今天小編分享的娛樂經驗：2023年度垂類最佳，《我可以47》做對了哪些？，歡迎閱讀。
" 張雨涵，你終于能夠融入集體了。"
《我可以 47》最後一期，2 隊隊長張雨涵激動地說道。
兩個月前的看片會上，嚴敏曾經和媒體說了些掏心窩子的話。大致意思是，行業都在關注着這檔節目的表現，如果不盡人意，加上當下的環境因素， 之後很可能不會再有大型的素人競技節目了。
值得慶幸的是，《我可以 47》經受住了市場的考驗。節目多次登上貓眼熱度日榜 top3，截止今日，豆瓣評分高達 7.8 分，最後一期更是引發熱議，# 内娛活人不如頂級素人 # 登上微博熱搜 TOP8。安德瑪曾在和娛樂資本論的對話中提到，《我可以 47》是國内的綜藝市場前所未見的新品，這次合作對于品牌來說，是非常重要的投資。
時至今日，我們也在市場上，看到了越來越多的素人競技綜藝。
《我可以 47》是對競技生存類綜藝的一種全新嘗試，也是對綜藝行業的一次極力試探。它打破了常規認知，拓寬了綜藝行業邊界，用内容證實了用戶的靈活性，以及行業需要真誠和精品的制作。
回顧過去，我們确實發現，8 月《我可以 47》劇組在橫店的 21 天，成為了體育競技節目開始轉動的命運齒輪。
非典型大逃學生 的 " 劇本 " 和底色
《我可以 47》播出前期，曾受到過不少質疑。觀眾們不可避免地将它對标同賽道韓綜，一邊好奇國内綜藝的創新邊界，一邊為 " 跟風 " 怒其不争。
" 現在正好有風，否則我們找不到一點資金來做這樣的題材。" 嚴敏對這個問題很開放，他同樣堅信，等看過之後觀眾的質疑就會消失。
這樣的信心或許在于節目标新立異的環節設定。
在第十期節目中，《我可以 47》推出了名為 " 噴發的火山 " 的關卡。要求選手們攜帶散落在 " 山間 " 的礦石資源安全撤離。安全撤離的前提是，選手們要時刻注意漂移的地質板塊，有效分配團隊的戰力，并進行約六層樓高的繩索攀爬。
而這已經是《我可以 47 中》第七個奇觀化的關卡設定。
節目第一期，垂直高度 8 米、轉速最高 20 米 / 分鍾、還會傾斜為負角度的大型攀登關卡 " 卷王之王 " 就給選手們來了個 " 下馬威 "。
而後，《我可以 47》更是展現了極致的腦洞。" 坍塌的隧道 " 将背景設定為某高原隧道的施工現場，要求選手們在有限時間内鑿穿冰牆逃學生，率先逃脫的選手可以下水撿裝備以幫助隊友。" 失蹤者洞穴 " 則需要選手通過全長 15 米的封閉水道、非牛頓流體構成的沼澤區以及一系列上升下降的操作拯救受困者。
坍塌的隧道關卡
嚴敏曾透露，這些關卡都是從故事角度出發，像構思災難片一樣，找到現實的映射後，圍繞着故事去設立規則、推出關卡的構成。這樣極具綜合性的關卡設定，也意味着制作團隊很難找到可參考的案例。
但《我可以 47》延續了嚴敏和騰訊對視覺化的高要求。
需要讓選手們攀爬鐵索過江、并運輸一噸物資的高難度任務 " 鐵索橫江 "，讓不少觀眾們聯想到 " 飛奪泸定橋 "。為了讓選手和觀眾更身臨其境，節目組不僅在硬設施上保證了高質量，還在以保護為目的的緩衝海綿上，進行了真實度極高的江面投影，營造充足的氛圍感。
很難想象，這樣一個巨大的工程加上所有的錄制，僅僅花費了 21 天。節目組最常經歷的，就是連夜拆掉一個關卡，再迅速搭建起下一關。每個場景只有幾天生命周期，卻都代表了《我可以 47》對自身的高要求。
