983 年 TVB 版《射雕》播出後，翡翠台的編劇們就緊鑼密鼓寫了四部衍生劇，分别為《南帝北丐》《東邪西毒》《九陰真經》和《中神通王重陽》。
這巧了不是，連名字都一樣。但顯然 TVB 的改編劇并不及原著精彩，當年播過幾輪後就沒了動靜，甚至很多觀眾都不知道在 30 年前就已經有人在做金庸劇番外篇了。
再說加速。
這是劇情進展速度最快的一次改編。原著第六回，郭靖撞破陳梅夫婦練功，并且誤打誤撞殺了陳玄風，江南七怪收郭靖為徒；第七回，穆念慈比武招親初遇楊康。在 83 版第 10 集才講到這些，94 版用了 6 集，03 版用了 9 集，17 版用了 7 集，這一版的《武俠世界》只用了一集，觀眾說 " 郭靖三分鍾就長大 "，還真不是誇大其詞。
有意思的是，雖然劇情進展瘋狂加速，該有的名場面它還都有：郭靖黃蓉初遇，黃蓉點菜驚呆郭靖、穆念慈比武招親遇楊康等等，而且這些名場面都不是一帶而過，給的篇幅并不短。
這就造成了許多支線劇情及人物消失了，像華筝、鐵木真的戲份要到靖蓉再回草原才能展開，江南七怪和丘處機的收徒賭約也被删掉了。
最後是視覺效果。
這一版選角很有颠覆性，過去的版本中梅超風的形象以狠辣為主，梅師姐的人生悲劇基本是依靠演員來演繹狠辣之下的凄風苦雨。這一版找了笨蛋美人孟子義飾演梅超風，現在這部劇宣傳點也以 " 最美梅超風 " 為主要話術。
怎麼說呢，視覺效果是挺好，孟子義足夠美，瞎眼那場戲更是随手一截都是絕美劇照。但，怎麼看都不像是孤苦乖戾的梅師姐。
這一版也很強調打戲，《鐵血丹心》單元的武指曾對媒體透露，他們設計了幾百場打戲，務必讓觀眾感受到 " 武俠 " 的魅力。看得出來，炫目的打戲也是這部劇的重要宣傳點，短視頻平台出現了 " 打戲合集 " 這類安利集錦。
不及預期，這鍋誰背？
一個很殘酷的事實是，《武俠世界》的改編雖有不盡如人意之處，但也絕對算不上爛劇。畢竟，真正的爛劇，往往讨論度都不低，觀眾會一邊追劇一邊罵，倒要看看它有什麼離譜之處。《武俠世界》則是連罵的人都不多，從開播伊始，市場反應就是淡淡的，
舉個例子，相信很多人都刷到過 " 最美梅超風 " 的讨論，孟姐的路人緣也很不錯，但大家都不會去看，為什麼？
如前文所說，觀眾對金庸劇實在是太熟悉了。像 " 最美梅超風 " 也好 " 精彩打戲 " 也罷，這類純視覺的東西完全不需要觀眾再去看劇，看看劇照或者 cut 就行了。
從整個改編的大思路上不難發現，劇方錨定的主要閱聽人是 Z 世代，尤其是叙事節奏怎麼看怎麼有一種 " 向短劇看齊 " 的意思，而且很多劇情都适合在短視頻平台做成切片傳播。
長劇集短劇化，倒是一種市場趨勢，《墨雨雲間》也屬于用短劇思路做長劇叙事的典型。但不同的是，《墨雨雲間》的故事相對簡單，就是薛芳菲復仇記，而《射雕》的原著波瀾壯闊，核心不止是靖蓉愛情，還有對民族認同感、跨民族友誼的讨論等等。這些東西一旦被忽略，只突出愛情這一小塊，那麼 " 武俠 " 的 " 俠 " 字又當作何解？
更關鍵的是，觸網而生的 Z 世代們并沒有經歷過武俠小說鼎盛時期，那個身不由己的江湖離他們太遠了，或者說缺乏 " 與我有關 " 的代入感。
也許有人會說，同樣是上世紀活躍的作家，為什麼亦舒 IP 就能夠被 Z 世代所認同？因為亦舒的故事是建立在現代社會的，上世紀的香港與現在的北上廣深也具備較強的關聯性，更何況亦舒劇還有 " 新中產生活圖鑑 " 作為抓手。
觀眾看亦舒劇，學穿搭、學職場進階、學男女之間的情感經。金庸劇，至少從目前的改編思路來看，沒法給觀眾帶來這些體驗。
當然《武俠世界》的細節也存在不少問題，而正是這些問題，把那些對金庸 IP 有感情，只要是金庸劇都會來看看的 70-95 前觀眾，也 " 氣跑了 "。
