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“黑暗榮耀”殺死韓國電影?

2023-05-02 简体 HK SG TW

今天小編分享的電影經驗:“黑暗榮耀”殺死韓國電影?,歡迎閱讀。

終于要來聊聊這件事了。

一個多月前,宋慧喬主演的《黑暗榮耀 2》火遍全球,在中國,一句 " 妍珍呐 " 成為了流行詞,幾乎人人都聽過她的復仇。

韓國影視再度崛起?

不。

最近,韓國 KBS 的一則新聞報道,同時引爆了中韓影視界:

——韓國電影正在走向滅亡

—— 2025 年,也許就沒有韓國電影上映了

什麼情況?

不是樸贊郁去年才在戛納靠《分手的決心》拿獎嗎?

不是《寄生蟲》橫掃奧斯卡的事才過去三年嗎?

這就滅亡了?

遺憾的是,這一次,卻并不是危言聳聽。

前些時候,拍過韓國影史票房第 21 名《海雲台》和第 4 名《國際市場》的導演尹濟均表示,最近沒有聽到多少國片拿到投資的消息。

更令人擔憂的是,明年下半年開始,不确定影院裡一個月會上幾部韓國電影,明後年還會不會有韓影上映呢?

圖源微博 @看韓影

——再來看一組數據。

2023 年 2 月份,進院線看電影的觀眾總數為 642 萬人,僅為 2019 年 2 月的 28.8%。韓國本土電影的銷售額占有率(19.5%)和觀眾占有率(19.8%)創下新低,觀影人次僅為 127 萬,是 2019 年 2 月的 7.4%。

疫情後,韓國影院只剩下四分之一的觀眾。

而這僅存的觀眾中,只有五分之一會選擇看韓國本土電影。

随着院線片《交涉》《幽靈》《對外秘密》相繼撲街。

知名導演和演員們紛紛出走。

肉眼可見,院線電影的觀眾在減少,投資者在遠去,新片質量也不好。

韓國電影,這次真的完了嗎?

01

2023,沒有一部電影不賠錢

本來,一切還是 " 向好 " 的。

2021 年 11 月,韓國政府宣布分階段重啟社會生活,放寬疫情防疫政策,進入 " 與病毒共存 " 的防疫模式;2022 年 4 月,開始正式分階段放開疫情管控。

防疫政策的松動,給遇冷兩年的韓國院線帶來一絲曙光。

2022 年 5 月,早已完成制作的《犯罪都市 2》上映,在全球斬獲超 1.06 億美元票房,在韓國國内達到 1269 萬 3415 人次的觀影量,拿到了超 5 倍的收益。是《寄生蟲》後,韓國影史又一部 " 千萬級電影 "。

同年 6 月,樸贊郁憑借《分手的決心》,在法國戛納,摘得金棕榈最佳導演。

韓國導演樸贊郁獲得第 75 屆戛納電影節最佳導演

看起來前景大好。

但,這其實只是短暫的回暖。

為什麼?

來看看近期的韓國院線排片量,國片少得可憐。

排在前十的,只有 2 部韓國本土片——愛情喜劇《殺戮羅曼史》和體育勵志片《籃板球》,其餘都是引進的大片。

一邊是票房節節高升的外語大片,一邊是虧到親媽都不認的韓國片。

" 韓國 CGV"4 月 18 日售票界面,肉叔電影制圖

如此排片,自然是與經濟效益挂鉤——

簡單來說,韓產片不賺錢。

一個數據。

自《共助 2》和《貓頭鷹》(《夜枭》)之後,韓國院線一路飄綠,2023 年至今為止上映的電影,全部賠錢。

肉叔電影制圖

這其中不僅包括商業大作《幽靈》,甚至連小成本口碑佳作《下一個素熙》也沒能回本。

國產電影被徹底抛棄。

所以為什麼韓國觀眾不願進影院看國片了?

首先,最重要的原因,是影院裡沒有值得看的電影了。

沒人拍片嗎?

不,是因為有太多的電影無法上映。

據網友不完全統計,疫情期間積壓未上映的國片有将近 90 部。

積壓導致了一個問題——時效性。

這意味着你進院線看的國片,極有可能是三年前拍的,甚至更早。

時間在流逝,趨勢在變化,塵封已久遲到上映的電影,無法觸到當今大眾的喜好,舊片子也就賣不出錢了。

以《人生真美麗》為例,影片早已于 2019 年殺青,片方瞄準的是 2020 年聖誕檔,卻直到 2022 年 9 月才得以上映。

雖然集結了《極限職業》大火的柳承龍、憑借《天空之城》奪得百想藝術最佳女主角的廉晶雅,以及人氣新人演員樸世婉與邕聖祐,但這部公路歌舞片,在音樂劇啟蒙完備的韓國,沒能翻身。

