今天小編分享的财經經驗：無聊的内娛，可以從巴黎奧運學到些什麼？，歡迎閱讀。
文｜刺猬公社
巴黎奧運會結束一周後，觀眾仍然在回味這場全世界的狂歡。
在互聯網平台，網友們還在孜孜不倦地 " 產糧 "，一幀幀地解讀着運動員的比賽瞬間與奧運生涯，那些熱血的與感動的，遺憾的與錯過的，都成為感染大眾的一種叙事，不知不覺融進日常生活。
在巴黎奧運會如火如荼進行時，本該熱鬧起來的暑期檔卻顯得有些安靜。 劇集方面，除了愛奇藝《唐朝詭事錄之西行》、優酷《少年白馬醉春風》兩部劇站内熱度值破萬外，歐陽娜娜與高偉光主演的《冰雪謠》、曾舜晞與陳張頌文主演的《孤舟》、殷桃與郭京飛主演的《小夫妻》、景甜與張凌赫主演的《四海重明》都沒能掀起與之熱度同等的水花。
一種聲音認為，觀看巴黎奧運搶占了用戶時間，然而事實卻是，在奧運會正式開始之前，今年影視劇在暑期檔的表現便沒有十分突出。去年，《長相思第一季》播出後，成為了 2023 年暑期檔爆款，但今年第二季播出完結後，口碑卻斷崖式下跌，豆瓣評分從第一季的 7.8 下降至第二季的 6.0，一女多男的感情模式也掩蓋不了大女主站不穩腳跟的情節。
都說影視劇源于生活又高于生活，如果用巴黎奧運會的方式打開内娛影視劇，從那些鮮活的賽場故事中窺得一點常規叙事所稀缺的靈氣，影視劇市場或許能獲得更多啟示。
叙事 " 模版 "
盡管當下的國產劇鮮少直接為自己貼上 " 大女主 " 的标籤，但影視劇中的 " 女性表達 " 依然是觀眾最關注、也最容易被審判的一部分。
在都市劇中，影視劇通常通過女性重新回歸職場的橋段，來展現其 " 女性力 "，但故事的情節也逃不過 " 原生家庭 "" 婆媳紛争 "" 情感糾紛 "" 夫妻反目 " 等熟悉的套路，反而形成了一批刻板的精英女性形象，好像在家庭的雞毛蒜皮外，女性成長的叙事沒有更多故事可以講。
在古偶劇中，" 女強 " 更是一種偽标籤，它往往通過依附男主來達成成就，或者通過尊貴的身份來證明女主的 " 生而不凡 "，然後在與男主相互拉扯的感情中，試圖達到讓觀眾磕糖或者共鳴的目的。但事實證明，能做到熱度與口碑兼具的古偶劇并不多。
從人設來看，個性十足的女主形象更是少見。這也是為什麼，《延禧攻略》中脾氣爆不好惹的魏璎珞能夠被網友時常提起，《搖滾狂花》中玩搖滾的彭萊能夠引發激情讨論，《新聞女王》中專心搞事業的文慧心能夠獲得觀眾的推崇，《繁花》中汪小姐能成為演員唐嫣的人生角色。
比起刻板印象，觀眾可能更喜歡看到個性鮮活的叙事，而這些叙事充斥在巴黎奧運會的每個賽場。
如果用巴黎奧運會的方式打開影視劇創作的思路，那麼女性可以有很多面。
可以是愛美又個性十足的中國田徑運動員吳豔妮，不畏懼失敗，更不畏懼失敗後的輿論； 可以是冷靜又可愛的小魔王孫穎莎，年紀雖小但在賽場上卻有一種殺伐果斷的魄力； 也可以是鄭欽文，賽場上是創造歷史的堅韌運動員，連追賽點創造奇迹，賽場下善于輸出和表達，會直接表達對祖國的熱愛，也會直接表達對前任教練毀約的不滿，再看年紀，只有 21 歲。
