今天小編分享的娛樂經驗：内娛女演員天花板，也被拉下了神壇，歡迎閱讀。
大家好，我是馬香玉。
最近，内娛出了一件「怪事」。
六年前的老劇《如懿傳》，突然被罵上了熱搜。
而且已經到了人人喊打的地步。
豆瓣最新評論，全是一星差評。
還衍生出一門「懿學」。
主演周迅口碑大崩盤。
從劇内的狀态、人設，審判到戲外的情感經歷。
甚至，不少人質疑其演技被高估、「沒作品」。
周迅工作室官微也已經被攻陷。
評論區出現大量的嘲諷、P 黑圖 ……
說實話，我有點懵。
怎麼就鬧到這種局面？
今天就讓隔壁魚叔來一起吃吃瓜——
我大致了解了一下事情經過。
起初是某位視頻博主去年出了一期《如懿傳》吐槽。
卻在評論區受到質疑，索性怒出一系列相關吐槽回怼。
随後陣營擴大，各路博主陸續加入。
于是，吐槽《如懿傳》變成了團建項目。
小到道具細節，大到整部劇的劇情和主題，都接受了全方位審判。
原本，這事不算出圈。
但兩個月前，部分吐槽視頻被投訴下架，又讓讨論度加溫。
最近，相關事件突然上了熱搜，加速出圈。
發展至今，劇和演員都已被罵飛。
到底在罵啥呢？
女主角如懿的人設，首當其衝。
部分觀眾覺得這個角色：白蓮花、綠茶、大婆、自私、虛偽、窩囊、雙标 ......
不想宮鬥，只想男人。
自己人淡如菊，壞事别人替她辦，還要被她站在道德高地上斥責。
被拿來跟其他宮鬥劇主角對比。
如懿的「戀愛腦」也仿佛深入骨髓。
成為皇後之後，如懿極力維護皇權。
跟隔壁甄嬛的屠龍、魏璎珞的算計相比，顯然不夠先進。
于是連帶着劇集主題，也被視為封建糟粕。
同時，部分觀眾對角色的厭惡和對劇集的不滿漫溢到演員身上。
形成了對周迅的「塌房」圍剿。
比如劇中如懿一角年齡跨度大，少女時的她與周迅狀态不符。
于是「裝嫩」「嘟嘟嘴」被嘲，連手部動作也成了「雞爪子」。
對面部表情的處理，也由「呆滞」發展到「演技差」。
同時，角色的不讨喜被歸咎于演員的理解能力。
網友還挖出周迅在一檔節目中提到改劇本，以此嘲諷她的淺薄認知導致主角被改成了「白蓮花」。
到這，讨論還算圍繞着劇集展開。
但眼下，審判似乎變成了全面讨伐。
一方面，針對周迅的演員身份。
質疑她自帶造型團隊，又擅改劇本，不僅造成角色失敗還是耍大牌的表現。
尤其是當年劇集開播前後，曝出周迅片酬近一億（後被辟謠）的消息又被翻出。
這讓她與劇一起，都顯得愈發不可原諒。
另一方面，針對周迅的私生活。
對如懿一角的诠釋，被質疑投射了她自己的情感價值觀。
于是周迅的各路情史被挖，《如懿傳》也被說成自傳。
至此，戲内外的周迅都成了有腐朽感情觀的「大婆」。
曾經靈氣四溢的天才演員，華語影史上首位三金滿貫影後，變成單純運氣好的草包。
似乎是一夜之間，名聲徹底臭了。
真的有這麼差嗎？
我抱着懷疑，再次打開《如懿傳》。
發現有些吐槽，确有其實。
比如跟有嚼勁的《甄嬛傳》相比，這部劇的制作确實粗糙很多。
台詞半白半文，還總文不對地方。
稱謂錯漏百出，人物不今不古。
儀态幾乎沒有，體統教養全部忽略。
太後提褲子坐下罵街，皇帝總愛親自下場踹人。
宮鬥劇情，也單調拖沓。
翻來覆去就是懷孕、流產、生孩子、死孩子。
女主角如懿的人設，也的确不符合當下偏好。
這是一個在宮鬥劇裡反宮鬥的角色。
不要位份要情分，不要權力要情義。
放在部分觀眾眼裡，就是要男人不要事業的戀愛腦。
被誣陷不解釋不反擊，只有委屈和無奈，所以有了窩囊懦弱之感。
而後期為自保為救人的一些被動選擇，又生出又當又立的味道。
可抛開劇情談人設，屬于硬杠。
我復習完劇，發現如懿的人設或許有争議，但動機與行為始終自洽。
比如她不鬥，是站在人物視角看确實沒必要鬥。
她與丈夫弘歷從青梅竹馬到少年夫妻，二人始終心意相通。
邁入婚姻之前，她又得到了鄭重的承諾和巨大的安全感。
如懿的前期失寵，也是二人商定的結果。
每到關鍵時，弘歷又确實站在如懿一邊，全權信任她。
換句話說，倆人仿佛在這套皇權遊戲裡，心照不宣地演出假裝不相愛的戲碼。
