今天小編分享的娛樂經驗：寵吧，遲早寵廢這張臉，歡迎閱讀。
出道第 13 年，楊洋來到了演員生涯裡，口碑最岌岌可危的時刻。
這段時間以來，他在新劇《我的人間煙火》裡的表現一直飽受争議。端、油膩、自戀等伴随了他整個前期事業的批評聲，再度将他包圍。
而今天一篇他回應争議的報道更是衝上熱搜，讓許多人從單純的吐槽，轉為了憤怒的讨伐。
楊洋在接受《環球時報》采訪時表示，演戲對他來說是很幸福的一件事。至于網友的争議，他認為——
" 我覺得網絡上的事情看一看就好，不要過多在意。要堅定地知道自己要什麼、走什麼樣的路。對于我而言，就是踏踏實實地演好每部戲，問心無愧。"
得，觀眾眼睛受罪，他倒問心無愧了，主打一個油進鹽不進呗。
之于楊洋，其實我一直抱着惋惜的态度。他明明在硬體上，就比絕大多數同輩生生高出一截，但凡演得不那麼辣眼，不至于落得全網嘲的境地。
何況在兩年前，他不還因《你是我的榮耀》收獲了一波 " 進步 " 的誇獎嗎？
如今我對楊洋，真是骨子裡透出種恨鐵不成鋼的無奈。
之前我寫過一次，聊的是楊洋如何被自己的遲鈍限制了腳步，若不多動腦筋，必然會不進則退。
如今看來，果真一語成谶？
原本，《我的人間煙火》是有機會延續《你是我的榮耀》的長進，助益楊洋的轉型的。
對比角色，《榮耀》裡的于途是航天研究所的員工，出身貧寒，自帶社畜式的煙火氣，在 " 偶像劇 " 這一門類中已經相對接地氣，不那麼标籤化。
而《煙火》中的宋焰，是原生家庭悲慘、工作兢兢業業的消防員。按說這個設定理應更加生活化，有機會延續之前的成功。
然而，明擺着的優勢卻還是變成了智障鬧劇 ……
說到底，于途差強人意的點，在于演出了一種溫差——
外在的距離感與内在的柔情造成的反差萌。
當然，演冷感的楊洋還是端得好像三角尺成精，和現在别無二致。
但當時的眼神戲、情欲戲，他是有微表情裡傳達出熱度的。
另，雖然十分粗淺，可好容易演一回窮人、普通人的楊洋，在《榮耀》裡也盡力去表達了凄苦感。
比如想到父母生病只能住便宜旅館時，心中升起愧疚時，他緊蹙了眉頭。
因經濟問題，不得不考慮放棄夢想時，他也端着啤酒緊蹙了眉頭。
這類蹙眉大賞用苦味對衝了過膩的甜，難得讓這個角色有了點生命力，以及起碼的人味。
而宋焰呢？
不提了，他可能以為自己在演消防版《泡沫之夏》吧。
楊洋在《煙火》裡的表演，是十幾年沒長進過的機械模式——
苦就皺眉，樂就咧嘴，痛就皺眉 + 咧嘴。而所謂野、蘇、霸道，自然就要五官聯動扭曲成方頭明咯。
演了這麼多角色，楊洋的核心方法論卻從未動搖。
《微微一笑》的肖奈是高冷男神，所以演成一根電線杆，關節僵硬到像多年沒加潤滑油的機器人（當然另一位也不遑多讓）。
AI 也有春天
《武動乾坤》裡的林動被他自己形容為 " 可愛擔當 "，于是又有了一個龇牙咧嘴、油到窒息的傻子。
還有，被捅了一刀不知道是在哭還是笑的茅十八。
來源 |《從你的全世界路過》
《榮耀》裡的進步，只能算演出了情緒，但依舊沒演對人物。
可到了《煙火》裡，楊洋直接退化到了演标籤，連情緒都無力掌握。
根本原因，在于他理解力與感受力的匮乏——
他似乎沒有意識到，即便是偶像劇男主，也擁有各自獨特的個性與血肉。
例如他談過往角色，外冷内熱成為屢試不爽的描述。
嗯，也包括這一次。
楊洋似乎一直在用一種 " 論文關鍵詞 " 的方式解讀人物，例如 " 冷中帶暖 "" 端中帶騷 "" 傲中帶慘 "。
