今天小編分享的社會經驗：跟90後女孩走村唱戲，見識了河南人DNA裡的旋律，歡迎閱讀。
婆婆披着雨衣，不時擦臉上的雨；爺爺坐着輪胎，自帶午飯看一天 ……
不是 " 村 BA"，也不是 " 村超 "，這，是 " 村戲 "。
在這裡，有老戲迷的痴，也有 " 小粉絲 " 的追——廠裡擰螺絲的小夥，特意請假來村看戲；上小學的小姑娘，動了學戲的心思，也愛上 " 不卡粉 " 的戲妝，滿後台 " 求合照 "……
鄉親們為看 " 村戲 " 為什麼這麼拼？這場露天的音樂狂歡，又是誰在唱？誰在聽？央視新聞《相對論》記者莊勝春蹲點鄉村戲台，探尋背後的故事。
01
一聽戲，就好像 " 白開水裡加了蜜 "
" 這麼大雨，能行嗎？"
" 咋不能行，一會兒就開始了 ……"
記者剛到河南鞏義丁溝村，就趕上大雨。但屋檐下，早已聚集起等待的村民。他們正在等的就是 " 村戲 "。
這個台口的大戲，其實已經唱了六天。花錢請戲的事主是戲曲 " 鐵粉 "，原本請了五天，看着場場爆滿，于是加到八天。而唱戲的是河南省安陽市青年豫劇團，一個四十人的民營劇團。為了二十多場戲不重樣，劇團幾乎全員出動。
正值暑伏天氣，不是高溫就是下雨。演員們頂着室外高溫，身着三層戲服，臉上挂着汗珠，接二連三地做各種動作，沒一會兒汗水就浸溼了衣服。
盡管辛苦，可只要有人來看，戲就得開。
鬧台鑼鼓，大幕拉開，好戲上演。每次聽戲，鄉親們都高興得 " 好像白開水裡加了蜜 "。
" 這《七郎八虎闖幽州》小劇團演不了，人不夠開不成，必須得大劇團。"
"《賣苗郎》是崔派的戲，人家的樂隊、唱腔、服裝都不賴。有的團唱得不好，大家都不來聽。"
在鄉親們眼中，對于 " 好戲 " 的定義各不相同。" 大戲 " 更是并不常有。但戲裡道出的毀譽忠奸，則是刻在每個中國人骨子裡的價值觀念，每每聽到都會非常有共鳴。
02
只要能唱戲，" 我的團還在 "
" 我個子矮，在國營劇團可能永遠站不到舞台中間，永遠演不到自己想演的角色，我就想自己辦個團 ……"
河南省安陽市青年豫劇團是個平均年齡 30 歲的 "90 後 " 劇團。團長範勝男，豫劇崔派傳人，才三十歲出頭。十年前建團時，她還不到 22 歲。
河南民營豫劇團上千家，此外，面臨各種大眾娛樂的衝擊，最難的時候，範勝男跟丈夫劉淵身上加起來不超過 50 塊錢。
資歷淺、沒名氣、沒資金 …… 有好幾年，範勝男都是靠四處借錢，才把劇團維持了下來。過去三年，劇團更是經歷了前所未有的危機，由于沒有演出，演員各自找活路，好不容易建成的劇團一度四散。
五十多歲的李剛是這個青年團裡的老演員。夢想到八十歲還能演張飛的他，不得不去廣東的電視機廠打工。" 眼前一片迷茫，不知道幹什麼好，也不知道未來戲曲行業走向何方。"
但是範勝男不甘心，從零幹起的直播間為她帶來了一線希望。
她開始給劇團成員們打電話。有人沒回來，也有人一接到電話，就辭去了電子廠的工作。這位因戲而奮不顧身的初創團員史紅濤說，" 只要不把咱這個劇團解散，讓我怎麼着都行。"
為了補貼收入，劇團在直播中加入帶貨，七千多人的直播間一下掉到一百多人。看着一片罵聲，史紅濤唱不下去了。" 他看着公屏上的罵聲，就一直忘詞。有網友說，你好好的一個劇團不做，開始帶貨，你不配做個演員。"
但老一輩傳下來的規矩：戲一旦開演，就不能停。大家一邊流淚，一邊唱完了那場《打金枝》。
" 我還能唱戲 "" 我的團還在 "……
直播一場連着一場，雖然每人每天收入一百多元，但大家心裡仍保有着對戲的熱忱。如今，演員們重新擁有了舞台。和過去不一樣的是，舞台上有了從絕境裡長出來的直播，看戲的不只現場的鄉親們，還有來自千裡之外的網友。
" 粉絲 " 不多的小演員、年過半百的老演員 …… 每個人都在作出新的嘗試。
03
為老百姓唱戲，生生不息
" 傳統戲劇不僅是聽曲，還有看得見的美，更有做人做事的道理。"
" 這是我們小時候的回憶，也是祖輩們的精神食糧。"
" 傳統戲曲的靈魂，是為老百姓而生。"
重回舞台，仍然是風餐露宿，大家拉着帳篷、移動空調走村演出。深夜散戲，舞台上的 " 周瑜 "" 楊四郎 "" 宋王 " 一起拆台，有時還要連夜轉戰下一個台口。
但間歇，他們總是在聊戲——聊武戲怎麼 " 摔 " 出新意，聊一個手勢怎麼更出感情 …… 晚上，各自帳篷裡，有人回看當天的直播，有人聽着豫劇入睡。
那麼，對于看戲的人呢？大家的回答總繞不開兩個字—— " 熱愛 "。
在後台，一位自稱在富士康 " 擰螺絲 " 的小夥坦言，疫情期間，他刷到劇團的直播，就從線上追到線下——戲曲，就是他和工友的精神世界；
還在上小學的姑娘，因為愛戲曲漂亮的扮相、" 不卡粉 " 的戲妝，于是在後台一個個 " 求合照 " ——戲曲，是她和夥伴的未來向往。
當問及團長範勝男想不想有一個自己的劇場時，她不假思索地說：" 當然，做夢都想。" 但之後，她又頓了一下。" 固定的也不行，基層很多觀眾看不到了。"
為老百姓唱戲，終将生生不息。
把 " 村戲 " 演成一場大戲
當前我國快速城市化吸引農村青壯年進城造成農村空心化，留在農村的老年人的文化需求容易被忽視，部分被排除在網絡世界之外的老年人難以獲得足夠的文化供給。在網絡傳播已經占據主導的局面下，如何為這部分老年人提供文化產品尚未破題。
總書記在文化傳承發展座談會上提出 " 建設中華民族現代文明 "。我想其中一個重要的基礎就是對中華優秀傳統文化的繼承和發揚，優秀傳統文化是根，其重要性無可言喻，但這些優秀傳統文化必須要在 " 文化市場 " 中迎接其他各種文化的競争，只有提高競争力才能真正傳承下去。節目中劇團采用的這種市場化的傳播方式是一種很有勇氣的嘗試，尤其是他們想到了進入 " 直播 " 這樣一種新的賽道來讓自己生存下去。
基層老百姓有着非凡的創造力，從 " 村 BA"" 村超 " 到 " 村戲 "，這一系列的 " 土產品 " 都是老百姓創造出來的。我們國家的進步從來都是自上而下和自下而上兩者結合，在文化和經濟活動中給予老百姓更大的可以創造的空間，能讓我們獲得更強的發展動力。
文 | 中國社會科學院農村發展研究所 胡凌嘯
本文來源：央視新聞