女性的叙事，也可以十分多元化。60 歲的倪夏蓮，打破了大眾印象中的 " 社會時鍾 "，出現在自己熱愛的乒乓球戰場。" 單人壓力大，因為雙人身邊有陳芋汐。"" 雙人壓力大，因為單人身邊還有全紅婵。" 跳水界的雙子星全紅婵和陳芋汐，在采訪中分别用一句話就形容出兩個人的緊密關系，被網友總結為 " 赢了的不敢高興，輸了的不敢難受 "，《我的天才女友》也有中國跳水隊版本。
比起女性人設，國產劇的男性人設更為單一，主要分為 " 霸總 " 和 " 渣男 " 兩類。但回到奧運賽場，觀眾喜歡的男運動員，在憑借實力說話的同時，并不需要霸道的占有欲和冰冷低沉的語調來征服觀眾，搞笑、幽默、耿直、狂傲的個性，都可以成為一種注入靈魂的魅力。
打破年齡、打破界限、創造紀錄，真正的大女主，只會用卓越的實力與鮮活的生命力擊中你，受歡迎的男主也不用套入霸總模版，多元的個性才是靈魂空洞的解藥。而這些恰恰都是内娛影視劇中所缺乏的。
情緒 " 示範 "
在内娛，無論是影視内容或是綜藝作品，都承擔着 " 情緒價值 " 的作用，它們或共鳴，或治愈，或快樂，負責為觀眾的娛樂生活錦上添花。
細數上半年走紅的影視劇，每部都能帶給觀眾獨特的情感體驗。《我的阿勒泰》裡，女主李文秀遠離大城市的喧嚣，回到彩虹布拉克，過起了平靜而和諧的鄉村生活，劇集中的自然風光與生活痕迹，仿佛穿透螢幕，為觀眾帶來 " 精神松綁 " 的奇效，從而治愈人心；大火的《墨雨雲間》把爽劇效果發揮到極致，随着女主一步步復仇成功，觀眾也仿佛為遭受不公的主角們出了一口惡氣。
人類的情緒不一而足，對于創作者來說，市場的情緒如何變化，很難進行預判與捕捉。巴黎奧運會或許恰好可以成為一個切口，在觀眾熱捧的話題中，提供大眾需要的 " 情緒 "。
愛奇藝首席内容官王曉晖在 2023 年愛奇藝悅享會中曾提到，" 小人物想看到自己被看到，而不是從别人的生活中尋找生活的信心。創作出來的作品，主流的普羅大眾不看，是毫無意義的。" 可以肯定的一點是，現實主義題材仍然是爆款來源，因為其内容總是與普通人的精神有着最緊密的勾連，但如何寫好小人物，戳中觀眾的情緒點，卻又是一個問題。
巴黎奧運中，就有着一個個小人物奮鬥逆襲的案例。7 月 28 日，名不見經傳的謝瑜在男子 10 米氣手槍決賽中獲得金牌，被主管教練評價為 " 一匹很黑的黑馬 "。與此同時，謝瑜的故事也受到廣泛的關注，網友發現謝瑜父親接受采訪時的樸素背景，稱謝瑜 " 一槍打破家徒四壁，也打直了爸爸的腰 "。
如果你寫小人物，就要寫不被看好的曾經、不被外界擾亂的意志，也要寫努力後站在領獎台上的高光，要寫貴州的大山，也要寫可以抵達的巴黎。如此一來，争氣、逆襲等情緒才能透過螢幕感染着觀眾。
作家梁曉聲在訪談中說過：" 我們在寫作中寫過一些理想化的青年，首先這些青年是真實存在的；第二，我們在這樣寫的過程中其實也是自我教化。" 同樣的，寫存在的小人物，也讓小人物的光芒持續閃爍。
7 月 31 日，網球女子單打 1/4 決賽現場，中國選手鄭欽文鏖戰三個小時後，戰勝前世界第一德國選手科貝爾闖入半決賽，從褐色的泥土中起身後，她邊走邊擦淚的視頻在互聯網爆火，大家為她的堅韌感慨，也為這場得來不易的逆轉而激動。
半個月之後，博主 @馬達的加斯加在看到鄭欽文流淚的動圖時，依舊能夠從中獲得巨大的力量，他總結道：" 也許是因為，我們真的很能共情那種復雜的感覺——知道自己面對的是多大的困難，哪怕是用盡了全力，依舊是追也追不上，打也打不過。害怕失敗想要退縮這是人類的天性，但偶爾也會不甘心地一邊掉眼淚一邊想，好想赢一次。"