與此同時，節目的視效、舞美、鏡頭語言也維持了對 " 電影感 " 的追求。冰冷的機械與紅色環境燈碰撞出的緊張感，設計獨特的單人間與白色燈光凝結出的科技感，一切的氛圍和拍攝都在助力《我可以 47》的 " 廢土科幻風 "。為了将各行各業的強者集結，節目組創造了一個足夠極限世界——一座 " 無限方舟 "。
在資源有限的極端困境，赢得一系列試煉的強者，才能成為方舟的正式隊員。第五道關卡 " 背水一戰 "，更是将背景設定成有三個太陽的星球，實現了和《三體》的聯動。
但在這樣殘酷的極端困境下，透露出來的卻是溫暖底色。在 " 噴發的火山 " 的規則中，最重要的一條是，生命重于一切。鐵索橫江、坍塌的隧道、失蹤者洞穴都是以 " 救援 " 為主題設計的環節。
視覺化的《我可以 47》，不只做到了視覺享受。
除了 " 雙開門 "，觀眾們還能看什麼？
和大部分人的預想一致，在《我可以 47》裡，有着無數緊身 T 恤下的胸肌、肱二頭肌、背肌，男色、肌肉、荷爾蒙的出現已經成了節目日常。
不可否認，綜藝是一個 " 推人 " 的内容形式。無數的素人、網紅、明星借由節目聲量大增、翻紅、甚至實現了自我營銷和危機公關，而後他們帶着資源回流到節目的後鏈路和 "N 代 "，實現雙赢。
也因此，幾乎所有綜藝都在追求群像的塑造。而這恰恰是嚴敏擅長的領網域。在《我可以 47》中，因為足夠 " 素 " 和 " 強 "，選手們展現出的是生動的真實感，以及向上的精神力。
靠着強悍的身體素質和意志力，原武警獵豹突擊隊戰士的張鑫棟成為 " 卷王之王 "top2 和不少人的 " 心動男孩 "，口頭禅也和本人一樣莽，不管什麼情況都是 " 幹就完了 "。
在之後的選隊友環節，他直接放棄了作為隊長的權利，原因只是自己不擅長拒絕人。在 " 背水一戰 " 中感覺到自己沒有得到隊友的重視和尊重時，也會坦然地表現出自己的不滿，和隊友敞開了對話，還坦然接受隊友對自己 " 主力瘋狗 " 的評價。
有趣的是，《我可以 47》裡的選手幾乎都沒有 " 鏡頭尴尬症 "。所有人都能自如地展現自己的野心，在做出選擇時并不會考慮所謂的面子工程和人設，這樣不畏懼展現真實的姿态，或許也應對了節目組對于強者的定義。
嚴敏曾坦言，如果是藝人來選人，可能就會是另一番局面，" 沒人說真話，沒有人拒絕 "。或許最終的效果也有趣，但似乎無法和《我可以 47》堅持的風格匹配。
" 堅持 " 和 " 挑戰 " 也成為了選手們感動和連接觀眾的情緒。瞿海濱在攀登時 " 孤獨的自我競争 " 讓無數觀眾震撼，" 噴發的火山 " 裡從六層樓跳下的身影，似乎也是無數人克服的恐高症乃至自身困境的體現。
在此之外，《我可以 47》不得不面對的問題是，綜藝 " 吃素 " 時，觀眾對于節目綜藝性的要求是在隐形提高的。因此如何挖掘素人的性格特色、嘉賓之間的人物關系、自然地展現出真人秀的魅力，顯得更為重要。
前面提到的張鑫棟的 " 棄權 "，可以說是實現了《我可以 47》的第一次強戲劇化。他和處在 " 危急關頭 " 的張雨涵在短時間之内身份對調，并且十分湊巧地組成隊友。這次 " 事件 " 的突發性和不可控性，讓圍觀的選手也都驚呼，" 太有趣了 "！
身份對調引起的綜藝感，在之後也成為了節目的一大特色。
譬如在 " 失蹤者洞穴 " 任務後，選手們進行了一次大規模的重組，跑酷競速賽全國冠軍周綿威幸運地成為了 2 隊成員。而後，為了展現自己的誠意和感謝，他完全不藏着掖着，解釋了原隊伍的核心問題。後期更是适時配字 " 新人投名狀時間 "，為這次的任務增添了一絲有趣的 " 火藥味 "。
