今天小編分享的電影經驗：出軌媽寶又摳門，這男人是非嫁不可嗎？！，歡迎閱讀。
飒蜜、大婆、狐狸精蹤着花不動的有錢老男人——馮小剛的萬能感情關系模板。
他這兩年，不論網劇還是電影，都上一部撲一部。
《非誠勿擾 3》又繼續撲。
愛看他那套的人，假如有的話，應該都忙着給女主播刷火箭，不會進電影院。
馮小剛與其拍戲，不如去開發遊戲。
鉚準他的目标用戶，出個京圈酒局版《完蛋 ! 我被美女包圍了》，反響一定比現在好。
跟馮小剛沒對上焦，又對親密關系話題感興趣的朋友，可以去看這一部——《征婚啟事》。
馮小剛當年也是看了它，才依葫蘆畫瓢，拼湊出了《非誠勿擾 1》。
但格局差了一整個千禧年。
馮小剛把人當猴耍。
而陳國富的《征婚啟事》，是通過相親男女的精神狀态，白描出了世紀末的一個真實面向——
現代都市人，在新舊觀念裡拉扯，個個都寂寞，人人都有病。
原版電影裡，征婚的是女主。她征來的男人，一個個普通又奇怪。
但也很難說女主就是 " 正常人 "。
在男尊女卑的文化環境裡，一個女人主動發出征友信息，挑揀男人，本身也有點離經叛道的意思。
1998 年的台北，剛走過經濟高速發展期。
經濟越繁榮，城市越發達，崗位就越多，女性的就業機會也跟着水漲船高。
現在常說性别觀在倒退，其實也是經濟大環境此起彼伏的必然結果。
90 年代興起的新女性，從養活自己，不向男人伸手開始。
女人們走出家門，到社會上拼殺，也逐漸進化出一系列男性思維，比如主動出擊，多線發展，利益優先，感情靠邊。
劉若英跟她師父張艾嘉還專門出過一首歌，唱的就是那個年代職業婦女的心聲：
" 女人若是想要活得精彩，一定要明白，這是一個需要主動，幸福自己找的年代。"
劉若英的女主，年齡 29，職業是眼科醫生。
工作原地打轉，生活陪着工作一起沒進展。于是辭職，給生活找個新盼頭。
她想到了征婚。
她找男人，不是為了找飯碗，而是找共鳴、支持和體諒，找所有孤單的反義詞。
可征婚非但不能幫她點着熱情，還把僅剩的零星小火苗都澆滅。
每次相親失敗，劉若英坐上回程的公車或出租裡，總把腦袋探出窗外。
用眼耳口鼻、短發、大腦門一起感受大城市的冷漠和疏離。
看着窗外霓虹閃爍，有時發呆，有時哭。
徒勞無功的一天又結束了，今天還是一個人回家。
女人就是女人，再受教育，再掙錢，也長不成男人的樣子——不需要愛，只需要實際好處的樣子。
女人内心依然渴望關注、依戀、安慰，渴望獲得超越互相利用的親密關系。
但幾乎很難實現，因為關系得兩頭兒一塊兒使勁。
光女人進化，男人原地不動，是沒法形成符合現代人需求的親密關系的。
現代女人都是天生的英雄主義，明知道男人的真相，依然是個異性戀。
而男人，原地不動的那種，也同樣在現代文明裡搖搖晃晃。嘴上罵世風日下，身體被時代甩下。
劉若英和跟她相親的男人們，是天差地别的兩個物種，本來就不該遇見。
結果當然是越相親，越失落。
寫《征婚啟事》，沒法像寫馮小剛愛情系列那樣，用一句 " 飒蜜、大婆、狐狸精蹤着花不動的有錢老男人 " 就能總結完。
它有點復雜，有點散，沒有中心、觀點和标準答案。
跟我們的生活一樣。
裡面也有小三，有出軌男，有原諒出軌男的大老婆，有媽寶，有老色批。形形色色，花樣百出。
但他們同時也是車間工人、推銷員、配音員、小學老師 ……
不論幹什麼，都不會是交際高手，不然不用靠相親找對象。
每個人物出現時，導演陳國富都會标注年齡和職業。
提醒你，雖然摳門，媽寶，憋壞，各種不招人喜歡，但他們不是什麼怪胎，他們就生活在我們身邊，甚至是我們自己。