任憑旁人姿态慌張争寵奪愛，但他們心裡确認彼此的重量。
才有所謂人淡如菊的底氣，畢竟人不需要去争已經得到的東西。
而周迅的演技，也根本不像吐槽說得那樣差。
她對情緒的把握依然準确，自然又沒有程式化的刻意。
被罵成這樣，我覺得另有其因。
這次復習完《如懿傳》，總覺得這部劇給人太多的割裂感。
比如劇集定位。
比起宮鬥，這部劇更像一曲文藝的「蘭因絮果」婚姻挽歌。
主角不在争寵的宮鬥遊戲裡，而只在與丈夫的婚姻中。
她不求權，只求「一生一次心意動」，愛時全心以待。
而當對方被權力腐蝕得面目全非，愛情消亡情義不在只剩疲憊厭煩。
如懿懶得恨，無力怨。
後位榮華全抛卻，只想速速斷開一切連接。
愛情的消亡話題具有普世性，原應引起共鳴。
可惜又被放置在了似乎最不需要愛情的帝王婚姻中。
在萬豔同悲的後宮裡，為性命攀附、為家族犧牲的女人不勝枚舉。
對比之下，為愛情而活太過幸運、奢侈、天真。
因而讓故事主線有了孤立風險，更難讓觀眾代入。
想要彌補，便要在劇作上增加觀眾認同感。
比如鋪墊好如懿的性格與愛情部分，增強主角行為的必要性。
或是如懿雖然心裡知道不需要争，面上仍該做出争的姿态安撫人心。
如此才更符合邏輯，也能讓宮鬥成立，符合觀看者預期。
可惜，劇作邏輯也同主角處境一樣矛盾。
重要的鋪墊部分是後來補拍，打磨倉促，也讓演員狀态更差。
後期如懿的受難也大多被動。
她喜歡幫人，卻吝啬自衛，只好讓他人宮鬥代償。
矛盾背後欠缺的，是再好的愛情也需經營的主角主體性。
所以在觀眾眼中，如懿或許是另類的宮鬥樣本，卻也是喪失生機的主角。
而周迅與其他演員的表演，也有風格上的割裂。
第一次出演宮鬥劇，她仍保留着電影表演技巧。
克制開合，注重眼神。
導演還有意在視聽上與之配合。
但與劇中其他演員，顯然有畫風上的差别。
可想而知，又加劇了主角的孤立感。
幾重割裂，加之劇作并不過硬，自然埋下翻車風險。
但發展到如今，卻也有些走樣。
所謂的吐槽，一開始還有劇情可依。
但不久之後就變成了惡意的人身攻擊，只為醜化以達到玩梗目的。
基于反對此和版權問題的下架事件，又被用來挑動情緒。
所謂的一億片酬也早被辟謠。
霸凌同組女演員和耍大牌質疑，也是對幕後采訪的斷章取義。
如此愛之欲其生惡之欲其死的陣仗，确實反映出這些年内娛風向的一些變化。
首先，部分觀眾的觀劇标準跟之前已大有不同。
畢竟女性意識覺醒，階級意識加深。
戀愛腦大多被審判，斷情絕愛搞事業成了真清醒。
觀眾越來越青睐有攻擊力的主角，也更共情底層人身份。
所以如懿被罵，從宮女一步步爬上來的反派魏嬿婉成了觀眾眼裡的女主角。
而内娛好劇的貧瘠，讓「考古」之風不斷。
從劇到演員，舊瓜新吃也要尋覓新菜下飯。
另外，泛化的全方位審判，又顯示出「寬容度」的下降。
以前，觀眾讨厭一部劇，似乎很容易做到人戲分離，罵完就算。
如今，不僅要罵，罵完還要打倒。角色與演員，劇集與現實全都混為一談。
為了吐槽而吐槽演變成一種趨勢。
用諸如斷章取義、人身攻擊、甚至網暴這類極端化的方法，轉嫁對劇作不佳、内娛太爛、收入懸殊的怒氣。
或許這是内娛畸形生态的惡果。
但審判的短暫快感之後，觀眾又能得到什麼呢？
我突然想到，何炅曾在介紹周迅時說：
「如果用獎項介紹她容易，她拿過所有的獎」
在不以流量為王的時代裡，獎項仍是對表演實力的專業認可。
而如今，這些榮光似乎都可以被一筆勾銷，只因為一場吐槽狂歡。
仿佛一夜之間，周迅變成了「沒有作品」「亂改劇本」「天價片酬」的娛樂圈反面教材。
我想起前幾天一位魚友的留言：
「現在的年輕人在肆無忌憚地懷疑着過去的一切。」
懷疑，是沒有問題的。
但懷疑就要将其打倒，是有問題的。
批評一部劇，和網暴一個演員，二者有本質區别。
一旦逾越中間那條界線，便開啟了潘多拉魔盒。
最終每個創作者，都會陷入「百口莫辯」的境地。
說到底，輿論絞殺一個周迅，救不了一部作品。
當然，也救不了整個内娛。