其次是對競争感天然帶來的身份對立的發覺和運用。在讨論 " 背水一戰 " 的策略時，前一秒畫面還是魏思澄吐槽選擇一輪上三個人的是 " 傻缺 "，後一秒接上的就是瞿海濱想要一輪上三個人的發言。
兩相對比，炸出了彈幕一片 " 哈哈哈哈哈 "。
雖然 " 吃素 " 很難，但《我可以 47》做到了讓觀眾滿意。
《我可以 47》，為什麼能 " 轉危為安 "？
從節目的第四期開始，一個疑問迅速獲得了觀眾們的共鳴：《我可以 47》怎麼越罵越好了？
之後，節目更是突飛猛進，從 " 被第二集的無聊驚呆 "，一路成長到豆瓣高分。這條閱聽人評價的曲線，似乎反映出了綜藝的前進方向。創新到底該怎麼做？觀眾到底愛看什麼？綜藝又如何 " 及時止損 "？
總有人用 " 擰巴 " 來形容嚴敏。原因是他平均用力的剪輯方式、永遠花大心思的視效、對新題材的不死心，和綜藝應該承擔更多價值和責任的想法。
在《我可以 47》裡，為了體現他對 " 強者 " 判定和展現，體能只成為了強者的考察因素之一，每道關卡都是以團隊為部門進行，也產生了 " 巨人的棋局 " 這樣需要腦力的設定，去考察團隊合作、腦力、溝通等一眾因素。
起初，這樣的設定并沒有達到預期的播出效果。" 巨人的棋局 " 播出後，它的規則受到了觀眾的質疑。一部分觀眾認為節目将腦力考驗強行融入後，削弱了體能的展現，而且作為該關卡腦力體現的象棋考驗，之于大部分選手都較為陌生，有一種菜雞互啄的無力感。
幾位綜藝從業者看過節目後，也向娛樂資本論感嘆過嚴敏太 " 軸 "，" 不上不下 "、" 既要又要 "。
另一方面，該期節目的更多篇幅放在了真人秀或者說是賽前 " 彩蛋 " 上，競技本身的占比不到節目總時常的三分之一，《我可以 47》也一度被打上了瑣碎、拖拉的标籤。
而在第四期節目開始，觀眾們驚喜地發現，《我可以 47》變了，而且變化很大。
最明顯的是節奏的變化。
比賽之外的真人秀部分大幅減少，贊多退賽、團隊重組等場外信息變成了 " 加更篇 " 内容，觀眾對此有選擇觀看的主權，剪輯重點回歸到 " 鐵索橫江 " 的挑戰上，并通過特約解說員範志毅，更全面、有效地展現了賽場上的戰術、細節、選手表現。
腦力的考量，更多體現在了對任務的理解程度、如何快速排兵布陣、提升溝通效率和激勵隊員等更具實操性的方面，進而實現了更具共鳴和可看性的畫面呈現，讓觀眾能夠快速跟進故事線的進展，體驗感飛速提升。
正如嚴敏和《我可以 47》制片人白洪羽在看片會坦誠的那句話，" 我們很忐忑，希望大家看完之後多給我們提意見 "，《我可以 47》其實十分歡迎觀眾的批評和指正。
但看到最後幾期，我們發現《我可以 47》其實也算 " 軸 " 到底了。曾經被诟病的腦力，并沒有被節目組抛棄，而是被想方設法地去門檻、去 " 精英 "，在維持内容水平的基礎上，逐漸成為了節目組的差異化亮點。
從結果來看，對内容和創新的堅持，這條大思路其實并沒有問題。
回顧 2023 年甚至近三年的綜藝市場，不難發現，可借鑑的模式已經很少了，但綜藝也不可能只躺在綜 N 代上收割，創新是整個行業必須解決的問題。雖然代價很大，但仍要有人去嘗試，去開辟新的方向，引領行業前進。
《我可以 47》的出現，證實了新題材和 " 去藝人核心化 " 内容之于市場的可行性。這是對競技生存類綜藝的一種全新嘗試，也是對綜藝行業的一次極力試探。内容的成長需要行業人的堅守和尊嚴來支撐，需要用心和真誠的制作來保底。
打破常規認知，拓寬綜藝行業邊界，是《我可以 47》要做的，也是騰訊視頻堅持的長期主義。
