今天小編分享的娛樂經驗：内娛制片人101，誰是六邊形戰士？，歡迎閱讀。
作者 / 富貴
編輯 / 曹樂溪
今年的白玉蘭又卷出新高度，提名名單一出就在網絡上掀起腥風血雨：
85 花 Top 楊幂為什麼沒在名單上？張頌文的高啟強不配擁有姓名嗎？年度口碑最高的《大山裡的女兒》居然沒把楊蓉送上去？
但是大家的一個共識是，正午陽光真的赢麻了。
《縣委大院》《開端》《喬家的兒女》三部作品 11 個獎項入圍，制片人均為侯洪亮，這等牌面真的是找不出第二個了。
另一個大赢家當屬新麗傳媒，《人世間》《叛逆者》《風起隴西》喜提 15 項提名，李路執導并擔任制片的《人世間》在橫掃金鷹獎、飛天獎之後，是否在白玉蘭也争得一席之地引發期待。
最近影視制片人們可謂空前活躍，在獎項上作品對打，社交媒體上也聲量不小。
《蒼蘭訣》總制片人王一栩熱度堪比流量藝人，近日王鶴棣和虞書欣二搭王權篇的傳聞高挂熱搜，豆瓣簡介主演一度從楊超越變成了王一栩本人。
從 " 前輩 " 于正 "600 裡挑一 " 選新人，到《星落凝成糖》制片人劉寧曬男演員健身圖，如今的劇集宣發，制片人下場衝在第一線，前期溜演員、造話題，後期嗑 CP、" 天選認證 "，寫長篇小作文還要負責回應惡評。
伴随着巨大的曝光和流量，制片人也迎來了 " 全民審判時代 "。
代際交棒、流量迭代後，誰穩是靠實力坐 C 位的大魔王，誰是入行不久但潛力巨大的新貴，誰在拿着逆襲劇本重回觀眾視野，誰又慢慢掉了隊呢？
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當紅劇集掌舵手，都是誰？
2023 年劇集市場，繞不開的話題是《狂飙》與《漫長的季節》。
《狂飙》背後的留白影視與馬伯庸 IP 深度綁定，出品了《長安十二時辰》《風起洛陽》《顯微鏡下的大明》等多部影視劇。
創始人也是總制片人的徐康對公司實行制片人中心制，布局質感古裝、現實題材與愛情劇三大賽道，《狂飙》即是現實賽道的代表作之一，正在愛奇藝熱播的《熟年》則瞄準都市中年人危機、中國式親情等社會熱議話題。
投資人出身的徐康在 2014 年轉戰娛樂行業、成立留白影視。那一年，《漫長的季節》制片人盧靜還在電影劇組做統籌。
1988 年出生的她畢業于北京電影學院管理系，從基層的生活制片一路摸爬滾打，到 2016 年成為《無證之罪》的執行制片人，并憑借這部懸疑網劇嶄露頭角，2020 年愛奇藝懸疑劇場《隐秘的角落》高開高走，作為制片人的盧靜則離開萬年影業，去更廣闊的世界施展拳腳。
接連主導《親愛的小孩》到《漫長的季節》兩部高口碑劇集，盧靜團隊在業内被稱為 " 爆款制造機 "，有點意思的是，她成立的新公司名字卻是帶有謙虛意味的「哪裡哪裡」。
越來越多女性制片人在影視行業乘風破浪，比如華策影視 90 後的制片人龍亞，從 2016 年《我的奇妙男友》開始，她和編劇水阡墨、王雄成，導演丁梓光綁定成金牌班底，打造了《下一站是幸福》《以家人之名》《去有風的地方》等多部作品。
作為新一代制片人的敏銳嗅覺，讓龍亞總能抓住姐弟戀、代際情感、都市人渴望田園生活等時代情緒。
同樣是 2016 年，編劇出身的張炜麟創辦琪铄影業，深耕女性觀眾偏好的愛情題材。