小時候看武俠小說時，總會想 " 如果我能在故事裡，我一定會讓他們怎麼怎麼樣 "，而《武俠世界》總有一種 " 彌補拍攝者自己童年遺憾 " 的感覺。原著中許多留白處理的地方，都被直接補全了，一點想象空間都沒給觀眾留下。
舉個例子，歐陽鋒實際上是歐陽克的親兒子，這一點就是一帶而過。他年輕時因為什麼和嫂子產生感情并生下一子，金庸壓根沒說過，留給讀者自己想去。而歐陽克也從未問過 " 叔叔 " 自己的身世，《武俠世界》卻幹脆捅破了這層窗戶紙，讓歐陽克親口問了出來。
武俠就像中國畫一樣，有着含而不露的魅力，也正是這種處理，更讓人感覺到 " 人在江湖，身不由己 " 這幾個字的分量、把這層紙捅破了，魅力也就沒了。
這也是最讓人為後面那四個原創單元擔心的一點。倪匡當年評價歐陽鋒可是 " 上上人物 "，萬一被寫成為情所困、繼而發瘋的模樣，那可就從 " 上上 " 變 " 俗俗 " 了。
金庸 IP，該歇歇了
金庸劇這些年，呈現一路向下的态勢。
評分一路下滑就不多說了，童年濾鏡總會導致 " 新人不如舊 " 的情況出現。追劇人數也越來越少，以前出現 " 金庸劇籌備 " 的備案消息時，觀眾就會從選角開始一路關注，全方位進行批判，而如今到了《武俠世界》，很多人是直到劇都播了才知道飾演書中人的都是誰。
也不止是改編劇，金庸 IP 在遊戲行業也沒過去能打了。今年網易遊戲新遊《射雕》上線，事先宣傳鋪天蓋地，明顯是想復制去年《逆水寒手遊》的成功。結果呢，這個家還是得靠 " 寒王 "。
說來有趣，《射雕》手遊的滑鐵盧與《武俠世界》的遇冷還真有點類似。網易遊戲顯然希望靠這款遊戲吸引點年輕玩家，于是從立繪到前期宣傳，都在往二次元、幼态方向靠，結果弄了個四不像出來，熱愛 MMO 的大哥大姐們與二次元玩家們，都不願意買單。甘蔗沒有兩頭甜，希望所有創作者都牢記這一點。
從時代發展來看，一代人有一代人的 IP。" 金古梁溫 " 四大宗師，為何金庸排在第一位？因為他的作品具有很強的時代性。
其一，他的武俠不止只是那個快意恩仇的江湖世界，而是有很多對現實的隐喻在裡面。這一點在《笑傲江湖》中表現得最為明顯，這就很容易讓人產生共鳴。
而且，金庸武俠小說在大陸風靡的時間，恰好是水大魚大的改開時代，小蝦米變大富豪的故事比比皆是。這也和小說默默無名的小子成長為一代大俠，有着貼合之處。
其二，和其他三位大師都不同，金庸的小說中有很強的戲劇感。
舉個例子，《射雕》中黃蓉受傷，與郭靖躲在密室療傷，靠牆壁上的洞眼窺探外界，歐陽鋒、黃老邪、梅超風、江南七怪等人物依次登場。這個設計，就很有舞台劇的感覺。
所以，與其他幾位大師相比，金庸的作品天然适合改編，很多場景都不需要戲劇設計可以拿過來直接用。但在當下，為了變而變，去調整原著中本來就已經很完美的設計，反而成了畫蛇添足。
基于這兩點，金庸 IP 在當時能夠引起人們的強烈情緒共鳴，繼而成為最佳捧新人溫床，于是 IP 含金量也不斷提升。
可是時代變了，且不說水大魚大時代一去不返，現在劇集的主流閱聽人 get 不到武俠劇要表達的東西。他們是成長在網文時代的，習慣的叙事是三生三世四海八荒的爽文邏輯，金庸劇顯然不夠爽，強如靖蓉夫婦，最後的結局也是戰死襄陽。
也許有人會說，去年暑期檔也有一部武俠劇跑出來了，改編自藤萍的《蓮花樓》。但藤萍，是 80 後作家，和滄月、小椴他們一樣，屬于 " 新武俠 " 作家，他們的作品大多數有很強的日漫感，跟 " 金古梁溫 " 那個時代的武俠截然不同。
從改編思路看，《武俠世界》已經在盡量貼合當下觀眾審美做調整了，但原著本身就是這樣，除非大刀闊斧魔改，否則問題沒法從根源解決爽感問題。
可魔改了，就不是金庸了。
就像珍馐美味天天吃也會膩一樣，IP 也有自己的生命周期。希望長于武俠時代的創作者們，放下你們的童年情結，也放過金庸 IP 吧。
