今天小編分享的電影經驗：籌備18年，斥資2.1億，《一九四二》的艱難求生，歡迎閱讀。
馮小剛，一個因為賀歲片而被觀眾熟知的導演。
《甲方乙方》《不見不散》《手機》《非誠勿擾》等電影的成功，讓他成為家喻戶曉的導演。
擅長深入到底層，用平民視角來闡述深刻思想的馮導，在拍攝很多災難，莊嚴沉重的電影題材如《唐山大地震》《集結号》的時候，也頗有自己的理解和建樹。
今天要說的這一部投資 2.1 億，醞釀 18 年的災難片《一九四二》，也是馮導的得力之作。
這部電影的誕生和上映，幾乎是一場艱難求生。
01，一件不可能完成的事件
" 人人都在餓死，很多災民前往陝西逃荒。"
本片根據劉震雲的小說《溫故一九四二》改編。
故事發生在 1942 年，戰争進入到了持久階段。
此時，河南大災，遇到了大旱，很多的災民逃到了陝西。
這一場災荒中，有 300 多萬人死于飢荒。
看簡介，大家已經很明白，直面的描寫歷史災難，還要将内容如實的呈現在大銀幕上，是幾乎不可能完成的一件事。
對于一般的導演來說，這樣的題材，相當于一個 " 雷區 "，無人敢碰。
一方面，是因為故事發生的背景，較為敏感，有很多的政治因素，稍不注意就審查不過；
第二，則是要直面的呈現災難，對于一般人來說，缺少勇氣。
何況，國產災難片一直較少，投資風險較大，難度可想而知。
" 咱們這事發生了很長時間，河南餓死了 300 萬人，這麼大一個事，沒人知道。全世界的人不知道，中國人也不知道。"
當他看了劉震雲的小說之後，才知道了這件事。
劉震雲去采訪的時候，也是阻力重重。
很多經歷過的人表示，記不清了。
畢竟餓死人的年頭太多了，問的是哪一年？
很多人覺得，是自己 " 命不好 "，而不願意去直面這一段沉痛的經歷。
在了解了這些苦難的事情之後，馮小剛想要去 " 苦難形成悲劇的原因 "。
這樣的動力，促使他有了拍這部電影的想法。
02，籌備 18 年，斥資 2.1 億，馮小剛的這部大片歷經三次審查才過審
這部電影孕育了 18 年，經過了 9 個月的精心籌備之後，終于在 2011 年 10 月份開機。
劇組幾乎是重新走遍了飢荒路。
輾轉了多個城市，在重慶、河南，陝西，山西等地奔波，各處取景，力求讓真實的故事血肉豐滿。
将歷史更為全面、立體的還原。
投資了 2.1 億，可謂是花費了空前的人力物力。
經歷了 3 次審查，分别是 2000 年的首版劇本和 2004 年的二版劇本，都被打了回來。原因是 " 太過表現人性醜陋 "。
直到了 2011 年，劉震雲重新完成了一版 " 較為克制 " 的劇本，才同意拍攝。
在 2012 年，經過了千難萬險之後，終于過審。
馮小剛激動的在自己的微博上寫了這樣一段話，興奮之情溢于言表：
" 我知道你們為了圓我這個夢所承受的壓力，我的好兄弟，下輩子給你們當牛做馬。感謝所有幫助這部電影的人，原諒我 不便透露你們的姓名，但你們真的讓我尊敬。"
該片獲得了第 32 屆香港電影金像獎最佳兩岸華語電影、第 3 屆北京國際電影節天壇獎最佳影片等獎項。
在豆瓣上，也拿下了 7.8 分的好成績。
實際上，這部電影從商業角度來說，是虧本的。
2.1 億的投資，只收到了 3.64 億的票房成績，遠遠低于當時的 8 億預期票房。
搞的華誼當年的年報都不太好看。
然而，這部電影的得獎，卻是一個極大的安慰。
馮小剛也說過：" 我覺得一尊獎杯把華誼損失的票房全部找回來了。"
03，災難中的人性光輝
電影由張國立、陳道明、李雪健、張涵予等人領銜主演。
一眾戲骨齊集。
電影分為兩條主線，一條主線，是災難的逃荒和背井離鄉；
第二條線則是政治因素，也是加劇這一場災難的原因。
主角是張國立飾演的老東家範殿元，他是一個狡猾、的地主。
一路上，他趕着馬車，馬車上拉着糧食，帶着一家人。
在被迫逃荒的同時，也親自見證了自己兒子、兒媳、老伴等親人的種種死狀，極具衝擊力，幾乎是人間煉獄。
到了山西之後，他的親人全部都死了。
更觸動觀眾的是，老東家放棄了逃亡的打算。
這一段沉重而傷感的對白，直擊觀眾心扉。
" 為啥往回走，陝西也沒有活路了嗎？"" 别人有活路，我沒有了 …… 我只是想死的離家近一點。"
他一直往回走，希望能夠死的離自己家鄉近一些。
當然，老東家只是一個縮影。
他的背後，則是更多流離失所的百姓。
這部電影較為好的一點，并沒有刻意去展現災難，而是在呈現災難的同時，也帶給人希望和人性之光。
對于觀眾來說，這是一場災難。
看着家人的不斷死亡，自己卻無能為力，這樣的脆弱和無助是每個人都不願意面對的。
然而，這樣的災難卻重新建立了一條超出血緣的傳統紐帶——
那就是人與人之間的關懷和愛。
他們在生死危難關頭，在表現出動物為了生存而争搶的本能的同時，也表現的是人性的魅力。
相互守望，共同扶持，這樣的團結和互助，才是 5000 年燦爛文明下的人性光輝。
04，結語
外刊這樣評價這一部片子：" 馮小剛在這部電影中，找到了環境，歷史，人物性格和他最擅長的黑色幽默之間的平衡。"
它并沒有用災難片的噱頭和幌子來道德綁架觀眾，強行共鳴，也沒有可以營造悲劇場面，賺足觀眾眼淚。
而是在沉重災難片的講述中，仍然沒有舍棄自己的黑色幽默。
可以說，就是給大家講述了一個故事，當你感到沉重到壓抑的時候，還會穿插一段黑色幽默。
在悲與喜之間，馮小剛将這樣的尺寸拿捏的極為平衡。
同時，這部電影，通過了這樣一段歷史的呈現，旨在告訴觀眾們，也不要忘記曾經的過往；
另外一個層面，則是在繁榮發展的今天，不要放棄思考經濟發展的原始動力，居安思危，未雨綢缪。
當然，我們也不能站在制高點上，漠視個體的價值。