原本 220 萬的觀影量才能回本,只拿到了 117 萬人次,早早地撤出院線,上線流媒體了。

更不用說那些原本就粗制濫造的片子了。

韓國電影《人生真美麗》

同時,電影票價的上漲,使試錯成本變高了。

據韓國電影振興委員會近日發布的報告,新冠疫情爆發後,韓國各電影院為了減少虧損,前後漲過 3 次價,每次漲價 1000 韓元。平均票價從 9656 韓元漲至 1.0285 萬韓元,漲幅為 6.5%。

但實際上,熱門電影的票價會更高。

2019 年曹政奭和林允兒主演的《極限逃學生》,CGV 統一定價為 12000 韓币(約為人民币 62 元),按照漲幅,一張黃金時間的電影票将會更貴。

與其去電影院看一部 " 定時炸彈 ",韓國觀眾更願意選擇質量有保證的外語片。

于是最終。

電影上映不了導致制片公司的資金周轉困難,下一部電影難以開拍,而積壓片和高額的票價又吸引不了觀眾,致使票房越來越差。

更無解的是,韓國電影振興委員會的委員長樸基龍表示,電影 P&A(宣傳營銷費用)至少要花幾十億韓元才有效果,如果不這樣做,上映幾乎等于自殺行為,但花了這些錢,究竟能不能讓片子度過盈虧平衡點(回本且賺到錢),誰也不敢保證,所以一直猶豫不決。

只有掏空所謂的 " 倉庫電影 ",新電影的投資和制作才會活躍起來,但觀眾和投資方都不願來試錯。

韓國電影正進入一種惡性循環。

于是。

為了填補虧空,不少韓國院線選擇放映國民 idol 和歌手的演唱會紀錄片,例如防彈少年團演唱會、韓國國民歌手林英雄的演唱會紀錄片以及選秀節目《BoysPlanet》的總決賽,靠粉絲群體增加影院收入。

而靠這些 " 粉絲電影 " 撐住院線并不是長久之計。

韓國院線片的未來,被蒙上了一層未知的陰霾。

02

搶到了錢卻丢了陣地

所以觀眾都去哪兒了?

—— OTT(互聯網視聽服務平台)。

海外知名的 Netflix、Disney+、Apple+、Hulu、HBO Max,韓國本土的 Tving、Wavve 和 Watcha,只要訂閱,用戶便可以足不出戶看全球各類影片。

這部不好看就換一部,不用在影院裡熬完兩個多小時。

不需要承擔爛片帶來的風險。

于是。

《黑暗榮耀》《鱿魚遊戲》《貞伊》《少年法庭》《網絡煉獄:N 号房》......

韓國創作的作品依舊爆火。

但與本土已經沒有太大關系了。

電影《貞伊》

這其中,影響最大的是奈飛。

奈飛對于韓影的 " 扶持 ",不是一日養成的。

2015 年,Netflix 正式進入亞洲市場,通過合作拍攝、購買引進劇集等方式,迅速在亞洲地區擴展市場。

此時,韓劇與 K-POP(現在改名叫 A-POP,Asian 的 A)的產業化規模已經不容小觑,只是,韓國市場還是太小,尤其是 " 限韓 " 之後,他們不得不把目光投向歐美,并在東南亞拓展韓流版圖。

網飛正是看中了這一點,瞄準了影視工業完備的韓國。

于是 2016 年,Netflix 參與投資了多部韓國電視台主導的電視劇,以此獲得劇集的海外播放權。網飛利用資金鏈充足的優勢,為資金匮乏的電視台提供資助,很快,韓國電視台開始妥協,合拍。

網飛劇《王國》的橫空出世,讓韓影界感嘆:

有錢真好。

而影響更大的是《鱿魚遊戲》,這部劇集用了 253 億韓元(2140 萬美元)的投資,利潤達到了大約 1 兆韓元(8 億 9110 萬美元),驚人的數字。

這為轟轟烈烈的流媒體戰役開了個好頭。

緊接着。

Disney+ 也看中了韓國市場的高回報率,于 2021 年 11 月正式登陸韓國,拉開 OTT 較量的序幕。

幾方從電視劇入手,擠壓韓國電視台的資源。

電視劇《鱿魚遊戲》《僵屍校園》《黑暗榮耀》《非常律師禹英禑》《少年法庭》

于是 2023 年 3 月,《黑暗榮耀》創下了 1 億 2446 萬收視率,占據了 Netflix 非英語電視系列第一的位置,下半部從第一周就占據了第一。

而電影呢?