而當他把角色如此簡單地分門别類，他便無從探究更深的人物邏輯與情感，表演也變成一種先給人物貼标籤，再去演标籤的笨方法。
這恰如考試套答題模版，能拿分，卻難拿高分。一不小心題型變了，還要大撲街。
且 " 套模版 " 暴露出的，其實是對知識根本上的理解無能。
楊洋其實并不是愛偷懶的那類鮮肉演員。很多時候，他甚至稱得上是把 " 努力 " 刻在腦門上的乖乖仔。
可這麼多年，表演卻始終沒有質的飛躍。
我想，他不是沒使過勁兒，而是使偏了——
楊洋的努力，更多的一種肉體上自律。但他更需要的其實是精神上的自驅。
就像前輩評價他，常常用到 " 拼 " 這個詞。
不走心的套話？未必。
拍文戲，他願意一頭扎進劇組，熬鷹一樣熬自己。
拍武戲，多危險也要親自上陣。
平時偶像包袱重，但真需要他為表演做出犧牲，他也能做到在泥裡打滾，甚至嫌造型不夠髒，往臉上猛潑污水。
他其實是導演喜歡的那種，叫他跳樓就跳樓的聽話演員。
這種高度的紀律感和服從性，是他從軍藝時代留下的習慣。
12 歲離開父母穿上戎裝，自小在部隊學習的就是守紀、獨立、不怕苦。
這段經歷把他的意志磨砺得無比堅韌，早習慣了把苦當糖吃。
打小他就在部隊成長，又學舞蹈，皆是最嚴苛的環境、最嚴厲的規條、最嚴格的訓練，" 我說感覺有‘框’把我框在裡面，這‘框’指别人的眼光。"
——《ELLEMEN 睿士》楊洋：不必多說和不可言說的
但對于一位演員，這經歷給了他過于挺直的身板，也有一種另類的心理：吃得下苦，就是勝利。
《煙火》的拍攝過程，他歸納為 " 上刀山下火海 "。
可見楊洋是迷信 " 苦 " 的，他覺得苦到位了，角色便也到位了。
但，藝術除了努力之外，更需要理解力、領悟力，和一顆向内審視自我的心，這樣才能充分地體驗情感，觀察人性。
演員需要這樣的敏感和思考力去理解世界。
可你看楊洋無數次形容過的，自己 " 購物喝奶茶 " 的普通生活，他稱之為 " 自由 "。
在對自律的極度服從下，他對生活、自由等概念，并沒有很深的感受。
因此，他讓自己陷入的，實際上是一種無效的自我内卷。
而，在這種自律即勝利的思維下，他更難形成一種必要的自驅。
也對。一旦把疲勞當做全部任務，那還需要内省嗎？
因此你會發現，他對自己的演繹，似乎總透着真心實意的滿足。少有的深度采訪，他不 bking，從來是大方認真地肯定着自己的表演。
對《盜墓筆記》中的小哥張起靈，楊洋的闡述是：
" 怕演的太面癱太裝，但看了書之後又覺得是還原原著。"
可明明書中，" 悶油瓶 " 不過是張起靈最外化的形象。
他沒有過去，沒有将來，卻擁有一身武力，還流淌着麒麟血。人人都想從他身上獲取些什麼，可于他而言，他卻什麼都未曾擁有。
面對如此復雜的設定，楊洋的诠釋，是殺馬特的冷漠。
楊洋沒有 get 到這個角色，同時又沒 get 到自己沒 get 到。
倒不是說王婆賣瓜的宣發有錯。只是演技真正的精進，多半總是帶着對角色本身的揣度，甚至是對自身演繹的不滿。
所知越多，往往才更能意識到自己不知的更多。
而楊洋，敗在太 " 問心無愧 "。
而這，必将造成我所說的，" 自驅 " 的匮乏。
楊洋在采訪中曾說：" 自己的根是正的，只需要沿着自己的方向走下去。"
雖說這個 " 正 " 字在當下的娛樂圈，的确稱得上難能可貴。
但一顆真正意義上的大樹，除卻了向上生長的樹幹，還要有朝向四面八方的繁枝茂葉。
若不能如此，那由刻苦與自律帶來的深扎的根，至多也只能讓他成為一個合格的藝人，而非一個優秀的演員。
