今天小編分享的娛樂經驗：封殺楊麗萍的鬧劇，該停了，歡迎閱讀。
楊麗萍又被嘲了。
前段時間，一張舞蹈照片在互聯網瘋轉。
照片中男舞者幾乎不着寸縷，女舞者則穿着緊身薄紗，舞蹈動作親密纏綿，引發了網友的一眾質疑。
圖源 @新浪熱點
而這場表演，正是來自楊麗萍舞團的最新演出。
一石激起千層浪，矛頭都指向了楊麗萍。
有人指責她毫無羞恥心、傷風敗俗、借着藝術的名義耍流氓；
有人則更為憤怒地 " 呼籲 "，望有關部門處理一下。
這不是楊麗萍第一次遭受非議，多年來，她一直身處輿論漩渦的中心。
從藝術表演到個人生活，無不是外界關注的焦點。
從殿堂級舞蹈家到網友口中 " 傷風敗俗 " 的人，被 " 看不上 " 的楊麗萍，還能在舞台上跳多久？
關于楊麗萍的孔雀舞，似乎從來就繞不開 " 尺度大 " 這一關鍵詞。
早在今年六月，舞劇《孔雀》視頻流出時，男舞者就被指責穿得太少。
畫面裡，她抱着懷裡的男舞者，面露悲戚。兩人的白紗糾纏在一起，纏綿悱恻卻又沉重痛苦。
然而，因為近似于裸體的舞台妝造，這段視頻在互聯網上被曲解為别有用意的表達，遭受了一波罵名。
彼時的楊麗萍很快做出了回應：" 演員那時的造型是符合劇情的，男演員飾演的孔雀角色奉獻出了全身的羽毛以獲取女孔雀的自由。"
看過現場的觀眾也很快站出來替楊麗萍鳴不平——
在這段劇情裡，觀眾們根本不會在意演員們穿的是什麼，只會在意肢體藝術的極致表達。
但這并不妨礙所謂的 " 不雅造型 " 話題衝上熱搜第一。
無獨有偶，前不久，楊麗萍徒弟的一段孔雀舞也曾被逐幀解讀。
舞蹈中，男女演員要表達孔雀之間的耳鬓厮磨，于是上身貼在一起展示親密。
但到了部分網友的嘴裡，這段表演變成了 " 貼身亂蹭 "、" 像上半身抽搐 "。
圖源：肖蓉浩個人短視頻平台
而在另一段舞蹈《春之祭》中，因為出現了男舞者被撫摸纏繞的畫面，藝術再一次被斷章取義：
" 女舞者直接用手摸男舞者私處。"
在有色眼鏡的審視下，原本崇尚自然、超脫純淨的孔雀舞統統被打上了色情的烙印。
六十四歲的楊麗萍，也多次被罵 " 晚節不保 "、" 自毀前程 "。
試圖将她拉下神壇的人們，似乎也并不滿足于質疑楊麗萍的藝術表演，她的個人生活也常常成為茶餘飯後繞不開的八卦。
兩年前，楊麗萍曾在社交平台曬出一段吃火鍋的視頻，當時已六十一歲的她，一身素淨，狀态極佳。
但留言區裡最高贊的評論之一卻是：
一個女人最大的失敗是沒一個兒女，所謂活出了自己都是蒙人的。
甚至有不少人直接否定了她的人生價值：這些都不值得，沒有什麼能比上女人能生一個自己的孩子。
而這樣的審視，甚至細致到了楊麗萍的指甲。
為了能夠模仿孔雀狀态而留的長指甲，也成了楊麗萍的 " 罪狀 " 之一。
只要有長指甲出現的畫面，底下一定少不了冷嘲熱諷：
" 這還怎麼上廁所？"
" 為什麼不用美甲貼？"
" 都是自我感動罷了！"
凡此種種，都讓楊麗萍幾乎成了互聯網上的活靶子。
人們嘲笑她的 " 不食人間煙火 "，譏諷她沒孩子沒婚姻，又要用色情化的審視将她拽下神壇，讓她 " 晚節不保 "。
可惜，楊麗萍從來就不為任何流言蜚語而停留。
圖源：《魯豫有約》
事實上，表演這類節目的舞蹈家并不在少數，但像楊麗萍這樣備受關注的卻寥寥無幾。
究其原因，在于楊麗萍現象級的國民度。
這一切都要從她傳奇般的前半生說起。
十三歲那年，楊麗萍被選進西雙版納州歌舞團，彼時的歌舞團常常要下鄉演出，大部分時間裡，她都和土地呆在一起。
也是那段時間，她仿佛聽到了來自自然的呼喚。
她會 " 觀察螞蟻怎麼搬家，感受花朵的綻放，聆聽露水落地的聲響，看一朵雲如何飄散。"
當然，最重要的還是孔雀。
孔雀開屏的瞬間，楊麗萍感受到了精神世界的震蕩，她在那種無與倫比的美裡确認了自己要奉獻一生的事業：
" 為什麼要舞蹈，不是為别的，是為了你的生命需要，你的生活裡面存在這種感覺。"
她用舞蹈還原生命的足迹，用具象的肢體語言，重新建構起觀眾與自然的連接。