從資助奉俊昊拍攝《玉子》開始,網飛便逐漸深入韓影内部。

從前的忠武路大導演,拍了幾十年,拿到國際 A 類電影節的獎項之後,才能嘗試走向世界,比如樸贊郁十年拍出《共同警備區 JSA》,二十年才換來拍好萊塢《斯托克》的機會;奉俊昊從影十三年,才等到了執導《雪國列車》的機會。

但流媒體的進駐,縮短了韓影走向世界的時間。

就拿鄭浩妍來說。

一個參演《鱿魚遊戲》的新人演員。

劇集播出後,她的社交平台的全球粉絲瞬間達到了 2000w。

甚至變成了某著名品牌的全球形象大使。

這給人造成一個印象:

只需要合作拍攝,就能讓自己的作品在全世界的網飛平台被看到。

就可以獲得成功。

電影《20 世紀少女》《首爾大作戰》《貞伊》《雖然只是弄丢了手機》《殺死福順》

在這樣的情況下。

如果是你,你會怎麼做?

拿着不高的片酬,拍攝一部不知道什麼時候會上映的,甚至大概率會虧損的本土院線片?

還是拿着豐厚的片酬,拍攝一部全球都能看到的,可能會迅速成功的奈飛作品?

我想。

除非是有大銀幕情結,否則任何創作者,都可能選後面這條路。

于是在這樣的 " 誘惑 " 下,全度妍、薛景求在網飛大開殺戒,離婚的宋慧喬在網飛復仇,《釜山行》的導演延尚昊在拍人工智能女戰士,趙寅成在 Disney+ 展示超能力。

而韓國本土的流媒體呢?

由《寄生蟲》《分手的決心》出品方 CJ ENM 運營的韓國最大的流媒體平台 Tving 去年的銷售額為 2476 億韓元,運營虧損 1190 億韓元。

沒錯。

流媒體确實繁榮了韓影產業,增加了影視從業人員的崗位。

但問題是。

當大批韓影人帶着好劇本和好班底與 OTT 合作,傳統的電影行業怎麼辦?

更何況,作為甲方爸爸的網飛有着自己的大數據計算方式。

為 " 照顧 " 全球市場,他們甚至有着自己的一套 " 叙事風格 "。

比如韓國網飛爛片之王《首爾大作戰》,把故事背景放在漢城奧運會,主角是飄蕩在國外的韓國人,回國開啟一場飙車大戰。

但根本就是一部難看的流水線美國片。

在這樣的情況下。

你指望韓國再出一個奉俊昊,再出一個樸贊郁,再出一個李滄東?

難上加難。

于是你看 2023 年的韓影,目前院線能确定的,只有 5 部,4 月下旬樸叙俊、iu 主演的《夢想》,5 月馬東錫的《犯罪都市 3》、7 月金惠秀、趙寅成主演的《走私》,9 月河正宇的《1947 波士頓》等等。

其他如湯唯的《夢境》等等,都在觀望。

電影《籃板球》《夢想》《走私》

但這些電影,又有多大的魅力,可以把觀眾拉回影院呢?

03

多久沒看到一部韓國佳片了?

馮小剛在客串《功夫》的時候加了一句即興台詞。

那是他在走到 " 星輝影院 " 時,忍不住說了一句:

" 我做什麼生意都不會做電影,星期天電影院連一個人都沒有!"

如果韓國電影持續如此,那麼這個場景放到 2025 年的韓國,也不會是什麼天方夜譚了。

因為電影與其他藝術類别不同。

有沒有觀眾,是一個國家電影能否繼續維持下去的基石。

但怎麼吸引觀眾?

其實無非兩個字:誠意。

政府需要拿出政府的誠意——

為應對此次院線危機,韓國電影振興委員會成立克服危機小組,呼籲電影界自救。

第一步,釋放倉庫影片,提供票補。

電影振興委員會正努力籌集至少 300 億韓元的上映促進支援金,支持倉庫電影重見天日,同時聯合院線,為國片提供票補。

每部國片補貼 1000 到 2000 韓币,約為人民币 5-10 元。

第二步,搞基建,順應時代發展。

OTT 在韓國已經成為不可阻擋的趨勢,更多只能順應潮流。

重要的仍是,做好韓影的内容。

振興委員會努力促成釜山攝影棚的建立,試圖将釜山作為電影城發展本土電影。

KBS 釜山報道:" 釜山攝影所的生產誘發效果達 1300 億韓元 "

不過,如此應對,真的可以克服院線危機嗎?