成不了大樹的枝幹，最終只能因為筆直，輕易被外界的爬藤裹挾。
大概是互為因果。
内裡在做無效内卷的楊洋，走上的，也是一條固步自封的路——
流量小生與青年演員兩條腿共走的踉跄之路。
倒不是說這條路一定不能走，可那些真正有所進益的演員，永遠會保持對 " 流量 " 二字的警惕。
他們清晰地将其作為演藝路上的工具，而不是目的。
《環球時報》采訪爆紅的高葉
但楊洋卻少了這份警惕。
對流量，他只有傻憨憨的喜愛，與照單全收。成為 " 四大流量 " 的 2015 年如此，現在也依舊如此。
來源 |《出色 WSJ 中文版：從流量時代走來的楊洋，明白自己要面對什麼》
可不帶戒心地擁抱流量，是非常危險的。
身邊只有贊揚聲，所言所行被無止境的寬待和縱容，不夠清醒、意志不堅的人，很容易毀于捧殺。
本就缺乏内在自驅力的楊洋在這種幻覺裡，是聽不到、也不願聽一絲敲打的。
楊洋雖總擺出 " 轉型 " 的姿态，可他的自信永遠是偶像式的——
" 我演什麼，他們就會成為什麼的老婆。"
無論如何，楊洋這樣的流量，之于市場仍是不可多得的香饽饽。
一來，流量等于錢，不必多說。
二來，楊洋根正苗紅，用起來極為放心。
三來，老實肯幹的軍藝品格，沒大牌難伺候。
更何況，楊洋還有那樣一張臉。于流量劇動辄 " 公子世無雙 " 的容顏而言，他的顏太能打了。
資本深谙觀眾對美角的偏愛，哪怕是十足的爛片，願為他的臉多打半顆星的，也不在少數。
所以，尋遍全網，所有導演之于楊洋，也只剩清一色的誇贊。
可你再看這誇贊的内容——
認真、吃苦、執着、專注。
不談演技，也不談靈氣。
一面貼合了楊洋對 " 為演戲付出等于體力付出 " 的思維，一面又透着一種 " 高情商 " 的雞賊。
說穿了，在此之前，整個市場可能只需要楊洋做一個貌美的花瓶。
而今天人們猛地發現，多年以來，他真的已經被慣得有點不思進取了。
若楊洋只甘願做一個美麗廢物，也還罷了。
可從資質上講，楊洋本不該淪為一個只會挺着腰漏油的演員的。
鈍感，無主見，其實就像一張白紙，對演員而言并非全然的壞事。
一流演員，如寧靜、姜文、鞏俐等，對審美有自己的強烈主見。他們常常要和導演發生博弈，作品是在雙方拉扯間完成的。
次一級演員，主見或許不強，但因為有基本的資質又聽話，稍一點撥便能有出彩的表現，對許多導演而言是很 " 好用 " 的材料。
楊洋曾經是夠得上 " 好用 " 一詞的藝人。
還記得他在新版《紅樓夢》裡的靈光一現嗎？
在李少紅的調教下，楊洋的大寶玉，雖稱不上多麼絕，卻的确活靈活現，真實生動，看得出幾分未來可期的苗頭。
可如今，這點苗頭幾乎已經完全熄滅了。
如今的楊洋，既然只把表演當做自我滿足的 " 幸福 "，又無半點自省的動機，他還剩多大的動力和意識，去挑選和诠釋需要精雕細琢的角色？
楊洋曾因十幾年前的沙雕微博引發考古潮，當時的他，有着與大眾印象相反的生動與接地氣。
而這種沙雕所暗含的，其實正是演員所需的 " 解放天性 " 與 " 生活 "。
但仔細看看便發現，這些微博的年份，正好止步 2015 前。
2015，是《盜墓筆記》播出的一年。
也是楊洋借張起靈一角，成功跻身 " 四大流量 " 的一年。
飄不知道現在的楊洋會如何評價這一年。
只知道，若是楊洋心底仍舊擁有做一個優秀演員的追求，卻一直看不見問題所在，那這一年，便是一個本有無限可能的演員止步不前。
成為一個只供欣賞的花瓶的第一年。
