今天小編分享的娛樂經驗：明星在“毯”上，焦慮在心裡，歡迎閱讀。
随着後疫情時代的到來，積壓了兩三年的電影節、展映會相繼開幕。初夏時節，從戛納金棕榈獎到華表獎，紅毯上分外熱鬧。
少有明星敢怠慢紅毯，這是最能綻放星光的地方。但也沒有地方比這裡更嚴苛。妝容、發型、禮服、儀态、胖瘦、皮膚、表情 …… 明星們言行的細枝末節會被放在放大鏡下接受考驗。觀察毯上的明星，人們向來眼神犀利、" 吹毛求疵 "。
今年的情況，有些微妙不同。除了關注誰的 " 怼臉生圖 " 狀态更好、誰的禮服更昂貴、誰的造型更炸裂，很多觀眾的關注點，已經越過 " 妝造 "、轉向作品。
戛納紅毯上，女演員高葉的一件皺皺巴巴的裙子，引起了讨論。她成功塑造了《狂飙》中大嫂一角，非常拉好感，火得不得了。" 吃瓜 " 群眾憤憤不平，抱怨 " 大嫂 " 的團隊太不用心，裙子尺碼不對，改動的針腳太粗疏，看上去也沒有熨燙。
但即使這樣，高葉的整體狀态依然是星光熠熠、神采飛揚。有人一語道破：" 這就是典型的人穿衣裳，而不是衣裳穿人。高葉近年作品多，底氣十足 "。
作為含金量極高的三大國際電影節之一，戛納是明星們追逐高曝光率的兵家必争之地。華人明星并非強勢群體，但也留下了許多經典瞬間。譬如 1993 年鞏俐、張國榮、張豐毅在海邊留下的經典一幕，白衣黑衫，潇灑時髦。那次，他們帶着作品《霸王别姬》征服了戛納。
和他們相比，沒有作品，次次在紅毯上過于用力的，則被媒體和觀眾譏諷為 " 毯星 "。這個說法未免有些刻薄，因為明星天性追逐鎂光燈生存，他們參加電影節，有的是品牌方邀請，有的是自己心之向往，不能一概而論為 " 蹭紅毯 "。但這多多少少，也說出了作為演員，不出作品只出 " 硬照 " 的尴尬和難堪。
因為電影節的主角永遠都是電影而非明星，颠撲不破。
随着近些年國内影視劇行業繁榮發展，紅毯似乎有返璞歸真的苗頭——
曾經搏出位的人，眼神收好，動作得體，互動禮貌，合照再也不搶 C 位了；登上紅毯的人，為的是宣傳自己的作品；" 吃過見過 " 的觀眾，開始關注在紅毯盡頭等待的電影本身。
有某位女明星，最近就在微博下被質問：我不關心你的造型，你的作品是什麼。
" 作品意識 " 的覺醒，意味着觀眾對影視劇行業提出了更高要求，反射到另外一端，就是演員們，尤其年輕演員們的作品焦慮。
老演員們經歷過影視劇行業非常 " 卷 " 的年代，比起現在，當時資源有限、卡司珍貴，能站出來叫上名兒的，都有好作品傍身，藝術生命也更長久。反而是行業裡的年輕人，趕上了好時代，但比起老前輩，卻沒能拿出 " 硬打硬 " 作品。一方面有客觀原因，文藝市場迭代發展的過程中，必然會產生大量 " 灌水 " 作品；另外一方面，可以賺錢、可以出名的方向太多，拼代言、拼時尚資源、拼綜藝節目、拼直播帶貨，必然分散原本應該集中在作品上的注意力。
它不是某個明星的問題。前些年，影視業高歌猛進的同時，也略顯浮躁，年輕人自然最受影響。但虛名浮利散後，作品才是永恒，之前，某位知名演員面對記者直言自己沒有作品，想少接受采訪。
這是清醒之言，值得新一代成長起來的 " 小花 " 和後生們仔細琢磨。他們有的頂着 " 資源咖 " 的名号出道，有的是被 " 流量 " 砸中的幸運兒，有的得到了粉絲和市場的分外偏愛，赢在人氣上，輸在作品上，太可惜。
一次紅毯之後，也能看出，大多數年輕演員們心中有數。作品稀少的，颔首撫胸，悄悄加快了紅毯上行進的步伐；作品不錯的，則更加松弛自信，媒體也願意鏡頭對準，讓他們多說幾句；大部分年輕演員，言語間都透露出對好 " 本子 " 的渴望，希望能得到出演良心劇的機會。
一涼一熱之間，行業鼓勵什麼、市場追逐什麼、觀眾喜歡什麼，展現得清楚明白。
這就是紅毯的神奇之處，你或許有一百種方法走上去，但誰有貨誰沒貨，依然一看便知。
監制：唐小山
編輯：單鏡宇
審校：馬濤
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