肉叔總覺得,這個針對本土電影振興的攝影棚,最終也将成為網飛的拍攝大本營。

于是電影人也需拿出電影人的誠意——

韓國遭遇電影危機并不是第一次。

最近的一次危機,始于 2006 年。

2006 年 3 月 7 日,韓國政府為減緩金融危機帶來的就業問題,與美國達成交換,以縮減電影配額制為代價,将保護國片 146 天縮減為 73 天,試行令一出,遭到韓國電影界的集體抗議,以崔岷植、李秉憲為首的電影人提起抗議。

2006 年 7 月 1 日下午,崔岷植等韓國演藝界人士在首爾大學路舉行大集會,抗議韓國政府大幅縮減國產片的 " 銀幕配額制度 "

只是,與 " 光頭運動 " 不同的是,這次抗議只停留在電影界。

民眾不以為意,還停留在《實尾島》《太極旗飄揚》創造的票房神話中,他們無法相信,韓國電影的危機要來了。

與此同時,韓國電影也陷入了瓶頸期,大量同質化的影片充斥着市場。

一片低迷。

從 2006 年的下半年開始,韓國電影開始遭遇市場的冰河期,同質化的電影大量被生產,在這樣的背景下,電影投資開始減少,觀眾們也漸漸的不再感興趣,所以我們說韓國電影遇到了危機。

——釜山國際電影節主席金東虎

經濟不景氣,電影公司紛紛裁員。同時,輸出依靠明星、包裝精美的爛片,導致海外市場萎縮。

觸底反彈,靠優秀導演的堅持創作。

一是靠獨立電影殺出一片天,2008 年的紀錄片《牛鈴之聲》,某瓣高達 8.8 分。

記錄了韓國農村老夫婦與一頭老牛相依為命,粗粝真實的歲月。

紀錄片《牛鈴之聲》

二是靠忠武路大将的精品出世,奉俊昊拍出了《母親》,樸贊郁展示了《蝙蝠》,李滄東獻上了《詩》。

李滄東《詩》以及奉俊昊的《母親》‍

票房奇迹,使得韓影再一次煥發了生機。

回顧韓影歷史,從外國影片直配蠶食本土電影出台《電影振興法》,再到争取保留配額制引發的光頭運動,從本土電影存亡危機到繁榮期,再到 2023 年出現的本土電影危機,似乎陷入一種反復循環。

只是這回,留給韓國人的抗争機會不多了。

光頭運動是電影界與民眾的合力,2006 年翻身靠電影界的努力,而 2023 年 ......

真的只是因為流媒體的肆虐,觀眾才不願意走進院線嗎?

曾經我們談論起韓國電影,總是繞不開一個詞:敢拍。

總是有韓國影人願意扛起攝影機,訴說韓國社會的不公,剖析人性之惡,總是有極致的表達和抗争。

不管電影是否真的改變了韓國社會,能拍出來就值得鼓勵。

但我不禁想問:

你有多久沒看到一部好看的韓國電影了?

曾經,學電影的年輕人想進電視台和忠武路,如今,他們拼了命地想擠進流媒體。

這使得韓國電影類型固化,同質化嚴重,閉着眼都是同質化的暗黑、槍戰、背叛、陰謀。

仿佛只有 " 黑暗 " 才能換來 " 榮耀 "。‍

審美疲勞,還很難看。

思來想去,今年好像就一部《下一個素熙》能打動我。

其他的電影,往往打開半個小時,就能難堅持得下去。

還是單看豆瓣評分吧。

2023 年第一季度韓國院線上映的本土電影共計 30 部,因為 " 時差 ",或者電影的體量,以及 " 評分人數不足 ",在豆瓣有評分顯示的共計 14 部,分别如下:

《開關》6.3,《江南喪屍》2.6,《交涉》5.8,《幽靈》4.7,《貞伊》5.2,《下一個素熙》8.2,《當我們的愛情散發香氣時》5.1,《雖然只是弄丢了手機》6.4,《詛咒錄影》5.1,《小狗小心肝》6.5,《對外秘密》6.8,《再見,我的靈魂伴侶》7.4,《第八感》8.2,《殺死福順》6.7。

發現沒。

除了《下一個素熙》《再見,我的靈魂伴侶》《第八感》三部,其他均在及格線徘徊,甚至不及格。

可以想見,這其中的許多電影上了流媒體之後,評分還會進一步降低。

沒有誠意的電影。

還真配得上這日漸萎縮的票房。

但這樣就可以宣判韓國電影的死刑了嗎?

倒也未必。

一個詞:淘汰。

淘汰未必是件壞事,現實的嚴峻也許會淘汰掉一大批人,但同時,或許也會倒逼創作者走向更精品化的路線。

有危就有機。

一旦淘汰了那些平庸無趣的動作片。

一旦淘汰了那些逼着你哭的煽情片。

韓國電影走向何方我們不知道,但我們知道,它大概會迎來新一輪的改變。

畢竟。

樸贊郁還在,奉俊昊還在,那些一代一代傳承下來的導演體系和電影精神還在。

就像曾經跌落谷底的港片一樣。

肉眼可見,它已經以另一番面貌,重新站了起來。

不是嗎?

今日打工人:秋刀魚芝味

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