抱着這樣的初心，楊麗萍在被調回到北京時感到了不适。
她不喜歡練功房刻板而繁瑣的練習，常常覺得劇場離自然太過遙遠，她更懷念自然中的一切。
也是在那些漫長的黑夜裡，傳奇誕生。
1986 年，一曲《雀之靈》橫空出世，世人由此重新認識了孔雀。
圖源：楊麗萍在 02 年赴法申博（上海世博會）晚會表演的《雀之靈》
取材自傣族傳統的孔雀舞，卻不像是過往舞蹈中僅以孔雀為符号意象。
在楊麗萍的演繹下，舞蹈動作都超出了形态模拟的範疇，完成了一場靈魂與自然的共振。
之後，她又創作出了諸多以孔雀為母題的經典作品，一次又一次地靠近自然本性，講述生命美感。
圖源《新聞當事人》
她不知疲倦地創作、舞蹈，日復一日地精進技藝，以極度嚴苛的方式對待自己的身體。
這一切，都像是在聽從内心的感召。
用她自己的話來說：" 可能我上輩子就是孔雀吧。"
這部作品使她拿下全國舞蹈比賽表演與編導一等獎，她帶着這支舞蹈走上春晚，走上亞運會閉幕式，走上許許多多的舞台。
成為了舉世矚目的孔雀公主。
圖源：《我的時代和我》
此時的她，也沒有滿足于自己個人的爆紅，即便登上春晚的舞台，即便在那個時代，打開電視都有多個頻道同步播放《雀之靈》；
她還是放棄了在北京發展的機會，選擇回到雲南，成立歌舞團。
她走遍雲南的村寨，從最原生态的交流裡汲取靈感，讓普通的村民們加入舞團，用原始的方式來表達天人合一。
這支大型舞蹈，被取名為《雲南映象》。
多年前她觀察到的自然與野性，都有了回響。
她曾說：" 藝術不是技巧，是生命的往來。"
對生命的敬畏化成藝術的呼喚，萬物生靈都在她的舞蹈中復蘇。
那時的她，堪稱站在中國舞蹈屆的巅峰。
事實上，無論這些年遭受何種争議，楊麗萍一直是正面回應的态度，且從來沒有在輿論中迷失。
人們将她捧上神壇，說她的孔雀舞舉世無雙，她卻望向更遙遠的自然：" 其實孔雀舞很簡單，人人都能跳。"
不是藝術家的自謙，是她最真實的想法——
本就是與自然共舞，又何談什麼登峰造極。
有人稱贊她不老的容顏和始終挺拔的姿态，她擺擺手，拒絕了所謂年輕的贊美。
" 人總會衰老，走向死亡，誰也救不了你，但你的精神是年輕的，你的氣息是美好的。
只要自己認為過得好，沒有傷害其他人，就可以。望我們都能自在，如我。"
在談論起因為跳舞而沒要孩子是否可惜時，她的回答也雲淡風輕：
" 她們的寄托對象不同，我的寄托的對象可能是舞蹈。
可能一朵花也是我的女兒，一棵樹也是我的兒子，這樣的一種天倫之樂。
有些人的生命是為了傳宗接代，有些是享受，有些是體驗，有些是旁觀。 我是生命的旁觀者，我來世上，就是看一棵樹怎麼生長，河水怎麼流，白雲怎麼飄，甘露怎麼凝結。"
于世界，她始終像個旁觀者，觀察着天上地下的點點滴滴，然後把那些被捕捉到的細節融于舞蹈，一遍遍起跳。
即便遭受非議，她也依然堅持在辦巡演，并且不會因此而改變自己對舞蹈的追求。
但同時，她也并不曲高和寡、自命清高。
她關心糧食和蔬菜，重視與舞蹈有關的一切，用自己全部的生命推動着孔雀舞的發展，也甘願為此走入世俗中。
舞團還沒有盈利時，她找不到人投資，就賣了房子，傾家蕩產給舞者發工資。
為了維持舞團運轉，她去接廣告、接代言、上綜藝；
還參演了《射雕英雄傳》，扮演惡毒陰狠的梅超風。
圖源：《射雕英雄傳》
每一次表演前，她也會細致關照到布景燈光走位，力求每一個角度都完美呈現。
無論外界如何解讀，無論世俗如何非議，她都在堅持着自己的心之所向，堅持着精神上的追求。
沒結婚、沒孩子、沒有世俗标準上的幸福元素，許多人說楊麗萍的人生不夠圓滿。
但回望她這一生，有熱愛的事業，有親近的自然，有以誠相待互為倚仗的舞團成員，也有豐盈自洽的内心。
這何嘗不是一種超脫于世俗的圓滿？
這份冷靜、堅定、擁有強大内核的力量，何嘗不是對女性最好的鼓勵。
無需被外界聲音裹挾，無需被傳統觀念束縛，更不必非要走上标準的軌道。
如果人生是場馬拉松，每個人都可以跑出自己的曠野。