從 " 小美好 " 姊妹篇《致我們暖暖的小時光》，到 2021 年楊洋、迪麗熱巴主演的《你是我的榮耀》，作為制片人的張炜麟始終堅持真實細膩的表達，同時公司旗下也手握諸多 IP 改編待爆作品，比如趙露思、陳哲遠主演的《偷偷藏不住》，檀健次、周也的《很想很想你》，景甜、許凱搭檔的《樂遊原》等。
而談到 IP 改編大戶，王一栩和他的恒星引力必須擁有姓名。
叨叨願稱之為于正之後最擅長營銷的制片人，他上熱搜的頻次比明星都高，這兩天還在力挺旗下作者九鹭非香。
不少觀眾了解到恒星引力，是從搞笑仙俠 IP《從前有座靈劍山》開始的。去年恒星引力憑借《蒼蘭訣》爆火之後，今年《狐妖小紅娘》系列、《七時吉祥》、《我要逆風去》未播先火，收割楊幂、劉詩詩、楊超越、龔俊等新老流量，作為深谙粉絲經濟的制片人，王一栩是懂如何拿捏熱度的。
制片行業的中流砥柱：
探索女性題材、古裝喜劇、科幻巨制
2023 年并不是影視行業的第一次復興。
如果時光倒流回九年前，頭部影視公司的制片人紛紛開始出走創業，以深厚的資歷、豐富的電視台資源席卷劇集市場。
2014 年，已經積累多年制片經驗的侯鴻亮離開山影，随後《琅琊榜》、《偽裝者》不僅幫助胡歌成功翻紅、晉升為實力派演員，也讓正午陽光逐漸成為觀眾心目中的國劇良心。
正午陽光拍得好《大江大河》、《山海情》這類反映時代變遷的大劇，也能做出《開端》、《歡樂頌》等年輕觀眾深度共鳴的多元作品，在影視江湖中幾乎是全才的存在。
在被稱為網劇元年的 2014 年，熱錢與 IP 湧入市場，編劇出身的白一骢憑借《暗黑者》《鬼吹燈》《老九門》等作品成為 " 網劇一哥 "。對于年輕人審美的精準洞察，對于大 IP 摳書式的還原改編，是白一骢團隊的特點。
兩年後創立靈河文化，白一骢由編劇成功向制片人轉型。從甜寵 + 探案的黑馬劇《御賜小仵作》，猛戳觀眾情懷的《終極筆記》，再到籌備 7 年、打開中國科幻劇大門的《三體》，白一骢主導的影視作品由小而美走向大體量，待播作品中《天行健》、《銀河英雄傳說》都是年代大戲或者幻想類大 IP。
瞄準都市題材賽道的檸萌影業同樣成立于 2014 年，幾位創始人來自于 SMG。制片人件聯合創始人徐曉鷗尤其擅長女性劇，從《三十而已》《小歡喜》《小敏家》到今年的《愛情而已》，檸萌影業逐漸成為業内頭部劇集廠牌，并于去年在香港成功挂牌上市。
曾是檸萌合夥人的楊曉培，在三年前離開公司創業成立了西嘻影業。
一開始還是奉行 " 大 IP+ 大流量 " 的制作公式，但在《千古玦塵》、《且試天下》口碑争議後，楊曉培轉換賽道，以《好事成雙》、《她和她的群島》等作品猛攻都市女性題材；
肖戰和李沁主演的《夢中的那片海》走年代懷舊風，試圖講好改革浪潮下的愛情故事，熱度很高但品質需要打上一個問号。
碼盤子是制片人的職責，而如何不依靠流量演員講好故事，則是制片人的本事。
作為電影人出身的劉聞洋參與制片的作品并不多，在《悟空傳》之後轉戰劇集賽道。劉聞洋擅長喜劇題材，第一個項目便壓中了古裝輕喜劇《贅婿》，讓 " 拼刀刀 "、" 蘇寧毅購 " 等梗火出圈；去年白敬亭、田曦薇的《卿卿日常》再次證明了他對這一題材的駕輕就熟。
不難看出，如今影視行業當紅的制片人可以被分為三大類：
一種是從傳統電視時代走出、經驗豐富的資深制片人，手握資源；