巴黎奧運開始時，" 超絕松弛感 " 一度成為全網共同熱議的話題。但在比賽的過程中，有人看到競技的熱血、不敗的理想，也有人看到堅持的力量、成敗背後的付出，那些振奮的、殘酷的感受以及珍貴的、綿延的情感，都成為回味巴黎奧運的佐料，也為内娛帶來一場可以拆解的 " 情緒盛宴 " ——普通人當下需要的，就是這樣的情緒價值。
造梗熱潮
運動員們有梗，網友們才可以玩梗。影視内容沒有梗，想玩梗也很難。
比起内娛的明星采訪，運動員的言談舉止更 " 鮮活 "。 射擊混合團體 10 米氣步槍的比賽結束後，中國代表團獲得巴黎奧運會的首枚金牌，然而在官方艾特的本人 ID 中，網友才發現這屆 00 後小将身上的 " 松弛感 "，于是人送外号 " 阿條姐 "" 幹飯哥 "。
乒乓球比賽進行得如火如荼時，前國乒運動員許昕在直播間解說、講段子、作法三不誤，每次都講到網友心坎裡，讓大家忍不住把 " 許昕還是太全面了 " 打在公屏上。
到了遊泳的主賽場，中國遊泳隊運動員潘展樂在拿到金牌後跟媒體認真吐槽：" 我在下面跟查爾莫斯打招呼，他一點都不理我，就是感覺有點看不起我們的樣子…… " 等反應過來後，又謹慎詢問：" 這能說嗎？" 在一次次耿直發言，與耿直解散粉絲群的行為中，潘展樂被網友封為 " 采訪的神 "。
比起經常看到的控評、自娛自樂的内娛，運動員們的出現，仿佛讓大家看到與眾不同的 " 活人 "，于是網友們也紛紛玩梗，發布雞蛋灌餅的圖片并艾特樊振東；繼續截取許昕的表情包；在全紅婵提到喜歡黃子韬時，再次 call back 黃子韬金句：" 喜歡我你無需自卑。"
新鮮的、有趣的、真實的，巴黎奧運為無聊的網友們，提供了太多可以造梗的物料，以供互聯網發酵、傳播，最終形成全民狂歡。
2023 年，《黑暗榮耀》播出後，整個互聯網上都充斥着劇集的熱搜，這些熱搜并不 " 呆板 "，而是讓網友衝浪時忍不住參與其中。彼時一位劇宣從業者告訴刺猬公社，《黑暗榮耀》的造梗能力，得益于劇集内容人設出彩、金句多、還可以磕 CP。
六月剛剛結束的《歌手 2024》在首播後，也曾引發互聯網造梗熱潮，如 " 五旬老太守國門 ""56 歲正是闖的年紀 "" 格萊美大戰草莓節 " 等，互聯網的營銷狂歡之下，好内容是最基礎的标配。
面對巴黎奧運狂歡，平台們謹慎排播，從而繞開巴黎奧運的熱度。但從數據走向上來看，奧運的播出對于劇綜的影響并不大。 燈塔專業版顯示，站内熱度值破萬的《唐朝詭事錄之西行》在奧運播出期間反而創造了更大的熱度；《私藏浪漫》在奧運播出期間也創造了播放峰值；《中餐廳》在整個播放周期裡，前後熱度數據差異并不大。
奧運會一結束，《脫口秀和 TA 的朋友們》《喜劇之王單口季》《九部的檢察官》《邊水往事》等重磅綜藝和劇集便被搬上台面，拉高大盤熱度。 這個暑期檔還未過去，也許暑期檔的尾巴，還會出現新的驚喜。
但奧運期間暑期檔一片寂靜的背後，其實也反襯了内娛的無聊——明星采訪的言之無物，部分類型内容無法戳中觀眾的爽點，叙事和人設也遠離當下。而現實世界的精神狀态，已經領先内娛 " 一百年 " 了。