相親的流程都一樣，兩個人在小茶館裡碰頭，假裝親切，實則戒備，再交換彼此的平庸和乏味。
都想把真實的自己藏起來，假裝成功、忠誠、有見識、有意思，越裝越惹人發笑。
因為一看就知道是裝的。都以為自己裝得像，其實騙過的只有自己而已。
這位老兄，頂着一張 50 的臉，說自己剛 30。
一會兒說自己在大阪大學讀 " 工程設計研究 "；一會又在東京大學讀 " 生心理學 "；
有沒有這個專業還不知道，大哥又開始吹噓自己的事業版圖，涉及領網域包括但不限于國際貿易，周遊列國，慈善協會。
别人是斜杠青年，他是對角斑馬線中年。
聽他滿嘴跑的火車，劉若英的表情從驚訝、到尴尬、再到憋笑，最後憋不住笑。
後面還有畫餅的，賣貨的，愛好看 A 片的，拉皮條的，找免費妓女的。
有摳門的，媽寶的，生理性别是女人的。
看上去最正常的男人，要麼坐過牢，要麼和她都喜歡男人。
劉若英一個人代表一個時代的女性風貌。
而男性風貌，陳國富搜羅了一個男子足球隊，展示不同位置，不同洋相。
但你知道陳國富不是在取笑他們，而是在取笑生活。
生活就是跟各種毛病打交的過程。
男人、女人、别人、自己，都是大毛病套二毛病，沒有這個毛病，就生那個毛病。
你忍受别人，别人也在忍受你。
劉若英最後一個相的是個盲人。
她像往常一樣，報了個假名字和假職業。
然後被盲人拆穿：你不姓王，你姓杜，你是醫生，以前幫我醫過眼睛。
原來都是劉若英戳破别人的虛偽面具，這是她第一次反被戳破。
瞬間垮下臉來，啞口無言。
場面像林憶蓮的一首歌：
" 貼着每個耳朵問，到底哪裡才有夠好的男人 …… 刻意凝視每個眼神，卻發現自己也不夠誠懇。"
健全人都在裝模作樣，虛情假意，遮掩毛病。
殘疾人卻因為坦誠一切，包括缺陷，成為全片最正常的人。
女主也總結過相不成親的原因：
" 不是他們不好，問題還是出在我身上，是我自己那個開關沒打開。"
話說了一半，每個人有不同的解讀和計算。
我理解的意思是——
世界上并沒有所謂對的人。我們尋找理想伴侶，本質上是尋找理想的自己。
所以不必把人生指望寄托在别人身上。
理解、安慰、陪伴、支持什麼的，假如自己都給不了自己，又怎麼能期望從别人那兒得到呢？
最喜歡電影結尾這段：劉若英放棄了相親，坐上出租車，第一次露出輕松的笑臉。
鏡頭終于從相親茶館走了出去，走到工廠、商場、電話亭。
不相親的時候，他們在做工、逛街、等人、打電話，在過着各種實際的生活。
不在那個交換瞎話的場網域裡待着，他們就又變成了平凡人、自己人。
這孤獨又故作堅強的眾生相。
可惜陳國富始終是直男，把劉若英想通的契機，安到了她前男友身上。
得知她放不下的已婚前男友，跟她斷崖式分手，不是因為不愛她，而是翹了辮子，她終于如釋重負。
不需要趕緊找個新男友，證明自己值得被愛，自然也不用征婚了。
還是更喜歡原版小說，書裡書外的安排。
原著原作者陳玉慧當年是真的想結婚又沒對象，才登報征婚。
沒征到老公，卻記錄下整個過程，然後寫成了這本書。
小說出版後大獲成功，陳玉慧成了名作家。
事業成功，感情無果，放棄結婚念頭，去了德國。
多年後，在一個下午，異國他鄉的一間小電影院裡，遇到了她的丈夫。
一整個踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫。
但這不是什麼童話故事的結尾。
幾年後，他們又離婚，陳玉慧回歸單身。
結婚不僅不是人生唯一選項，也不是什麼歸宿、結果、終點站。
跟吃飽喝足睡大覺一樣，它只是生活裡的一種暫時狀态。
而且時去時來，無法預料，不能追尋，不必強求。