一種是網劇時代投石問路成長起來的新銳制片人，擁有各自擅長的題材與賽道；
還有一種則是綁定頭部 IP、玩轉粉絲經濟的投資型制片人，助推項目未播先火。
三種類型各有所長，作品口碑與熱度才是檢驗制片人統籌決策能力的标準，而名氣、江湖地位以及過往經驗，不過是為項目招商引資時的噱頭罷了。
制片人明星化，不如多磨一部好作品
在影視行業空前内卷的當下，制片行業也形成了幾個新常态：
一是随着劇集宣傳的前置，制片人的流量化、明星化。比如耀客傳媒制片人張萌在職業轉型後，并未放棄在各大影視作品中客串露臉的機會，還在社交媒體上開設小課堂，幫網友了解影視行業内幕。
争取更多曝光，意味着在自己制片的劇集上線時能有更大的傳播聲量。正如于正熱衷于點評藝人表現，王一栩、劉寧們積極與網友互動，及時反饋劇集制作進度。
二是造星模式的沒落，導演制向制片人中心制轉化。
在這背後，是劇集市場進入 to c 時代，對于項目的工業化制作流程，互聯網市場競争和用戶感知力有了更高要求。
普适大眾的内容爆款難覓，影視制片人開始深耕多元化的細分賽道。此前懸疑劇爆火，讓萬年影業、五元文化等一眾廠牌脫穎而出；青春劇捧紅了小糖人，古裝、探險類大 IP 則讓獺獺文化、靈河文化等公司嘗到甜頭。
這需要制片人的眼光愈發精準，能夠在小眾題材中判斷出未來可能形成時代共鳴的情感内核，《漫長的季節》對于中老年人心理狀态的描摹，《今日宜加油》中對于職場打工人辛酸的刻畫，即是很好的例證。
三是視頻平台的主控權進一步提升，在越來越成熟的制片工作室制度下，平台制片人對于影視劇作的把控力凸顯。
《狂飙》總制片人戴瑩，《漫長的季節》監制、總制片人張娜，《點燃我，溫暖你》總制片人敦淇等，因為制作了多部爆款作品，而在大眾心目中留下印象。
平台制片人對于影視項目不再是空談戰略，而能夠深入創作、以更寬闊的視野來審視劇集潛力，他們相比影視公司的制片人經手項目更多，對市場的判斷力更為敏銳。
四是市場洗牌迅速，短短幾年間傳統 " 六大 " 影視公司已有人掉隊，曾經紅火的老牌制片人也逐漸淡出視野。
叨叨這裡說的 " 六大 "，是指 2018 年，攜手發布聯合聲明抵制天價片酬的正午陽光、華策影視、檸萌影業、慈文傳媒、耀客傳媒、新麗傳媒。
如今五年過去，經歷人事變動的慈文傳媒爆款作品銳減，上一部的輝煌還是由馬韬擔任總制片人的《山河令》，随後《烽火流金》碰上耽改禁令，積壓多年的大 IP《步步生蓮》至今遙遙無期，接下來要看《紫川》表現如何了。
而于正所在的歡娛傳媒，在他不再挂名制片人之後，作品褒貶不一。上一部令人稱贊的還是三年前的《鬓邊不是海棠紅》，叨叨只想呼喚于正：少一些和網友較勁，再多出幾部精品劇吧！
不過叨叨也相信，江山代有才人出，随着影視行業的日趨成熟，會有更多優秀制片人把潛力項目孵化成優質劇集。
今年幾部爆款劇的橫空出世，讓從業者愈發相信這屆觀眾是懂什麼是好作品的，堆疊流量與 IP、靠炒作話題拱火宣傳的模式，最多只能讓一部劇具備初始聲量，但一旦劇集質量不過硬，回踩的觀眾只會讓你後悔前期宣傳太賣力。
-END-○ 記 者 ○
○ 編 輯 ○
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